四年来，《蜜食记》系列节目，稳居卫视周末综艺第一阵营。其中《蜜食记》第六季收视份额同比增长67%，优质受众基数持续领跑，高学历高收入人群位列第一。四年六季，真正成为行业“小而美”标杆品牌，成为垂直类慢综艺的开创者，客户趣味玩法的引领者。
在《蜜食记•6》开录之前，制片人金斯倜在上海请节目嘉宾汪小敏和费沁源吃了一顿现在回想起来很重要的晚餐。“这个节目我们能准备的都准备好了，剩下的就交给你们了”！虽然都是《蜜食记》的老朋友，但两位女生从未作为主嘉宾共同参与节目录制。不过，面对制片人的“施压”，她们信心满满地做出了承诺。饭后，汪小敏和费沁源相约一起逛街，消失在外滩夜色中，压在制片人心里那块石头终于安心放下：“看到她俩真的像姐妹一样去逛街，我就预感这季节目能成”。

“遇见”
汪小敏与《蜜食记》的缘分始于第四季，当时她作为飞行嘉宾做客节目，良好的初印象也为她成为这一季的主嘉宾埋下伏笔。
金斯倜记得，那是一个下午，汪小敏主演的音乐剧《不能说的秘密》在武汉巡演，他与汪小敏进行了一次面谈。“聊完以后感觉非常好”，在金斯倜看来，92年出生的汪小敏有比同龄人更成熟的思想，对世界也有自己深微的思考。随即，汪小敏成为《蜜食记》的飞行嘉宾。“恰巧生活中我也是个爱吃爱玩的人，录节目的同时还能跟姐妹一块游遍大江南北，何乐而不为呢！”所以当节目组邀请她担当第六季主嘉宾时，“她毫不犹豫地就决定要来”。

金斯倜 《蜜食记》制片人
费沁源与《蜜食记》似乎也有着奇特的缘分。
偶像女团SNH48常年有剧场演出，艺人也常年与粉丝互动。天然的亲近感令其成员十分适合真人秀的节目模式，专业管理模式培养下的SNH48成员也有着良好的情商与专业度。这些都是《蜜食记》看重的素质。
面试那会儿，费沁源只有18岁，元气少女的青春感一下子吸引了节目组。自我介绍环节，费沁源说自己的才艺是劈西瓜，便引得全场捧腹大笑。毫无悬念，费沁源通过了面试，开始成为节目的飞行嘉宾。“她当时年纪很小，我们也没对她提要求，没有过多期待”，但出乎节目组意料的是，费沁源在节目中表现惊艳，也给观众留下了很深的印象。甜美可爱、双商在线，谁能不爱呢？
不止是费沁源，屠芷莹也兼具元气可爱与成熟懂事的特质。她们的加入让节目有了青春之外的更多可能。
《蜜食记•6》的主嘉宾中，汪小敏一直担任“姐姐”的角色，她坦言这对她来说也是一个挑战，最初也会担心是否与两位妹妹有年龄、习惯上的代沟，也想象过如果出现问题该如何处理排解，但事实证明她的担心有些多余，“当我们第一次在温州永嘉的草地上吃着烤鸡聊着非凡的2020时，我看着这两个小女孩流露出她们这个年纪该有的率真可爱，同时也懂得成熟地待人待事，我就确信，这次的旅程一定会非常轻松快乐。”故事也在期待中开始。
“火花”
第六季节目最后一期，三姐妹坐在澳门的酒店里聊天，汪小敏说，纯女性节目很难做，“节目组很懂女孩子，一直在‘讨好’我们”。其实，现实生活里，闺蜜间的友情也有很多微妙之处。闺蜜之间必然有深厚的友谊、霸道的占有欲，但同时也会有暗自较劲后的共同成长。这些在《我的天才女友》《了不起的女孩》等国内外影视剧中也有所展现。然而《蜜食记》更早地捕捉到这一垂类，试图在闺蜜间寻找更多奇妙的化学反应，用金斯倜的话来说，就是“同一性别可以让节目更纯粹”。
我们似乎也感受到了这种纯粹。《蜜食记》其实可以约等于“和闺蜜一起去旅行”，在旅行中看世界，在旅行中增进对彼此的了解、加深对自我的认知。可以发现，《蜜食记》的节奏与其他旅行类真人秀不太一样，它更接近于现实中的轻旅游。约三两好友去某地进行两三天的游玩，没有任务，目的性不强，嘉宾对路线的选择与环节的设计有很大自主权，惬意且真实。
“我们一起走过好几个城市，感动的小事想来还挺多的”，再次回味，汪小敏还是觉得这一趟旅程很值得。屠芷莹知道汪小敏喜欢艾灸，在节目最后一站澳门，给汪小敏带了一整套艾灸贴，拍着胸脯说用完了继续找她。“这些小事情她总是默默记着，是个很暖心的妹妹。”汪小敏说道。
费沁源也是个细心的女孩，在成都站，汪小敏夸了一句费沁源新买的手机壳好看，“她立马给我也买了一个，虽然到节目录制完她都忘记拿给我，哈哈哈哈”，说到这，汪小敏自又被这个00后小女生逗乐了。
令人感动的事还有很多，比如屠芷莹生日那天，汪小敏与费沁源以及飞行嘉宾陈倩楠为屠屠精心挑选礼物，布置派对现场，屠芷莹回忆当天的状态，基本是在感动和眼泪中度过的。费沁源的脚踝旧伤未愈，也坚持和姐妹去做普拉提……这些温暖的细节隐秘却戳心。
“我们在这段旅程中各自成长，感受彼此的闪光点，包容彼此的小毛病，一切都很真实可贵。”关于旅行的意义，汪小敏的想法很“务实”：“很多时候我旅行不是为了所谓的洗涤灵魂，而是换个眼光换个身份去认识世界，或许能找到新的方向和自我价值。”与朋友一起，就能透过更多视角看世界，碰撞出自己意想不到的火花。
2020年有太多猝不及防，社会的变动带给每个个体的感悟与反思也在第六季《蜜食记》中有所映射。在第一集节目中，三姐妹聊疫情期间的爱与失去。面对生命、集体意识、政策、秩序等议题，90后、00后女生也在破题、在思考。
在金斯倜看来，一档真人秀节目要有生命力，首先要真诚，节目要真诚，嘉宾也要真诚。市场上很多成功的真人秀节目已经将那套被验证过的很成熟的节目制作“套路”运用得炉火纯青，确实带节奏、有话题、有爆点，容易有流量，但对于传播生态下的《蜜食记》而言，金斯倜坚信，观众对内容的选择大于对流量的选择。所以他们找准自己的方向，走下去。
“入局”
1月17日，费沁源发了一条微博；“过年标配第一波来了！新年圆子养乐多了！”配图是节目组为庆祝她演出顺利送的养乐多。从第一季到第六季，养乐多一直是《蜜食记》的冠名商，但养乐多的意义早就不止于广告了。其实，费沁源和其他嘉宾私下里都很喜欢喝养乐多，所以节目中，植入也不会显得突兀。
这种天然的匹配度来自于节目组与嘉宾对养乐多品牌特质的“信念感”。当青春活力元气的少女遇见同样青春元气活力的养乐多，内容与广告的默契随即达成。“节目调性与价值观与客户的价值观匹配，客户的产品跟节目在一起，就变成一种力量。”节目组相信，《蜜食记》与养乐多的碰撞是最正确的选择，并且已经形成一种生态共振，“节目虽然暂时结束了，但大家看到《蜜食记》就会自然想起养乐多，反过来也一样”。这也是安徽卫视频道总监周原对内容生产传播、客户服务提出的全新要求，“从播出平台向传播平台转变，播出是为了出发，传播为了抵达。从内容端基础出发，不断挖掘附加值，加速传播的到达，为品牌赋能增值，锁定不同受众客户的传播，达到合作共赢，从而实现新的营收。”这样的理念在第六季节目中发酵出了阶段性的成绩。
据csm35收视数据显示，《蜜食记》六季系列节目持续领先全国同时段周末综艺节目，分别于2018年、2019年、2020年获得安徽卫视综艺收视冠军节目，并且斩获指尖综艺榜：2019、2020两个年度最具影响力综艺。可以说，四年来，六季节目稳居卫视周末综艺第一阵营。
相似的生态在节目的社交链条上显现。节目粉丝、嘉宾粉丝与节目组包括制片人自己在微博上互动交流，《蜜食记》成功建立了一个交流场，让沟通从节目中走出来，这是节目组做节目的着力点，也是安徽卫视正在做的改变——从内容生产平台入局传播平台。
第六季节目策划之初，安徽卫视总监周原就给节目提了全新的传播目标，“媒体不仅仅是制作内容，更应该传播内容。内容为王，除了做内容，更要想办法让自己出众、破圈，使内容得以更好运营，让媒体获得影响力的同时获得更多的市场。”
（图为安徽卫视总监周原探班录制，和飞行嘉宾赵晓卉合影）
不止大屏传播成绩亮眼，小屏传播也惊喜不断。说到小屏传播，就不能不提《蜜食记》王牌的小屏产品《养乐多青春剧场》。这是国内首家综艺剧情微电影、是《蜜食记》从第四季开启全新板块，一直延续至今，《青春剧场》一期一个成长故事，完美契合客户品牌调性定制剧情，将被动宣传变成主动宣传，更高更有效地植入客户品牌，产品导向更青春更活跃。
《蜜食记》借力台网互动融合传播，借助网易、新浪、腾讯等主流媒体发声，持续在各平台“霸榜”。趣味短视频体现大屏和小屏的融合传播，根据各平台的社交属性，创作垂类内容，从兴趣圈层切入，在情感属性层面，也更具优势，实现垂类受众群体的精准转化。全季节目共生产制作传播近600条竖屏内容，这种全面竖屏沉浸式的观看体验、去中心化的传播模式、视频号中真实的社交关系链背书，能够最大化激发更多受众产生对节目对客户的种草。
这一季节目还利用当下流行的手账插画形式，进行有温度有深度的创新表达。结合年轻观众喜欢的阅读方式，把节目里的场景、人物、美妙的对话搬运到手账里，自然展示不同场景里品牌产品的应用效果，来为品牌和消费者建立“想象”和“实际”的直接联系。
同时启用新闻思维介入综艺生产，和实效热度赛跑，也为节目提高了声量。第六季最后一期，蜜食记姐妹在澳门塔上唱《七子之歌》，搭乘澳门回归21周年的热点，既能体现节目的创作情怀，又能增加节目曝光量，助力节目破圈。最后，联动优秀合作方，IP联动宣推的方式也可圈可点。《蜜食记》联合金沙中国、成都文旅等在微博上联动推广，给予节目和品牌方更多曝光，起到直达受众、直达用户的效果。
播出永远不是终点，传播仍在继续。
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