从很小的时候开始，春晚就是过年的仪式感象征。
那时候全家人会围在一起看小品聊天，就算头天没赶上第二天都会雷打不动看重播，一看还看好几遍。

那时候赵本山的经典小品基本是家家传颂，看好多遍依然觉得很好笑。
后来从不知道什么时候开始，看春晚集体吐槽就成了一种乐趣。我记得那会我还用人人网。看直播的时候大家发状态编段子的就特别多，热闹得很。
然后，赵本山的小品也被说不好笑了，他从此退出了央视春晚。
接着，从也不知道哪一年开始，看节目的人少了，连吐槽的人都少了。大家基本都是看几分钟春晚，然后摇摇头说：不咋好看。
而到近几年，也许是为了迎合年轻人的口味，春晚上的流量明星越来越多。
到了今年，来看下网传被邀请的春晚艺人名单，只要2020年稍微有点流量的明星，基本都被搬到了央视春晚的舞台上。
央视春晚都已经成流量明星的天下了？
说实话网传这个名单中也有我还挺喜欢的艺人，但是谁都看得出来以上表演人员基本就是按照热点和流量来选的。
从乘风破浪的姐姐，到创造营2020，再到青春有你的the 9……
这都是啥？为了迎合不爱看春晚的人，让真正爱看的人一脸懵逼。还有人调侃说，不知道还以为是湖南卫视的春晚呢，这么low。
很多人根本不认识不说，想宣扬怎样的价值观不说，这当中甚至还有疑似污点艺人。

以前春晚是谁上谁红，现在是谁红谁上。

这让真正有能力的老艺术家心该有多寒？
这不，杨丽萍刚刚发文，说央视主动邀请自己参加牛年春晚，但是却被毙。
这是有多无语，主动邀请别人，在辛辛苦苦准备了那么久之后把节目毙了。
而且，杨丽萍的水准就不用多说了，真正的老艺术家。
这样精良的服化道团队花了多少心血也是看得出来，看了照片就很期待节目。
那为什么会被毙？
原因大家也都心知肚明，就算老艺术家的节目再好，也比不上某些流量明星可以带来的流量可观——
哪怕其中有一些顶流啥也不会，就那么站着也有粉丝捧场。

不止杨丽萍，前几天也有消息说开心麻花的节目也被毙。

肯定还有更多节目没毙，曝出来的还是少量。
其实央视领导把流量明星作为扛把子，无非是想要讨好年轻人——
他们可能认为哪怕节目不够精彩，只要他们的爱豆愿意上台露脸卖笑也总有粉丝买单，这样收视不至于太难看。

也有些老领导认为，需要与时俱进，靠近年轻人的想法，不能一味守旧（别问我怎么知道的，我也算在官媒工作过）。
而大面积铺开流量明星就是他们认为靠近年轻人的方法。
领导们这么想，就说明他们真的不了解群众的想法，只观察到了皮毛。他们只是用他们理解的公式套入了答案，最终显得四不像。
写这篇文章，不是想要反对所有流量明星上春晚。适当的有些年轻流量的穿插，是一种调剂，也是时代改变的象征与体现。

但是2020年有些热度的流量几乎全部上线，甚至肉眼可见地挤走了老艺术家的位置，这是不是也太本末倒置，甚至有点劣币驱逐良币的意思？
春晚从1983年开始登上央视，几十年基本上成了中国人重要的习俗和仪式感的体现。

哪怕现在认真看春晚的人越来越少，大家依然把它当作是一个心中的一个标杆：它代表着不可置疑的官方，大气和情怀。

不仅如此，它也是许多人的回忆杀。
就是因为春晚在中国人心中的地位，我记得几年前猴年春晚的时候，因为没有邀请六小龄童的时候，才引起了轩然大波。
不知道大家还记不记得，后来央视导演被骂到关闭评论，反而是百事可乐趁机邀请六小龄童录制广告，收割了一大波眼泪和流量。

抛开后续六小龄童身上本人的一系列问题不提，群众当时为什么会对六小龄童不上猴年春晚如此愤慨？

因为无论六小龄童如何，猴哥所带来的正能量与美好的共同回忆是很多东西无法匹敌的。
但是为什么央视还是不明白？
众口难调没错，但央视代表的，应该是群众的声音，而不是资本的声音。

而现在流量肆虐，资本喂屎，连我们心中的官媒都“自甘堕落”，主动迎合这样的风气，实在是让人无语且痛心。
我们想要看到的春晚，是真正有能力的艺术家奉献出来的视觉盛宴，是回忆杀与现代元素融合的中国情怀，是过去一年欢笑与泪水的共鸣与总结。
更重要的是，它代表官方与民众对主流风气的理解和对未来的展望。
希望央视领导们能够认真考虑群众的意见。
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