杭州的朋友们，终于又要见面了！
下周日，我们在小百花越剧场办现场，欢迎你们来。

以下是关键信息：
活动时间：5月23日（周日）
                 14:00-19:00 
活动地点：杭州小百花越剧场
购票时间：5月17日（周一）14:00
演讲顺序：请以现场为准
购票指引：见文末
根据剧场及防疫要求，入场请佩戴口罩，接受体温检测和扫码登记。
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讲者名单
01.
郭初阳
语文教师，教育研究者
对教师个人的智力不可高估，对学生的智力不可低估。

郭初阳已经教了25年书。
刚做语文老师的时候，他常常觉得刻板的语文课堂让这个职业“了无生趣”，总想着有朝一日能给学生们上一节“心目中理想的语文课”。
几经挫败之后，他在美国教育心理学家布鲁纳的书中读到了一句话，激动得汗毛倒竖。这句话后来成了他25年来信守的教育理念：“任何学科的基本原理都可以用某种形式教给任何年龄的任何人。”
于是郭初阳的语文课堂变成了远航，他带着学生们一起“造船”，进入一个又一个文本内部，层层剥开虚饰的成分，试图航行到更远的地方——莫泊桑的《项链》不再是对虚荣的批判，而是对《灰姑娘》传统的颠覆；《狼来了》的故事不仅仅停留在“不要说谎”，而要继续追问：要不要给喊“狼来了”的孩子戴口罩？从讲美国总统林肯的《鞋匠的儿子》延伸到引入虚构/非虚构的概念，从冯内古特的《哈里森·伯杰隆》讲到平等、权利和差异的社会观念……
理想的语文课应该是怎样的，这需要一个漫长的回答。但或许可以从现在开始，备好船桨。
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02.
小龙花
艺术家
一个人的房间反映了他的全部。
小龙花的工作室在上海巨鹿路的一条巷子里，这里也是他小时候生活的地方。走进他的工作室像走进了一个宝藏屋，会看到五花八门的收藏，有他从日本背回来的绝版玩具，有从古董市场淘到的老物件，也有他在家门口遛弯时捡回来的宝贝。
很多旧物现在已经不再被使用，失去了它原有的属性，但是小龙花喜欢收集和观察这些物件，并且会产生很多奇妙的想象，从而赋予它们新的含义。
小龙花有很多不同形式的艺术作品，比如漫画、雕塑、装置等，他不会拘泥于创作的材料，也不会受限于创作的形式。他喜欢即兴创作，也喜欢和不同领域的人合作产生更多新的碰撞，你很难猜到他下次会将哪些意想不到的东西组合在一起。2016年小龙花开始了“大迁徙”这个项目，他让这些已经被人们渐渐遗忘的物件有了自己的身体和性格。
▲  左右滑动查看小龙花艺术作品“大迁徙”
“我喜欢与这些带有强烈个性的物件对话，我想绘制一场壮丽的大迁徙图景，来表现那些逐渐消逝的空间和记忆。我试图模糊人、动物和物件形态之间的边界，让它们在遗忘的鼓点里蹦蹦跳跳、一瘸一拐、成群结队地走向一片五彩的沙漠。” 
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03.
李盆
广告人，写作者

文学这个在主流社会听起来可笑的东西，是我在意义危机中拯救自己的唯一办法。
李盆的主业是做广告的，出于中年叛逆，七八年前他开始尝试无文体写作。去年，这些“毫无意义的非常离谱的文字”集结成了一本书，叫《羊呆住了》。有人非常喜爱，着迷于他自由、天真、充满诗性的世界观；有人只打了一星，说“除了作者别人都看不懂”。
比如，他写自己是横穿系毕业的，主要研究如何横穿马路；他的家乡叫而且，是一个用虚词当作地名的小地方；土是碎了又碎的星，农民在这种细小的星屑里小心地又抓又梳；植物是冷酷的，远比动物更有侵略性，但植物从来不说。
对于写作这件事，李盆认为业余就非常好。“只有业余才能让这件事真正成为自己的事。保持私人化，保持次要，三天打鱼两天晒网是最好的状态。”
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04.
朱刚
复旦大学中文系教授
尽管刚刚遭受过“乌台诗案”，尽管朋友们多善意地提示苏轼不要再随便作诗，尽管他本人也时而表示要慎言避祸，但“诗可以怨”是诗歌的基本功能之一，作为诗人的苏轼从没有放弃他正当的表达权力。

在中国文化史上，苏轼与杭州的相遇意义非凡。千姿百态的西湖、惊心动魄的钱塘观潮和江南城乡的风光，都是造物对诗人的馈赠，而苏轼也无负于这些馈赠。
无论是「卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天」，还是「欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜」，都是流传了将近千年的名句。这个历史上钱粮盐布的都会，某种程度上也是因为苏轼，开始成为艺术和美的栖息地。
苏轼在杭州的作品，被当时的出版商雕印成了诗集——这部诗集后来成了「乌台诗案」的主要罪证。因为写诗讥讽朝政、反对「新法」，当朝第一诗人苏轼被捕入狱。这是中国历史上第一桩以出版物为罪证的文字狱。
史料记载，苏轼被审讯的时候，很多人为他求情——包括「新法」的制定者王安石的弟弟王安礼，还有苏轼往后人生里最大的政敌章惇。朱刚在《苏轼十讲》里写道：「历史上凡是被否定的事往往如此，史料记载了许多人曾为阻止其恶化付出努力，但就是不说元凶是谁。」
这次，朱刚想讲讲苏轼入狱的130天里究竟发生了什么，在「乌台诗案」中北宋的司法系统如何运行，和那些被卷入诗案中的具体的人。
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05.
朱朱
诗人、策展人、艺术评论家
路过自己，成为他人。
2013年，艺术策展人朱朱凭借一份写作提案打动了中国当代艺术奖评论奖评委会。在随后创作的《灰色的狂欢节：2000年以来的中国当代艺术》一书中，他对21世纪第一个十年的中国当代艺术发展作出了新颖而深刻的分析：在国际资本的青睐下，谁受瞩目？谁正淡出？谁塑就了中国的当代艺术？在何时以何种形式？与上世纪80、90年代，甚至更早时期相比，艺术家介入社会的方式发生了怎样的变化？……
在这部作品中，朱朱格外关注艺术家们创作的纯粹性，强调创作者提出的观念应与其真实的生活有所联系。这也为他的诗人身份提供了注脚。
自1993年起，朱朱先后出版了《驶向另一颗星球》《枯草上的盐》和《青烟》等多部诗集。他的诗在冷峻中蕴藏着不可言及的孤独和悸动。借助游离于“经验”和“超验”之间的语言，诗人创造了一块轻盈而充满戏剧色彩的林中空地。
“成为他人”是朱朱写下的一句诗，这不仅构成了他过去很多年来写作的方法论，也是对他个人身份转变的一个总结。他走出自我中心主义的诗人角色，成功地跨界到了当代艺术领域。通过聆听他人，他不断地反观自我，在诗歌写作和艺术策展及评论的写作之间，建立了一种良性的相互作用。
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06.
刘勃  
历史作家，《天下英雄谁敌手》《失败者的春秋》作者
正因为《三国演义》提供的是一个简单化的世界，所以英雄的影响力，才可以任性地放大。英雄的成功，是因为个人的才智勇武光芒万丈，英雄的失败，则可以归结为性格弱点，甚至是抽象的天数。
清代毛宗岗评点《三国演义》，提出三国有三绝：诸葛亮智绝，关羽义绝，曹操奸绝。史书里奸狠毒辣的人不少，但才智足以延揽人才而欺骗天下者，无人能比肩曹操。
在《三国演义》“尊刘贬曹”的写法之下，曹操霸凌皇帝、杀戮名士、翦除小人、屠灭平民——他说出了“宁可我负天下人，不可天下人负我”，杀吕伯奢全家，屠徐州城让“泗水为之不流”、官渡之战中一举灭掉旧友袁绍而完全不顾念他过去的支持……
而今天的读者，却总能从这部书的缝隙中窥探到一丝不公：历史上的曹操果真有那么坏吗？
刘勃试图潜入史书和文学作品之间的缝隙，找出那些被隐没的枝枝蔓蔓，继而一探究竟：创作者的主观意图，常常和表达效果、实际影响两样；时过境迁之后，也许一切都不再是原来的样子。
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购票指引
购票方法👇
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购票时间
5月17日14:00；
购票说明
务请阅读购买页面中的「购票须知」
门票一经售出，恕不退换；
请不要携带食物及有色饮料入场；
请佩戴口罩，接受体温检测和扫码登记；
兑票时间
5月23日13:00-14:00；
剧场地址
杭州市西湖区曙光路59号
小百花越剧场

温馨提示
剧场附近在施工，建议乘坐公共交通出行；
剧场停车位紧张，如需停车可定位至剧场对面酒店，停车需付费。
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