或主动或被动，真人秀越来越追求“失控”的效果，既是对“真人秀”模式的本质追求，同时也产生更多不可控和不确定因素。可以说，真人秀“失控”，是一场创作者的大胆游戏。
来源：传媒内参
文/迟迟
真人秀“失控”，并不是新概念，早在2015年《中国好声音》导演金磊接受《南方周末》采访时就曾透露：“我们有一个理念是失控，一个好的真人秀节目现场必须是失控的。”
如今真人秀走向更加极致化创作，“失控”再次成为创作的重要内核。《极限挑战》不按常规出牌的特色风格，《哈哈哈哈哈》里“说走就走”的旅行，《中国有嘻哈》的控制后移等等，或主动或被动，真人秀越来越追求“失控”的效果，既是对“真人秀”模式的本质追求，同时也产生更多不可控和不确定因素。可以说，真人秀“失控”，是一场创作者的大胆游戏。
“失控”环境，对嘉宾综艺感提出更高要求
如何在“失控”环境中创造更多看点，显然并非易事，许多大牌明星、偶像流量加持的真人秀节目最终都无疾而终。年轻人买不买账，多少人认可都是摆在制作人面前的硬性问题。
追根究底，真人秀效果基于人与人之间的关系，包括明星嘉宾间的互动关系，也包括明星嘉宾与创作者的理解关系。
明星间的互动关系，对每个明星嘉宾都提出了更高要求，必须兼顾反应迅速和适应性强两大优势。比如《哈哈哈哈哈》中邓超、陈赫、鹿晗三位嘉宾，既在其他综艺中合作过，同时也是生活中的朋友，邓超主动、陈赫有趣、鹿晗配合，互相眼神、言行默契十足，是旅行中坚固的铁三角，以不变应万变，承担了节目中的大部分效果。

同时，创造“失控”环境是很考验制作功底与默契程度的做法。明星嘉宾与创作者的理解关系，最直观体现在《极限挑战》这个项目中。一到四季由严敏导演主要操刀，与黄渤、孙红雷、黄磊、罗志祥、王迅、张艺兴组成的“极限男人帮”斗智斗勇，节目效果不断升级。从第五季开始由施嘉宁导演接手，几经嘉宾换血、风格适应的磨合，最终形成了王迅、雷佳音、岳云鹏、贾乃亮、郭京飞、邓伦的新一代“极限男团”，置于“失控”环境下能够产生独特化学反应。
可以看到头部真人秀节目里，所谓大牌、流量明星都只是锦上添花，想要达到理想效果，必须搭建自成体系的嘉宾阵容，并在模式、赛制、规则等层面为人服务，最终才能产出具有标签性记忆的互动效果。
不确定性，创造综艺戏剧性的最大张力
在真人秀的概念里，强调没有剧本，不是角色扮演，是一种声称百分百反映真实的电视节目。国内真人秀起步不晚，但在2013年前后才迎来第一个小高潮，且受韩国模式影响较深，整体走向后期制作的“精致化”。
对真人秀“失控”的追求，可以看作是对模式核心的溯源追求。此前在接受传媒内参采访时，爱奇艺高级副总裁陈伟就曾表示，“从舞台的失控，到更大范围的真实空间的失控，真人秀的魅力就在于此。”
所谓“失控”，意味着现场不干预、不可控，但从更高维度而言，其实是一种高级的“可控”，只是难度更大，创作者需要通盘考虑、精准预判，才敢真正放手。由此可见，“失控”真人秀的两大关键点就在于内容的不确定性“失控”和主创的全盘“可控”。
虽说“自古套路得人心”，但对于随真人秀成长起来的年轻一代，早已养成了极为敏锐的效果反应，节目组参与程度如何，嘉宾表现是否有演的成分，一看便知。所以，“失控”最直观的呈现就是去套路化，真正将嘉宾放置于“失控”环境中，看他们如何处理和应对，以此激发出他们最真实反应。
主创要做的，要么是考虑好各种可能性并做好预案，轻松应对突发情况，要么是大胆放手，强化后期讲故事的能力。但嘉宾的“失控”也有脱轨的时候，据悉最近王俊凯、刘昊然和董子健正在录制的新综艺原名叫《长大成人》，后改名为《恰好是少年》，原因是嘉宾依旧是少年，犹如脱缰野马，跟丢无数次，每个环节都在计划之外。
虽然心疼导演组，但不少人表示对正片也更期待了。挖掘真人秀“失控”富藏，一向是综艺制作人们热衷的挑战。因为相较于其他品类综艺，真人秀领域虽然竞争激烈，但可创造的空间也更大，也更易找到能对年轻人一击即中的话题点。但如何在受众熟悉的领域做出新花样，格外考验创作能力。
当类型题材难创新，
在内容上做文章成为新趋势
当下市场上形成了竞技秀、音乐类、偶像类、喜剧类、美食类、亲子类、访谈类、生活服务类等大类，很难跳脱出框架创新，于是创作者将视线投向了内容，强干预与不干预成为典型的两条路。
强干预，通过规整细密的赛制要求、压力叠加的极致环境，充分激发嘉宾的全情投入；不干预，不设限不管理，把表达空间充分留给嘉宾。两条路都追求真实反应，但前者更强调前期工作，后者则对后期梳理提出更高要求。
“失控”即为后者，强化观众的“参与感”。对真人秀而言，所谓的真实感是什么？无非就是能在一瞬间把观众带到节目所展现的那个环境中，是“参与感”，也是“共鸣点”。
具体到内容创作层面，综艺不能依靠单纯的明星导流或搞笑娱乐出圈，所能依仗的只能是如何在内容表达上做文章，“参与感”的互动效应，不失为有效拉动观众关注和投入的方法。
近几年综艺市场变化迭代速度加快，复制性的创作经验和方法论显然无法适应市场，如何读懂年轻人，并将年轻人的审美喜好变化结合经验融于作品中，生成不断更新的方法论，是制作人们不断探索的方向。
这些年出圈的明星制作人如严敏、王征宇等，都是玩转“失控”真人秀创作的一把好手，虽然低调但经常在节目弹幕中被“点名”。从这个角度也可以看出，观众对于“失控”效果的喜爱和认可程度。
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