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眼下在腾讯艺术频道上线点播的澳大利亚芭蕾舞团系列中，古典精粹部分的《仙女》和《帕基塔》可谓名副其实的佳作。


澳芭在线 · 古典精粹

《仙女》/《帕基塔》



《仙女》讲了什么？


在这部凄美的两幕芭蕾中，苏格兰的年轻农夫詹姆斯被林间仙女希尔菲所吸引，决然抛弃了未婚妻，追随仙女进入森林。为了能将触不可及的仙女据为己有，詹姆斯听信了一个邪恶女巫的帮助，将纱巾缠绕在仙女身上，仙女因此失去了翅膀与魔法，倒地而亡……


再来两个辨析！


《仙女》vs《仙女们》

《仙女们》（肖邦风格）Les Sylphides（Chopiniana）和我们今天要介绍的《仙女》La Sylphide 可不是同一部作品。虽然在名称上极其相似，舞者也都穿着白色tutu裙，不过创作时间上《仙女》在先，《仙女们》最初则叫《肖邦风格》，由俄国芭蕾大师米哈伊尔·福金（Michael Fokine）创作，乐曲由亚历山大·康斯坦丁诺改编自多首肖邦钢琴曲，编导用这部作品向浪漫芭蕾时期杰作《仙女》致敬，故后来也被称作《仙女们》。《仙女们》本身也成为古典芭蕾向新古典芭蕾过渡时期的重要作品。

马林斯基芭蕾舞团《仙女们》

塔里奥尼版《仙女》vs 布农维尔版《仙女》

一部浪漫主义代表作，其实有两个截然不同的版本传世——一个是1832年首演于巴黎歌剧院的菲利普·塔里奥尼（Filippo Taglioni）编舞版《仙女》，另一个则是1836年首演于丹麦皇家歌剧院的奥古斯特·布农维尔（August Bournonville）编舞版。虽然音乐不同，编舞不同，但两者之间颇有渊源。

菲利普·塔里奥尼之女玛丽·塔里奥尼

据说当时丹麦芭蕾学派的创始人奥古斯特·布农维尔在看过巴黎歌剧院塔里奥尼版《仙女》演出后十分喜欢，希望将这部作品带到丹麦，但却遭遇重重阻碍，无法拿到音乐版权，因而诞生了布农维尔创排的另一版，他特别在男演员的舞蹈编排上增加了不少炫技亮点，辨识度极高。

丹麦皇家芭蕾舞团《仙女》

而今世界芭蕾舞团演出的多为布农维尔版，澳芭这一版《仙女》便是由本土编舞埃里克·布鲁恩（Erik Bruhn）改编自布农维尔版本。

舞剧亮点


《仙女》讲的是坠入爱河的林中仙女与年轻农夫，如何在“触摸不到的恋人”这个设定下进行两人的舞蹈动作编排，就成了一件颇有趣味的事。在这里编舞大大展现了他的巧思，设计了很多互相呼应、尽显默契但又是独自完成的动作：比如肢体的交错、两人节奏的处理等，隔空互动宛如风吹仙袂飘飖。关于这部分，欢迎大家移步去b站或者抖音“芭蕾少宝”账号，听听他对这部舞剧亮点的生动解读，也必定会折服于编舞大师别出心裁创造的互动语汇，使得舞蹈内容依旧丰满，更不输观赏性。


技术难点


这一版《仙女》既有白裙芭蕾的赏心悦目，也有布农维尔舞蹈的鲜明风格。

所谓布农维尔风格，其技术特点以大量高难度的脚下打击、快速的腾空动作等为典型。由于布农维尔风格中以空中动作居多，这一风格甚至被评价为“在空中比在地上的时间还长”。另外布农维尔风格在做小跳时很喜欢把手的位置放在一位（英皇学派叫准备位），虽然看着是静止不动，手好像毫无妨碍，但是有一定运动经验的人都会知道，无法借助手部的动作和力量发力起跳，反而大大加强了动作的难度。


正因为布农维尔在创排《仙女》之初就有让男演员的技巧与女演员相当的想法，所以比起塔里奥尼版，他特别为男演员增加了大量的跳跃和脚下击打动作，让整个作品的“漂浮”“空灵”气质得到了强化。

最后还要一些回味


《仙女》诞生在热衷于书写超自然故事的19世纪，行至今天，仙人相恋的悲剧爱情故事已经没那么好赚到眼泪，但《仙女》剧终之时从背上悄然掉落的仙女翅膀仍能够触动人的心弦。在年轻农夫詹姆斯与女巫达成交易的那一刻，到底是为好奇心所驱使，还是占有欲在作祟？在亲手套上的丝巾酿成大祸，夺去了恋人的生命的时刻，他们又是否曾为当初的情动感到悔恨？


百闻不如一见的浪漫芭蕾时期杰作《仙女》
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