#孟佳封面抄袭#上了热搜第一。
没想到《浪姐》完结大半年之后，孟佳最红的一刻，竟然是因为这种事。
那张封面上，她侧身站立，赤裸上身，双手抱胸，捂住重要部位。
牛仔裤拉开裤链，露出内裤边。
跟外网一张模特图比，不能说毫不相干，只能说一模一样。
孟佳上午还在说，为了这个创意“牺牲了很多脑细胞”。
还发了条长微博说这张照片的立意：
「我不会羞于展示自己的身材，我希望看到的人也和我一样觉得很美、很干净。」
孟佳的身材不错，胸大腿长，骨肉匀停。
但是站姿僵硬，整个人都有点紧绷。
虽然后期加了厚厚的暖黄滤镜，还是能看出妆很浓。
眼线又粗又长。
眉色、眼影色、口红已经看不出颜色，但能看出打得够深。
头发还是一贯的韩式龙须刘海，前额和侧脸都被糊住。
半垂着头，看向地面。
再配上僵硬的肢体，仿佛是被迫脱掉上衣，不得已站在那儿。
好像知道自己正在被凝视，还强迫看照片的人来凝视她。

再来看看模特原图。

手臂架得不高，随意合在胸前，看上去毫不费力。

随意扭摆腰肢，强调了腰部线条，也显得胯部结实有力。

长发没有孟佳的柔顺，发质粗硬毛躁，也不想怎么打理的样子。

披在脑后，露出孟佳遮住的额头和侧脸，金属质地的小耳环闪着光。

下身的牛仔裤，好像也比孟佳的更粗硬、厚实。
裤型宽松，喇叭裤口随意耷拉到脚面上。
眉毛可能描过，不确定是不是全素颜，但肯定没画口红和眼影。

后期没有加滤镜，借助打光和自然光，能清楚看到皮肤本来的质地。
虽然不白、不细腻，但通透清爽。
还有她的表情。双眼聚焦，凝视前方。

嗯，又是“凝视”。但不是被人凝视，而是凝视别人。
孟佳团队用了人家的构图创意，却没看懂其中精髓——
轻松自由，爱谁谁，主动权掌握在自己手里。
孟佳拍这图，再配上她的创意文案，能看出她肯定也不是想讨好男人。
她在《浪姐》里，还自称佳哥，能看出还是想吸女粉。
但要拍出女人爱看的性感，光是露得多，再用文字找补，是不够的。

她没有那股洒脱帅劲儿。

其实孟佳不需要抄外国不知名模特。
华人女歌手里，爱露并且露得漂亮的，有的是。
这是莫文蔚1996年发的专辑《全身》。
鉴于种种原因，我们截了半身封面照，剩下的各位可以脑补：
她全身脱光，趴在黑色皮沙发上。
皮质的光泽，把她的深色皮肤衬得发亮。
脸涂得挺白，可不是那种刮腻子式的白。
并不匀称，眼窝和鼻梁骨还特地刷得更白。
头发完全梳到脑后，露出整张脸。
配在一起看上去犀利、干练，甚至带点鬼气。
右手撑着头，稍稍用力，肩胛骨的肌肉就显出好看的线条。
她的腰身虽然纤细，但好像不能用“盈盈一握”去形容。
肌肉那么结实，肤色黑到发亮的腰，不是为了给男人掌握的。
她可以吸引女人，也可以吸引男人，但不被谁所掌控。
第二天一早，她可以随时起床，可能穿上衣服或者，还是干脆裸着身体，打开门，扬长而去。
《全身》其实唱的就是这样一个女人。
光看歌单，就满目色气，点开一听，没一首是唱给男人听的。
随便找两首，
《色情男女》——
「假使有人，便发生。
平实过分都不要紧。
平湖深海，冷热由人。」
《我不需要怜悯》——
「你始终不了解我，其实我不需要怜悯。

别说一起拥有过，尤其别说如何痛心。

应知我是成人，谎话我没快感。」
《全身》是莫文蔚签约滚石后的第一张唱片。李宗盛是联合制作人。
同一年，他还给林忆莲制作了《夜太黑》。
进入90年代后半段，李宗盛不再让他的女歌手，重复“爱上一个不回家的人”那种陈词滥调了。
变成了“男人久不见莲花，开始觉得牡丹美，女人芳心要給谁，没所謂”。
他塑造的女歌手，变成了爱恨自由的都会成熟女性。
不过滚石时期的林忆莲还是带点受伤女人的气质。
而赤裸出镜的莫文蔚，完完全全是大胆的鬼妹。
唱着“爱情不就是你情我愿，最好爱恨扯平两不相欠”；
告诉每个被她反凝视的人——情欲由我。
再看看《全身》的封面，我最喜欢她的屁股。
腰身恰到好处地凹进去，修长的大腿叠放。
因为整个人趴在沙发上，所以挺翘的屁股，成了最突兀的部位。
有点挑逗，又带点调皮。
莫文蔚不用整天把口号挂嘴边。
她的歌，她的唱腔，她的身体，告诉你，她就是只管自己高不高兴的大女人。
同期还有另一个走性感路线的女歌手，李玟。
在各种，穿吊带衫，低胸装，紧身裙裤，大跳桑巴舞。
李玟的舞蹈大多凸显S线条，尤其擅长抖臀，还获得了“马达臀”的美誉。
如果说莫文蔚的性感是迷离中带着渣气；那李玟的性感就是不谙世事的。
就好像她其实并不知道她性感，她只是热情地邀请你和她一起狂欢。
说了半天健康的，不被男性凝视的性感，再来看看反面例子：
太合麦田时期的阿朵。
她被宋柯、高晓松他们包装出的形象，完全就是为了让男人们流哈喇子。
那个时期的阿朵，总是穿着近乎于内衣的服装，出现在MV或者硬照里。
眼神迷离，嘴巴微张，可能旁边还有几个男人陪侍，更凸显男人对她的觊觎。
那个时期，歌曲质量也一般。
最红的《再加卡门》，唱的都是“他们摇摆五彩的纹身，簇拥着美丽热情卡门”。
她当时的团队并没有配合她性感形象，帮她在作品里，配套塑造成熟女人的故事。
就好像为了博眼球、博出位，而故意暴露一样。
《浪姐》里，我最喜欢的就是阿朵。
她鼓励不得志的袁咏琳：“这是你的功课”，承包了我一个月的泪点。
但有一说一，二十来岁被商业公司包装出的的阿朵，整个形象和作品都不高级。
看她的采访，所谓的性感形象，也给她带来了很大的困扰。
没人关心她是个什么人，她唱的是什么歌，所有人只想看她的胸有多大，露得有多多。
这种为了勾起异性或同性的性幻想，故意凹出的姿态，露出的身体，都高级不起来。
不论男女。
后来在《浪姐》上，穿着红色长裙，唱着“情到深处人孤独”的阿朵，比《男人装》上的她性感多了。
再后来，没人再卖性感人设了。

女明星都开始营销裁缝人设。
谁的领口缝得紧，谁就最萌，最乖。
小白兔或者女汉子成了最受欢迎的形象。
孟佳本来想做久违地，展示身体的女明星。
也不知道是不是在保守的大环境里呆久了，忘了怎么表达性感了。
和人撞图就算了，还全面败下阵来。

虽然不是为了媚男，但乏味到基本除了裸露，毫无故事可以说。

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