自己谁能想到，年轻男演员里的大势，竟然会落到易烊千玺身上。
这是易烊千玺拿完百花奖最佳新人后，在后台采访的生图：
个头不高，比例还很一般，有五五分的嫌疑。
身板儿单薄，窄肩膀，还有点溜。
这是金鸡百花节期间，电影频道和时尚芭莎联合搞的一个年轻演员大合影：
一眼看去，最打眼儿的男演员，好像是大长腿刘昊然。
最后排右一这位不知名男星也挺醒目。
王俊凯的五官最立体精致。
总之看整体，易烊千玺的先天条件并不算好，至少不属于大气震场型选手。
因为一部《少年的你》，易烊千玺弯道超车，成了第一个拿到主流奖项的流量。
易烊千玺参加飞天奖
为什么他可以？
去年金鸡奖时，组委会搞了个策划，让资深电影人推荐一个年轻演员。
陈可辛推荐了易烊千玺。
他说有次去探班《少年的你》，正好拍摄易烊千玺的大特写。
陈可辛在监视器前看，“完全被他的表演震住了,没想到他能演得那么有震撼力。”
陈可辛向来会吹彩虹屁。
当年他监制的《十月围城》上映时，大赞参演的李宇春特别像年轻时的林青霞……
前两年《如懿传》播出时，网友说周迅不适合再演小女孩了。
陈可辛还特地给周迅发微信说，你别听他们的。
业内互捧不能全信。
但只要看过《少年的你》，就知道陈可辛这回真没夸张。
经典的审讯室场景：
镜头里易烊千玺的脸，呈现出粗粝的质感。
有清晰可见的毛孔、胡渣和伤疤，不是饭圈女孩爱吹的“牛奶皮肤”。
眼睛里有对成人规则的鄙视，恐惧，不信任；
还有对信念的坚定，也有少年人特有的故作深沉。
总之就是没有每个爱豆眼里都有的“星星”。
顶流想推翻偏见，转型演员的第一步，就是先自己把偶像包袱扔了。
再来看看百花奖时，易烊千玺在台下等待开奖时的截图。

他的外表，哪怕有这样那样的不完美，但镜头一拉进，立马就有内味儿了。
虽然还是一贯的没表情，但又好像能解读出很多情绪。

比如云淡风轻不在乎；
比如很在乎，只是强作镇定；
或者就是紧张到面瘫……

他确实有张电影脸。

李安以前讲到这个概念时，拿章子怡举例。
说（《卧虎藏龙》时期）她很上相，有种禁忌感，神秘感。

只要造型到位，帮她设计出表情，观众就会帮她演绎了。
张艺谋也讲过，电影脸不是说长得好不好看，而是耐不耐拍。

易烊千玺长了双好眼睛。
（这里说的好不等于漂亮）
内双眼皮，眼型细长，眼距微宽。
天生性格内向，情绪不外露，眼神总是严肃又疏离。
虽然分不清他大多数的沉默里，是若有所思还是单纯发呆；
反正眼睛里一直有内容，不空不浮，大概是因为总带着点冷。
脸上有留白，就有了故事感。
他的鼻翼有点宽，鼻小柱挺拔开阔。
下颌骨随着年纪的增长而变宽。

棱角分明。
在流量届并称的四大三小里，这个00后年纪最小，身板儿也小。
但上了镜头，A气最浓，最有糙汉子化的潜质。

90初那波顶流，刮起的韩式浓妆型美男风，大概真的要过时了。
大势易烊千玺，大概代表了流量时代前，人们对男演员审美的回归。

易烊千玺的大势，还不是吴亦凡、鹿晗刚回国那会儿的大势。
从头到尾，没人拿他们当正经演员来看。
行业明晃晃只是要用他们去收割饭圈的智商税而已。
年初，准确地说是227大战前；
我就写过一篇→ 肖战们还能红多久？详细梳理了顶流变迁史，这里不再重复了。
单讲讲他们在颜值上共性。
头发浓密；
除了杨洋外，都是大圆眼，外双眼皮，尖下巴。
杨洋虽然是内双细长眼，论五官精致度，在这四个人里数一数二。
总之四大都可以称得上一句“花美男”。
那几年和流量时代配套出现了另一个概念——男色时代。
流量爱豆们靠数据恰饭；
数据都是饭圈女工们线上爆肝来的；

女工们真情实感的原因，归根到底，就是这些男演员的颜值。
不知道是不是因为饭圈女孩，普遍年龄偏小；

花美男们不只赏心悦目，还没有侵略感。
看上去更易亲近，甚至更好掌控……
刚好可以满足这些小女孩的心理诉求——
通过信奉、执行饭圈守则，来获得存在感。

总之被饭圈女孩推到最前排的，都是弱化了雄性气质的漂亮男孩。

顶流们应该也深知，让自己安身立命的真本事不是演技而是女粉丝。

或者本来就志在撩粉，而不在作品。
杨洋说在《三生三世十里桃花》里很撩的拉面片段：
至少目前为止，老四大在表演上都没什么成就。
大概很大一部分原因，就是演起戏来，逃不出耍帅的套路。

顶流的位子也早换了人来坐。

年初的新顶流肖战，无论是外形气质，还是演戏套路，都继承了老四大的路线。
直到他被捧起他的饭圈反噬……那大概代表了一个“时代”的终结。
花美男风，也已经刮走了。

其实“花美男”是一个挺老的标签了。
闹太套时期的黄晓明，走的就是这个路线。
看看他在《泡沫之夏》（2010）里的扮相和演出；
厚重的斜刘海，歪脖歪嘴，邪魅一笑。
一副沉浸在自己的魅力里无法自拔的样子。

《泡沫之夏》这种小言改编剧，目标观众也是小女孩，不过是十年前的。

那是流量时代前夜，饭圈规则还没有成行。
花美男在当时并不被主流待见。
这个人设没让黄晓明事业更进一步，反倒成为了他的黑历史。
不管是电影还是电视剧，大男主大多都是糙汉大叔们的。

黄晓明这波70后男演员，是极其尴尬的一代。

我去年写过一篇，专门讲他们→黄晓明的尴尬，也是70后男演员的尴尬
电视剧方面，是内地50、60后的天下；

电影资源，又牢牢把握在香港大叔手里。

上一代超长待机，下一代又完全改变了娱乐圈玩法。
70后们卡在中间，是内地第一批偶像演员。

形象也在糙汉和花美男之间，成就有点不上不下。
这批人里，在电影方面，留下最多经典作品的，是鲜肉时期的刘烨。

《蓝宇》
《那山那人那狗》
都是文艺脆弱男的形象，那个时期的刘烨，绝对是天赋型选手。
但显然这个路线，并不是可持续资源。

过了30岁后，刘烨向硬汉转型。（虽然后来的转型并不算成功）
也就是黄晓明沉浸在霸总型花美男的同时期。
脸上有皱纹，气质上有被岁月蹂躏过的痕迹；

不管有没有大只肌肉，都从内而外，散发出力量感……
才是当时的主流审美。

《无间道2》2003
等黄晓明们熬到了当年陈道明的年纪，市场又流行起流量鲜肉了。
从吴亦凡、鹿晗回国算起，流量时代走过了快7年。

流量爱豆们也被饭圈外的观众，质疑了快7年。
现在易烊千玺第一个突围出来。

冷面，沉稳、刚劲、甚至有点粗糙；
不在乎镜头里美不美、撩不撩……
就像是一种回归。

但他能突围，也很难说没有饭圈女孩的功劳。

一副有流量，又不被流量绑架的样子。
也许不只是回归，更像一个新趋势。

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有流量，又不被流量绑架的样子
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