流水的C位，铁打的配角。
我越来越发现国产剧里真正的台柱子并非那些流量小生——
而是那些婆婆妈妈。
南俪妈简直承包了我在《小舍得》里全部的舒适点。
活了大半辈子不会套枕套，最为固定的娱乐活动就是坐在餐桌边剪插花。
朱茵可真是把“长公主”那股高贵劲儿拿捏得死死的。
我特意去搜了一下，单是最近一年，朱茵就演过4位性格不同的妈妈。
像朱茵这种拥有“剧抛脸”的演员，全靠演技魅力吸引人。
如果不留心关注，你还真不知道她演过谁的妈妈。
我一直觉得国产剧里配角的人格都特别饱满。
某种程度上，他们的角色似乎更有张力。
尤其是爸妈公婆这种有一定人生阅历的角色。
可以被安排撒泼卖惨，还能被安排畅谈人生，时不时发表点儿金句推波助澜。
这些狗血又奇葩的剧情放在年长的配角身上，让辅线的故事比主线的还有看点。
若是少了这些老戏骨的支撑，剧情的趣味性可能就得大打折扣。
就拿《小舍得》来说，里面婆婆妈妈上演的戏码，可比看教育孩子有意思多了。
前面提到的南俪妈就算是妈妈里的一朵奇葩。
别人都忙着勾心斗角，互相吐槽，围着小孩儿团团转，她却诠释出了一个“小作精”。
跟出轨的老公离婚后，她一直独自带着女儿生活。
离开了老公的照顾，她变成了女儿的掌上明珠，一直被女儿称作长公主。
不会用84洗衣服，指甲油不定期换换颜色，还自备美甲设备。
长公主吃饭得提前让女儿铺好餐布，摆好刀叉。
牛排沙拉配红酒，该有的一样也不能少。
把长公主这套流程称之为“吃饭”，我都觉得配不上她的高贵气质。
起码得说成“用膳”。
用电饭煲做饭，看着童锁按钮像包包标志。
按下去之后却发现锅打不开了，自己不会处理，还得找女婿帮忙解决。
被宠了一辈子，独居经验几乎为零，对生活品质的要求还特别高。
不用被儿女唠叨就会找地方给自己度假，活脱脱一个精致的老太太。
看多了蒋欣和宋佳针尖儿对麦芒儿的场面，偶尔来点这种傲娇的滋润一下剧情，才能让人有力气继续看她们鸡娃。
长公主负责体面优雅，田雨岚的妈妈蔡菊英负责暗地算计。
蔡菊英本身没读过什么书，靠着“一哭二闹三上吊”的本事活了大半辈子。
外孙上不了金牌班，自己就去辅导机构坐在地上抱着老师大腿哭闹。
跟老伴说话总是带着一股茶味儿。
虽然已经从小三成功上位，但还是改变不了骨子里的自卑。
偶遇长公主接孩子，她就故意站在人家旁边阴阳怪气。
明里是说自己外孙有多厉害，暗里还是怕人家比自己强。
作为家里名义上的女主人，她买东西记的账本还一直要拿给老伴看。
一边给田爸按摩，一边卖惨夸自己对他有多上心，她最担心的事情就是老伴没把她放在心里。
主人公的故事能一眼看得到头，但这些配角作妖的花式却总让人意想不到。
像她们这样的黄金配角从来不去营销自己的演技，属于人狠话不多的演技派选手。
演什么样的角色就像什么样的人，温柔的或是泼辣的，妈妈专业户从来不拘泥于一种形象。
她们个个都拥有一副剧抛脸，大家对她们的观感可能只有脸熟。
像《小舍得》里的蔡菊英、长公主，还有《我的前半生》里的薛珍珠，都是妈妈专业户。
蔡菊英的扮演者是吴玉芳，在此之前，她在《流金岁月》里扮演了蒋南孙的妈妈。
与蔡菊英不同，戴茵女士可是个懂得隐忍的富贵太太。
不需要工作，她的日常就是扣扣麻将。
蒋太太深谙世故，有自己的大智慧，跟喜欢耍小聪明的蔡菊英完全是两个人。
朱茵在《幸福，触手可及》里面是婚姻幸福，跟孩子没有距离感的周放妈妈。
到了《小舍得》里就变成了爱怼前夫，处处尊贵的“长公主”。
薛珍珠的扮演者许娣在《北京爱情故事》里扮演了林夏妈妈。
林夏妈妈是一个小市民角色，总是在担心女儿的婚嫁问题。
同样是她演绎的薛珍珠，又是另一种形象。
《我的前半生》里她总是穿戴浮夸，涂着烈焰红唇，做人精明又强势。
激动起来瞳孔就会不自觉放大，看到高档车两眼直放光。
一副大大咧咧的样子，哪里有争吵，哪里就有她。
知道女儿的家庭被第三者插足之后，她就冲去了女婿的公司找小三理论。
她站在凌玲面前，拎着高档皮包单手叉腰，另一只手指着凌玲的鼻子一顿臭骂。
每当看到这个片段，我都能感受到罗妈的杀气。
她的敌意是从眼神当中流露出来的，那种镇压四方的气场很容易带动观众。
这些老戏骨大多是演话剧出身，经过磨练之后才登上小荧屏。
她们在话剧的经历中锻炼出了强硬的功底，经得起各类型角色的挑战。
真人秀等等综艺舞台上很少看到她们的身影，观众基本都是通过角色认识他们的。
上一部剧的角色能多招人喜欢，下一部剧的角色就有多招人烦。
“剧抛脸”能做到让大家脱离演员本人，跟着演员的节奏沉浸在角色里。
将她们这些配角称作点睛之笔一点也不为过。
电视剧里呈现出的高品质生活，并不是人人都能拥有。
这就很难让所有人都做到感同身受。
但是在这些配角的身上，总会有一个部分可以给人带来亲切感，拉近观众与故事设定的距离。
亲切感从何而来？
是市场上讨价还价的张妈，总爱拿小本本记账的李妈，为孩子攒钱买房的孙妈，还有酷爱催婚的赵妈……
不管是哪一种妈妈，总能让你找到身边人的影子。
看起来老套，却永远不会过时。
好像这些妈妈困惑的问题，才是观众真正面对的问题。
《流金岁月》中，蒋南孙对妈妈说：
现在爸爸走了，你不必再做蒋太太；
我长大了，你不必再做南孙的妈妈；
从现在开始，你要为了自己的快乐自由而活。
蒋南孙跟蒋妈这段对话是我最为动容的时刻。
我们或许都不会经历发生在女主身上的坎坷，但是可能都有舍不得为自己而活的妈妈。
不论剧情如何跌宕起伏，最打动人的还是来源于生活的普通。
我们所共情的点很多都是这些配角身上平凡的特点。
一个演员演技的好坏或许不能用她演绎了多少主人公来评判。

就像这些专演妈妈的钉子户——
塑造了各种婆婆妈妈之后，什么C位不C位，流量不流量，对这些“台柱子”来说，不过都是浮云罢了。
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