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hello，小可爱，这里是你们的一文大叔。
最近的剧有在追吗？叔倒是接连看了几部，看着看着就觉得不对了？内娱的直男呢？内娱的女主呢？

当红的几部，叔全看了，《司藤》的妖精和凡人恋爱，《山河令》的尊重爱情，《锦心似玉》的一男vs N女，好像挑来拣去就剩下一个《长歌行》了。
《司藤》的名字是以女主命名的，但是有被男女主冷艳高贵傲娇女王x小土狗的爱情甜到的吱个声？
至于《山河令》，作为一个钢铁直男，我本想看江湖，但是点进去发现，这压根不是给我们直男看的东西！

《锦心似玉》这部剧也是，本来是一夫多妻的设定，最后非要搞成男女主真爱······
所以，叔就把最高的期待值留给了《长歌行》，毕竟作为一个颜狗，好看的妹妹谁不爱看呢？
而且在这么多剧里，只有《长歌行》是最有爆相的，《司藤》A级项目，《山河令》小成本网剧，都是压根没打算能红的，优酷随意给了个档期，《锦心似玉》男女主年纪相差最大，是个中规中矩的剧。
但是长歌行就不一样了，从配置到后期全是奔着大爆剧去的。
主演迪丽热巴+吴磊，内娱第一90后女流量花，吴磊国民度超高的墙头，女二赵露思也是能在小成本剧里独当一面的待爆役，男二人气歌手。

这个配置估计短期之内都组不起来的角色阵容，《长歌行》剧组做到了，这要是不吊打一波同期的在播剧，那都对不起鹅砸的这么多钱。

结果第一天？？？
第二天？？？
播出就播了个这？反而是女二公主x侍卫的感情线更好磕？小白兔x大灰狼的设定就是标准晋江小言文啊！

女二的副cp出圈，随之而来的就是女一迪丽热巴被“艳压”了。
说是“艳压”有点过了，迪丽热巴的美丽颜值内娱独一份，只能说是角色的风头被压了罢了。
除了鹅后知后觉的给迪丽热巴x吴磊炒了cp，论热度，数据还是最诚实。
皓嫣cp也就是《长歌行》女二这一对，成了cp超话排行榜仅次于博君一肖和浪浪钉的男女cp。

《长歌行》，长歌行？除了长歌都很行？这部标配的大女主剧还有希望吗？内娱的大女主还有希望吗？
——我是大女主的分割线——
曾几何时，大女主类型的剧堪称内娱流量花的生产基地。

从四旦双冰到85花，女演员的换代就是通过大女主剧来完成交接仪式的。
85花里最先出头的杨幂，凭借的就是一部《宫》红遍了大江南北，看看这海报的c位，霸道阿哥都爱我没错吧！

紧接着就是杨幂的好姐妹刘诗诗，《步步惊心》虽然是个be，但是这部剧直接把刘诗诗爆成了一线，ip因为太过出名还被韩国买去翻拍，比起《宫》的昙花一现，《步步惊心》的服道化和故事情节现在还牢牢占据着经典电视剧的排行榜。
弯道超车的赵丽颖，更是《花千骨》一役成功拿到金鹰的水晶杯。
流量花们来势汹汹，隔壁的青衣也不甘落后，同期的孙俪也是凭借着《甄嬛传》一举成为了“国民”娘娘，嬛嬛和四郎的表情包现在还在用的小可爱们给叔点个赞！

十年过去了，这些经典角色过于生动，仿佛刚播完没多久，也是从这之后，大女主作为一种逢战必胜的类型在中国观众的荧幕上杀疯了。

当然，成功的作品这么多，聪明的制片人们怎么会看不到商机呢？
有了这些成功模式的打底，照搬照抄总会吧？作为一个山寨大国，大女主剧成为了有野心有资本演员们的兵家必争之地。
简单来说，从一个女性角色的成长视角出发，着重表现女主的人生经历和心路历程，男性角色围着女主转，靠爱情给予女主转折的契机和成长的机遇。
当然在这个剧里，必不可少的一定是恶毒的女n号，和忠心耿耿的丫鬟or姐妹，总之，女主的光环要给足。
因为主角的刻画过于倾向在女主身上，大女主剧在十年内都成为了女明星上位的捷径。

这种逮着大女主剧薅羊毛的局面一直到大男主杰克苏的金手指剧和双男主耽改剧的出现才彻底被打破。

十年一更迭的明星们，到了90花这一代，突然就放慢了脚步，杨幂和刘诗诗拥有代表作跻身一线的年龄是在24岁和25岁，姗姗来迟的赵丽颖是28岁。
可是到了90花，手上有代表作还能像这些级别的电视剧被观众记住的差不多挂0了。
杨紫的《香蜜》虽然红了，但是和《步步惊心》和《宫》比起来，显然成绩不够看。

蝉联金鹰女神、金鹰金杯和水晶杯的迪丽热巴，这位90后第一女流量似乎哪一部作品都没有能和前辈们相提并论的分量。
就拿迪丽热巴的《长歌行》、《秦时明月丽人心》和《烈火如歌》来说，这几部都是标准的大女主，但是看看这造型，隔着屏幕叔都觉得自己头皮疼。
这钢铁般的龙须刘海，仿佛一个男人。
还没看入戏，这造型先赶了一波客，但凡造型师稍微走那么一点点心，都不至于浪费热巴的绝世美貌。
——我是大女主退潮的分割线——
巅峰过后必是无尽的落寞，大女主剧再也没能像刚开始那样持续地完成自己捧人的功能。

即使是靠着大女主剧出头的85花们都没能靠着大女主剧再现辉煌。

苟延残喘的大女主剧经历了短暂的辉煌之后进入了衰退期，可是大女主曾经成功过的辉煌实在是馋到了太多人，不管是什么咖位的女星都幻想着自己会有什么不同，自己一定能成为下一个爆红的大女主。
即使是三金满贯的周迅和国籍封神的章子怡，都没能无视这个诱惑，斥资上亿的《如懿传》和《上阳赋》反而连累她们的辉煌战绩上多了一些嘲点。
《如懿传》的讨论度不如同时期的《延禧宫略》，《上阳赋》的章子怡因为装嫩瞪眼毁誉参半。
到了今年，《长歌行》和《大宋宫词》的折戟再次证明了大女主的时代一去不复返了。
就拿万众瞩目的《长歌行》来说，网剧一姐赵露思作配，90第一流量迪丽热巴主扛剧，结果，身世曲折的长歌那种家国情怀没拍出来，观众最吃的还是晋江标配的大灰狼x小白兔的爱情故事。
这个“大女主”除了名字什么都不剩了，男女主这相差7岁的情侣档，看起来像是男主和他有异域血统的小姨······

抱歉，这我真的代入不进去，吻戏甚至不如乱入的两只鸟······
大女主衰落的背后是观众陷入了审美疲劳的困境，从狗血爱情剧到大女主剧，观众想看的一直是故事的爱情脉络，大女主似乎成为了无数女观众心中理想的自己。
将自己带入大女主的角色想一想，自己成为了芸芸众生中最为独特的那一个，身边的男人类型多样而且优质，重要的是还专一，一心一意为自己，自己的事业和困境都有男星充当导师角色对自己进行引导······
叔，这么一想也觉得会陷进去。

但是对于这么一盘完美的红烧肉，顿顿吃也受不了，看得太多了就只剩下审美疲劳了，集万千宠爱于一身的大女主终于成了人人喊打的“玛丽苏”狗血剧。
越多的大女主剧出现越能戳破美梦的虚假，套路多了，观众就不吃那一套了。
因为沉浸在幻想中的观众们，在无数生活的困境中逐渐发现从天而降因为爱情就拯救自己的男主角并不存在，自己吃到的反而是爱情的苦头。

就拿《花千骨》来说，你爱的人，偷偷爱你，还把你搞得啥都没有直接送上反派道路，最后使劲圆的借口就是别问，问就是为了天下苍生。
女主图什么呢？图自己生活太顺了给自己找点苦吃？
现实中遇到这种男的，叔建议快跑，有多远跑多远。
这些大女主的通病都是爱情至上，爱情的童话被打破之后，观众自然不会把精力全部放在大女主剧上，但是这也并不意味着，观众对女性故事需求就减少了。

《三十而已》和《流金岁月》这些多女主、双女主的故事的出现，不仅把眼光放在了男女之情上，还对女性其他方面的情感刻画有了新的尝试，并且将视角放在了真是的工作、家庭和生活上。

还有一类以《琅琊榜》、《赘婿》、《庆余年》为首的杰克苏也对大女主剧产生了冲击。
但这种引起观众共鸣的不是代入感，而是那开了金手指般的顺利坦途，男主无所不能的能力和个人魅力，让这种人生的easy模式让观众跨越性别产生幻想和憧憬，所谓“爽剧”，主角通天的本事恰恰是“爽”的精髓。

而另一类崛起的耽改剧，好巧不巧的也是女性观众居多，搞cp不是为了真正地脑补两个男人在一起谈恋爱的画面，而是一种对性别平等的诉求。
双男主旗鼓相当，不存在性别上的失语和女性的弱势，美强惨的主角设定不再是观众的寄托，终于实现了强强联合，这种潜意识里的平等，才是耽改剧大行其道的根本原因。
当然从最浅薄的审美层面来讲，大女主剧里的女演员无论怎么改都是盘靓条顺的美女，这让观众自我代入的时候，会不自觉地产生一种落寞感和距离感，越是天之骄女和倾国倾城的设定，反而会引发外貌焦虑。

耽改剧的双男主模式则是完全避开了女性角色潜意识中的竞争，因为再美的女性在其中也只是陪衬，更多的是两个帅哥旗鼓相当，谁不爱看和自己没有竞争、还不需要代入的帅哥谈恋爱搞事业呢？
或许对于真正的观众来说，大女主从来都不是她们唯一的追求，她们想看的一直是真实的自我，并且能够通过电视剧产生共鸣，直面女性现实处境的角色或许才是观众的诉求，在这个层面上，人人皆是大女主。
大叔：每一个你，都能在这里组成一个小小星球
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