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作为一个猛男,桃仔必须重新审视自己的胆量了!
最近,我的几个小伙伴约我去玩了套密室大逃脱+鬼屋大礼包,作为个人来讲,这用户体验还是不错的,就是酸爽不够劲儿,等了半天,这鬼就这?
为了追求一下刺激,桃仔回来之后还翻出了几部恐怖片看了看。
看着看着,桃仔突然惊觉,嗯?怎么翻来翻去都是十几二十年前的,现在近一点的都是国外的,咋的?建国后不许成精就算了,现在连鬼这种荧幕经典形象都没有了?
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80、90胆小图鉴

有多少小可爱是恐怖片爱好者,给桃仔点个在看啊!让我康康是不是同一个世界,同一个童年。
桃仔的鬼怪启蒙最早还是来源于港片,小时候跟在大几岁的哥哥姐姐屁股后面打转,那时候最流行的就是租DVD、VCD之类的,谁小时候还没买过几张盗版碟呢?
还有一部分就是电视台引进的配音版港片了,得益于香港回归,当时内地为了鼓励香港和内地的文化交流,内地出台了不少鼓励两地电影人交流的政策,内地电视台引进了大量的港片。
桃仔酷爱的星爷喜剧片、英叔僵尸片还有成龙的功夫片,那都是最早在电视上看来的。
桃仔最早关于鬼怪的启蒙就是这么建立起来的,不同于《聊斋志异》里的山精志怪都是青面獠牙的形象,港片里的鬼怪总是格外诡异。

这个诡异,不只是形象吓人,诡异的还在于那种意境氛围、那种突如其来的露面、那种听了背后发凉的配乐,还有那种看似漫不经心实则毛骨悚然的阴间打光。
玩过山车都会担心意外发生,倒挂出事的《咒乐园》。

即使现在顺利当上打工人,晚上加班也不敢留到最后,就因为以前看过《office有鬼》。

奉为圭臬,现在看见相关物件还会觉得仔细琢磨琢磨,这么搞会不会看见不干净东西的《见鬼10》。
不知道是少年的我记忆力太好还是当时太小留下的心理阴影过深,这些经典的画面和情节,桃仔是到现在都忘不了
在这一众的恐怖故事里,美女鬼也是不耽误我欣赏的。
王祖贤,晓得伐?鬼气森森,但却是红遍东南亚的最美女鬼
就出自《倩女幽魂》。

那时候,李连杰的老婆利智扮起女鬼来也是不输分毫
还有放眼海内外,就这么独一份的僵尸片,开创了中国鬼怪的一个新的流派和分支。
要说恐怖诡异美学的巅峰,这幕红白双煞百鬼娶亲的名场面绝对top1。
还有可可爱爱的小僵尸,偶尔去逛逛明清博物馆,看见穿清朝官服的还觉得,嗯,有僵尸内味了~

想看不敢看的刺激感在很长一段时间都时刻挑动着桃仔的神经,以及因为《山村老尸》给桃仔留下了深刻的印象(心理阴影
),现在桃仔最害怕的还是民国风+中国传统乐器的搭配,还有就是去鬼屋的时候,最不敢去的还是民国时期的主题。

这种情感和记忆可以说是基本齐全都刻在80、90的基因里了,吸烟刻肺可还行?
大量的灵异鬼怪恐怖片的出现,反而让观众看出了一种残酷、暴力、血腥的异样美感,自此之后,鬼怪这种艺术形象也成为荧幕上虽然小众但是始终有着忠实簇拥者的类型。
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借鬼抒情?

鬼片的独特之处
还是区别于香港其他的类型片的,我们看武侠片看的就是一个江湖儿女的快意恩仇,看喜剧片就是图个开心一笑,所以这些电影能够在票房收割上杀出一条血路来。

但是鬼片因为成本低,在拍摄和制作鬼片时出于商业考量就更多一些,所以鬼片就能兼容喜剧、武侠等受欢迎的因素。
《倩女幽魂》中的燕赤霞一生斩妖除魔搭救宁采臣和聂小倩何尝不是一种江湖义气

张学友和许冠英的《猛鬼差馆》在恐怖片中靠着演员的表演设计增加了不少的笑料

在《倩女幽魂》的后几部中,男主和女主的情感纠缠又兼顾了爱情片的必备要素

而且从主题内涵上看,这些鬼也有着正义的寄托,英叔的僵尸片里,僵尸大都是工具人,英叔本人就是正义的光。
其他的这些鬼,不是莫名其妙地游戏人生或者单纯出于恶意,这些角色在化为厉鬼之前,做人时都有着一段凄惨的往事
他们以为寻求正义无门,人生得不到救赎抑或是意外惨死
,冤屈求告无门才有了死后怨气不散聚而成鬼的因缘际会。

聂小倩被黑山老妖控制才沦为鹰爪吸食男子的惊魂,这出于一种被迫的强势强权压迫,而宁采臣和燕赤霞见小倩身世可怜出手搭救也算是平民阶层反抗强权
的成功。

桃仔最害怕的《山村老尸》里,楚人美是因为自己丈夫喜新厌旧设下圈套最后被活活打死,楚人美怨气难以平复才屠村,生前的楚人美是绝对的弱势
,如果直面这种残酷的情节,正常观众的心里都是希望惩恶扬善的。

弱势的人和强势的鬼形成强烈的对比,在这种反差之下又裹上了恐怖灵异的外衣,实则却是自我保护的一种手段,也是正义情感的变相抒发

港产鬼片里的鬼怪角色很多都有着一种共性,那便是为人时社会地位下,处于弱势群体,他们活着的时候受尽磨难和屈辱,抑或是努力生活却因为他人的恶念丢掉性命。
而鬼的群体中,又以女鬼的角色更为凶厉,女性本来就是弱势群体,受到的不公平待遇和遇害的风险就更大,化为女鬼也是她们依靠自己的一种复仇,因为其他人能给到她们的有效帮助并不多。
好人、努力活着的人就该悲惨的死去?这未免太过意难平,恐怖、灵异的色彩给了他们灵魂一次复生的机会,借这种非人的神秘力量,他们能够弥补生前的遗憾,报复尚未被正义惩罚的恶人
山精志怪、神仙道士,本质都是在借不同身份的角色来写人的故事,只有引起了人的共鸣
,这些故事才能收到认可和欢迎。

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没鬼了?
关于国产鬼片的吐槽,桃仔觉得小可爱们的观感和我应该是一样的,那就是“这都拍的是个啥?!”
近十年的鬼片吧,怎么说呢,鬼片不鬼,配乐和打光到位了,但是都是无一例外的烂片
故事单薄,氛围营造出了恐怖的意境但是情节却经不得任何的推敲,最后还要把鬼的产恒归结于人类的精神疾病,是人装神弄鬼,建国后不仅不许成精,看来不能化“鬼”也成为了一种共识。
中国真的不需要优秀的恐怖片吗?我看未必吧!

最早的、根据《聊斋志异》改变的影视剧还是很受欢迎的,借古讽今,借鬼喻人,这种主题它不丰满吗?
《画皮》系列电影,脱胎于《聊斋志异》之《画皮》,虽然故事大改,角色也从鬼换成了妖精,但是这部片子对于男女情感、婚姻关系
等都是有所探讨的。

而中国民族众多,乡村地区的迷信和各个民族之间的文化也是涉及到死后这种未知世界的

如今已成为文化遗产的傩戏和萨满文化、藏文化都有关于“鬼”描写和刻画,由此可见“鬼神”还关乎人类生存和死亡的哲学问题,人类对死亡的认知,对未知世界的想象。
中国文化中不管是迷信也好,还是古人对未知的一种猜测也好,这背后都是一种原始而朴素对人类生死这些根本问题衍生出来的的想象,现在在很多地区还有冥婚、阴婚这种陋习,桃仔觉得这种神秘而古老的仪式,倒是可以通过惊悚灵异片起到一个科普和反对迷信的作用。
至于鬼片这种类型,都将其归结为人类精神疾病引发的臆想实则是对精神世界的污名化,不妨可以多一些奇妙瑰丽的想象,寻找感官刺激满足猎奇心理也好,通过这种片子引发一些关于生存和死亡问题的思考倒也不全是坏处,只是需要注意尺度和播放的方式,不要给未成年人造成伤害。
小可爱们可以在评论区提名自己喜欢的鬼片哦,说不定评论区就秒变怀旧专场了。
害怕吗?不点个在看
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