张一山演砸《鹿鼎记》，那是一定的。
因为韦小宝不丑。
能让（金庸原著里的）英俊少年康熙“一见钟情”；
朝廷和反朝廷两边，都官运亨通；
大侠陈近南把他收成关门弟子。
让他空降天地会后五房之首，内斗大堂青木堂当香主；
陈近南死后，天地会剩下的那帮乌合之众，还推举他当新老大……
这么个人，虽然不像古天乐那样平平无奇，也一定是出得厅堂的。
反正绝对不可能长成这样：

13岁的身板，顶着30岁的脸。
远看大头娃娃；
近看半头青筋，半头褶儿。

不是不明所以地翻白眼，就是直愣愣一脸呆像。

脖子前伸，脊背永远挺不直。
以后有机会去串个乱搞一气版宰相刘罗锅倒是正合适。

喊两句话，就要喘几口大气，不扶椅子腿儿都站不住。
身子骨看着比海大富还虚。

这版海大富，与其费劲吧啦地教他十八路擒拿手，好替自己办事，还不如自己亲自上。
陈小春长得也不好看，却能自然带人入戏。
看过陈小春版韦小宝的，没有不说好的。

如果有说不好的，那一定是还没看过。
很大一部分原因是，他猥琐有度。
除了强撩美女，其他时候，陈版韦小宝并不把下流摆在脸上。
跟海大富斗智斗狠；
跟吴三桂觥筹交错；跟天地会虚与委蛇；
跟康熙一边称兄道弟，一边溜须拍马……
不管什么情况，陈小春都不会缩头缩脑，龇牙咧嘴，挤眉弄眼地告诉观众：我是一个小丑。

观众依然能get到他的贱兮兮，是因为恰到好处的内心OS。
陈小春跟三教九流周旋时，总是满脸假笑，眼神稍稍闪烁，随即带出画外音：
我笑了；我哭了；我信了；我管了——我装的。
这种设计，把人物交代得又幽默又易懂。
内地三版《鹿鼎记》:
邪魅狂狷黄晓明；
奸邪坏人脸韩栋；

滑稽猴子张一山；

都没搞明白，韦小宝从来不是个丑角儿。

相反，还是金庸宇宙里，最复杂的男主。
当然一个角色能不能成，不只在演员的外形和理解力。
剧本、导演、置景、摄影、服化道等等等等，方方面面都得配合上。
新版《鹿鼎记》，让紫禁城里的太监，莫名穿一身孝；
拍武侠剧，连个武术设计都没有（至少看不出有）。

打斗场面，就让演员胡喊乱叫，瞎比划几下。
相比起来，连2008年，黄晓明版的都良心很多。
下面是同款剧情的动作设计：
新版脑门上刻着大写的“敷衍”二字。

这种剧组，就算没有某方面不能说的原因，大概也拍不出什么人性的复杂面。
韦小宝的复杂，在于他“良心虽然不多，总还有这么一丁点儿”上。
说句实话，你们别批判我。
跟大多数女读者不一样，我有段时间挺“喜欢”韦小宝，这个跟6女大被同眠的臭流氓。
当然不像对悲情英雄萧峰那样去钦佩；
也不像对自带古天乐滤镜的杨过那样，去心疼和幻想。

第一次读《鹿鼎记》，差不多是十年前了。

印象中，当时兴起过一阵厚黑学风潮。
好几家出版社，出了李宗吾的“厚黑学”系列。
我还买过一本，翻了十几页就看不下去了。
只记住一句：脸皮要厚如城墙，心要黑如煤炭，方能成英雄豪杰。
那会儿还在上学，三观还没歪成现在这样，对这种话半懂不懂。
同期开始看《鹿鼎记》，只当是看一个爽文大男主，一个万人踩的小喽啰一路开挂的故事。
那会儿还不流行考公考编，不流行安稳守成到退休的价值观。

年轻人一个个的，都以为自己能跟韦小宝一样，广阔天地，大有作为。
管你是皇宫还是天地会，少林寺还是罗刹国，上天入地，前面总有一番奇遇。
现在回想，武侠剧就是在那会儿开始式微的。
小人物灰头土脸地出场，在江湖上行走，遭尽白眼，吞够委屈，再逆天改命的故事，差不多到了尾声。

当时最新版的韦小宝，是黄晓明演的。
满眼邪魅狂狷。
以前演杨过时，金庸说他演成了调戏姑姑的小流氓。

真演了小流氓，又非要凹霸道总裁爱上你。
再看《鹿鼎记》，是工作几年之后了。
那已经是另一重心境了。

边看边咋舌：好一位厚黑学大师。
也终于明白什么叫“脸皮要厚如城墙，心要黑如煤炭，方能成英雄豪杰”。
其实就是古装剧里经常的那句：识时务者为俊杰。

都说武侠小说是成人童话，按照这个标准，《鹿鼎记》都不能算是武侠小说。
童话里的人，不需要劳作谋生。
他们的袖口和前襟都装了印钞机。
不管是住店还是下馆子，只要是用钱的时候，往里一掏就是一锭银子。
不用为生计发愁，没有朝廷律法管着，就只管快意恩仇，以暴制暴。
他们在江湖上行走，行的是江湖规矩。
天下规矩，绕不开情义二字。
为了这两个字，可以牺牲一切，包括生命。
侠客们不一定青春，但一定满腔热血，是天真的理想主义者。
《鹿鼎记》里，唯一能称得上一句大侠的，也就是韦小宝的师父陈近南了。
“平生不见陈近南，再称英雄也枉然”。
心胸豁达，至情至性。
为了反清复明的理想，鞠躬尽瘁。
《小宝与康熙》中，郑伊健版陈近南

陈近南跟金庸笔下的很多大侠一样，为了理想而死。
但郭靖战死襄阳；
萧峰忠义难两全，自杀以换得边境和平。
都算死得其所，壮怀激烈。
但陈近南的死却毫无价值。
他前一秒还在劝良将背叛清廷投靠郑家。
后一秒就被郑家的子孙杀死。
功业未成就算了，竟然猝不及防死在了郑克爽，一个奸佞小人、大草包手里。
这个人还是他效忠的郑家子孙，充满讽刺意味。
金庸创造了一个庞大的武侠宇宙，来阐释侠义精神。
到了封山之时，却用一位大侠之死，否定了侠义的价值。
侠肝义胆的陈近南，一生处处碰壁，毫无建树。

贪财好色的韦小宝，左右逢源，平步青云。

可惜我没从韦小宝那儿学会什么职场法则，倒是对陈近南感同身受——
百无一用是耿直，唯有套路得人心。
也没人再拍武侠剧了。
偶有韩栋版的《鹿鼎记》，已经彻底沦为阿宝色古偶剧。
陈近南式的孤胆英雄，只是看上去很燃、很帅、催人泪下。
但没有用。
情义为上的武侠世界，说到底是个人情世界。

人情社会里，什么武功都不如会摆弄人情来得有用。

《鹿鼎记》怎么看怎么像部世情小说。

处处见人情。
韦小宝，自己见风使舵，不择手段，却视过刚易折的陈近南为精神上的父亲。
发自内心地崇拜、敬仰。
可见他心里有条底线拉着，大义不失，大节不亏。

康熙和韦小宝的关系，也值得再开一篇，详细解读一番。

陈小春版的《鹿鼎记》那么成功，不只是因为选对了韦小宝，也选对了康熙。
马浚伟把一个康熙，从清爽少年到决绝帝王的转变，演到了位。

黄霑为这个角色写了主题曲⬇️️

歌里唱到：
跃上了顶峰心境已渐变
从前无愁是我
不似今年
独惜今天难觅你再对面前
赢尽了世界一切
你却不见
谁为我再献真心不断
康熙试图用帝王术和少年兄弟情，双重绑架韦小宝。
可惜韦小宝终究不是真小人，做不出背信弃义的事。
所以左右逢源的下场，就是左右为难。
所以从这个角度讲，金庸虽然否定了忠肝义胆的实用性，却还是告诉我们：
人之所以为人，就在于这点侠气。
《鹿鼎记》是金庸所有作品里最难改编的。
抽掉了令人神往的“童话”部分，满是人和人之间的推拉送往。
要把这些一一捋清楚就是个大工程。
人情关系的背后就是人性。
想交代得既有深度又不教条，又是个大工程。

在一个拿大数据做依据，来设计剧本；
随时想着能不能切割成短视频，在某音上传播的环境里，谁会费时费力搞这些？
新版《鹿鼎记》拍砸，是一定的。
金庸自己写过一篇《韦小宝这个小家伙》。

他说韦小宝的两个最大特点是：善于适应环境和讲义气。
这是外国人里少见的，中国人的专属特点。

还说要是韦小宝移民到现代瑞士、芬兰、瑞典、挪威，一定是规规矩矩做人。
原文是：
「 法律相当公正严明，社会的制裁力量很强，投机取巧的结果通常是很糟糕，规规矩矩远比为非作歹有利。
    韦小宝那样的人移民过去，相信他为了适应环境，会选择规规矩矩的生活。」
「 在某一个社会中，如果贪污、作弊、行骗、犯法的结果比洁身自爱更有利，应当改造的是这个社会和制度。
      小说中如果描写这样的故事，谴责的也主要是社会与制度。就像《官场现形记》等等小说一样。」
夏天装修房子时，我在箱子底下，翻出了十年前买的那本《厚黑学全集》。

以每斤三毛钱的价格，卖给了收废品的大爷。

我彻底放弃了研究什么职场厚黑。
也不再拿《鹿鼎记》当厚黑学教材去读。
最后听一遍，陈小春版的主题曲⬇️️
歌里唱着：
一身充满少壮傲气
想痛快抉择博一次
不过我确实冇胆试
随时随地誓神劈愿
哪理结果亦无打算
……
只想记得韦小宝虽然身处低位，虽然总是拿出精神胜利法，却并不自轻自贱自我放弃。
虽然贪财好色，却不被财色绑架；
不管攀到什么高位，也从不露出小人得志的嘴脸就够了。
这比什么职场生存技巧都管用。
将【文娱后台】设为星标，就可以更快看到更新啦

第一步：点击顶部蓝字“文娱后台”，进入公众号主页
第二步：点击右上角“···”
第三步：点击“设为星标”
商务合作请联系微信：Lsxhrg
互推转载请联系微信：ALCX11021213
人之所以为人，就在于一点侠气↘↘↘
继续阅读
阅读原文