文/六神磊磊、秦山
一

吴孟达去了。许许多多影迷在真诚地怀念他。
很多演员是先做平凡人，进而一步步做大侠、演大人物。吴孟达则是反过来。他先入行就做了大侠胡铁花，做了武侠世界里最顶级的人物，然后在命运独特的安排下，反倒不做大侠了，而是做太保、黑仔达、十三叔、二当家、广州将军、剧组卧底……
他一步步找到了自己在艺术上的归宿，一步步做回平凡人，越做越是从心所欲、人见人爱。
最后，他做回了吴孟达本达，以一个多病、略显苍老但又不失豁达的本真形象离开世界。
作为一个从小看他喜剧片长大的人，我也真的非常、非常怀念他。
二
然而，越是怀念他和他的电影，有一个问题我就越觉得好奇，也越想弱弱地问一句：
达叔、星爷的那些“经典”喜剧，如果放到今天，会是什么待遇？
这俩人得向广大网民道多少歉、写多少检讨？
吴孟达最好的喜剧片，基本都是90年代和周星驰合作的。如今基本没什么人黑，都众口一辞，说是经典。
可假如拿到今天，在当今普通网民们无处不在的“政治正确”的放大镜面前，吴孟达和周星驰的喜剧有多少能过得了关？
前几天毒sir问得好，就那一句尽人皆知的，“一个肥婆掉到水沟里。”
还补刀：
“肥婆唉，水沟唉。”
就这，要写多少检讨啊？一百份够不够。
会有多少人愤怒声讨，不尊重女性，活该吃饼吃死。
好吧这是《大内密探》，达叔没有演。那《鹿鼎记》总是演了，还是金庸戏。

前一阵《唐探3》里因为出现了“36D”“好胸”等台词，遭到疯狂diss，被骂成诋毁女性、搞流氓段子。
那海公公的“抓波龙抓手”怎么说？
想问一句，“36D”不可以，抓波可不可以？
不能贪看胸，否则就是物化女性，那下面这算啥？

这又算啥？
三
还有一些很可怕的大帽子，比如以貌取人、丑化女性、只看外表、嘲弄体型缺陷……
《鹿鼎记》里那个男扮女装的掌柜，又是个“肥婆”，还有一句台词：
“凡是看到我没有吐的都是男的。”
弱弱问下，这够死几回。
要说丑化女性，《食神》里莫文蔚那造型，口舌生疮，大龅牙上还带有昨天的剩菜，请问这算啥，我想举报。
《唐伯虎点秋香》里面的石榴姐呢？影片一直拿她的丑做文章，说是四大淫贼看了都不想碰：
还拿她的脸擦鞋底。
“擦干净鞋底，不要留下脚印哦……”
这又算啥？
是的达叔没有演，我举报星爷行不行。
说到在影片中殴打女性角色，《唐探三》有一处女护士在电梯里被殴打的情节，被铺天盖地喷成不把女性当人看。
那秋香姐被打成猪头怎么说啊？
旁人不但不怜惜、呵护，还大叫一声“鬼呀”，一哄而散。女孩子被打肿了还得被说成是鬼？
按现在网络上无限上纲的方式，秋香已经伤痕累累，最后还要再挨男人一顿“还我漂漂拳”，再次遭受二度暴力，才能回归“美丽”，讨好你们男性？
而且秋香被打前还说了一声“用力”，完全丧失自觉意识，要死了……
四
再说把女性简单化、幼稚化。石榴姐被拍得那么淫荡，又那么愚昧，怎么说，是不是典型把女性幼稚化、欲望化。
还有《大话西游》里，我向网民举报一帮流氓头看春三十娘洗澡，至尊宝还特么脱裤子……
还有，向网民举报在悬崖上跟白晶晶那一段：“当时我不顾一切地摸她，她也不顾一切地摸我……”
片方你们想干什么？你凭什么说人家想不顾一切的摸你？你臆断别人这么肤浅吗？
哦还有，一堆女性，听了一个男主的拙劣说唱，居然就嗨得飞起来，台词我都不大敢复述。
比如“高潮一浪接一浪”——
还有放在今天会被网络放大镜黑一万遍的《大内密探零零发》。
要死了，居然拿生理现象开玩笑——
还把女性幼稚化，等同于是欲望的工具，还说什么“粗暴的男人让我觉得刺激”：
这是唆使和鼓励家暴，我要举报啊，都别拦着我。
五
要按照现在网民“政治正确”的标准，达叔、星爷的喜剧还远不止是这点问题。
比如地域黑，《审死官》里一个怪腔怪调的公差，居然公然宣称自己是山西人，同时还说了一句疑似地域攻击的话：我们山西，才可以出这样的优良品种。
《国产凌凌凌漆》里，一个劫匪的履历是湖南人，而且诡异的是这段台词的语音说的又是河南话，而译出来的字幕又是山东人。
得，一下子把三个地方都得罪了，演员和主创死不死啊？
按照现在一些网民的套路，要不要向一亿甲省人，一亿乙省人，七千万丙省人道歉啊。
还有丑化残疾人的，举报《鹿鼎记》和《国产凌凌漆》里丑化眼盲人士。
还有歧视特定阶层的，《长江七号》里看不起农民工。
《少林足球》里讽刺少林功夫。
《九品芝麻官》里讥讽“同志”。
对了我本人近视，我举报他们歧视近视人群，《功夫》的台词里就一口一个“四眼仔”。
你说这不关达叔的事，《功夫》他没出演？用现在一些网上的话术，我不管，连带责任嘛，达叔你和周星驰是老搭档，凭什么坐视，你就该管！
甚至，电影里许多底层人群被刻画成了油腻、懒惰、愚昧，一副不可救药的样子。
请问我们是这样吗？演员、主创你们是不是屁股坐歪了……
六
所以吧，对于一些人来说，也别讲什么再也看不到黄金搭档、再也看不到经典喜剧的话了。
按照眼下网民们无处不在“政治正确”标准，什么喜剧在你们的放大镜面前有空间呢？什么演员不得向你们道歉认怂了事呢？
不止是达叔经不起，周星驰经不起，金庸也经不起，鲁迅也经不起。
和菜头前一阵说了几段对读者和观众说的话，值得一读：

你总是可以用纯度不高，道德有瑕疵为名，抵制和封杀谁；同样，这个进程一旦开始，也总有一天会轮到你自己被人判别为纯度不高。今天你用三观去鉴定一个人，一部作品，那么未来你十年前的一句无心之语也会被拿出来放在放大镜下检视，而且你多半通过不了。
按照这个玩法，哪怕曹雪芹、施耐庵都估计活不到一下幕，而吴承恩也已经岌岌可危，罗贯中最终也难逃命运，因为他们的三观都不够纯，他们的作品都存在这样或者那样的悖德和冒犯之处。求取道德的最大公约数，那么这个数字会小到没有多少空间能容纳多少内容。
有什么样的环境，就有什么样的艺术，而不是反过来。唐诗如此，武侠如此，电影也是如此。
作为一个观众、一个读者，你别以为你是在为艺术好。艺术最大的需求，就是求你别为他好。
事实上，说到这里还有一个问题：
为什么如今这些90年代的喜剧片又安然无恙、无人翻旧帐呢？
那是因为网民一切所谓的“政治正确”，都是欺软怕硬的。
达叔、周星驰已成经典，当真挑剔起来，阻力太大，对立面太强，怕要激怒了全体影迷，因此不敢，也没那个动力。
相比之下，新人、新作家、新导演或者普通人，则不妨往死里弄，往死里上纲。
真那么心疼女性，前不久刚发生的有姑娘嫁到某地去、不愿在婚礼上向各路来宾磕头的事，闹那么大，怎么没见某些群体组团去声援，维护一下女性当事人？
因为他们心知肚明，这事儿犯不着、惹不起，你横，人家更横。
不如找个小事儿，挑个软柿子，欺负欺负就完了。这才是真正鸡贼的抓波龙爪手。
现下，达叔已然长逝，他最大的遗产就是喜剧。
希望我们真正都有喜剧的精神，而不是那么多片白看了。
有点趣吧！
-完-
往期文章
《笑傲江湖》：一场从原生家庭的大逃亡
别忘了点赞和点“在看”
继续阅读
阅读原文