勿弃胶片！电影的未来在过去

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文/陈墨（中国电影艺术研究中心二级研究员）

《光影传奇》是由中央广播电视总台出品的6集科学纪录片。顾名思义，所谓《光影传奇》，当是讲述电影及其历史的传奇故事。只不过，它所讲述的是另类的电影历史，即电影胶片的生命际遇及其“前世今生”。

这是一个从未被完整讲述过的传奇故事。

《光影传奇》宣传片

一、线索：电影胶片、资料馆、守护人

本片以《浴火》《家园》《宝库》《归来》《坚守》《重生》6集，每集25分钟的体量，故事一分为三，如三叠古曲，形成了影片的辫式结构。核心主角始终是电影胶片，串联起电影胶片的命运、中国电影资料馆的诞生、电影胶片守护人坚守的故事。

第一集《浴火》讲述电影胶片的性质、际遇和命运。

第二集《家园》和第三集《宝库》展示电影胶片之“家”，旨在搜集保藏并不断改善电影胶片生存环境的中国电影资料馆及其影片库。

第四、五、六集呈现电影胶片守护人如何让“孤儿电影”回家；如何对伤病电影胶片进行物理修复；如何在数码科技时代对胶片电影作数字化转录、修复，使其重生。

电影为世人所熟知，资深影迷还能说出电影从无声片到有声片，从黑白影片到彩色影片的发展历程，以及普通银幕与宽银幕、单面银幕与360度环形银幕、平面电影与立体电影等知识。但很少有人关注电影胶片，更少有人知道电影胶片包括硝酸片基、醋酸片基、涤纶片基，其中硝酸片基胶片有易燃性——有时会自燃，从而被称为“易燃片”。

1949年新中国成立以前诞生的影片有3000部，然而幸存者却不到十分之一。

恐怕没有一个中国电影史学家能说出，90年前红极一时且连拍了18部的《火烧红莲寺》因何消亡、如何灭失、为何只剩下十几分钟的残骸。本片第一集《浴火》从电影胶片的易燃性开始，讲述大量电影胶片灭失于失火与战火中。

本集宗旨并非具体探讨电影胶片被烧毁的历史本身，而是说明电影胶片生命脆弱，命途坎坷多舛，亟需专业性搜集、保藏。于是中国电影资料馆应运而生。其成立正是为了搜集、保藏电影胶片，电影资料馆工作人员的基本职责则是对电影胶片进行保健呵护、祛病延年。

该片对于中国电影资料馆诞生的脉络，并非详细历史叙述，而是聚焦几个关键节点。

首先，1955年9月，中国电影发行总公司经理罗光达以观察员身份，代表中国出席在波兰召开的国际电影资料馆第11届年会，会后参观了波兰电影资料馆，归国后立即向电影局、文化部和国务院报告，建议成立中国电影资料馆筹备处。

第二，1956年2月，上级批准在中国电影发行总公司内设立电影资料馆筹备处（王辉任筹备处主任）。

第三，1958年9月，中国电影资料馆正式成立。

第四，1960年8月国务院批准兴建的第一个正规影片保存库北苑片库于1962年建成。

第五，1969年，国务院批准将中国科学器材公司在北京东郊、西安临潼的两个仓库划拨给中国电影器材公司使用，中国电影资料馆先分享，而后“独占”。由此可见电影界有识之士对拯救胶片电影命运的担当，更可见国家领导层对电影胶片保护的重视。

在电影资料馆工作的电影胶片守护人承担的职责及核心任务是对电影的搜集、保藏、维护、修复和利用——在数码电影时代之前，主要是胶片电影——这些工作都离不开人，即让胶片游子归来、孤儿电影回家的是他们；让电影胶片在恒温恒湿的环境中得到良好保养的是他们；为电影胶片祛除伤残病废的是他们；让胶片电影成为光鲜靓丽的数码电影的还是他们。他们是电影胶片守护者，也是电影胶片的“家人”。

二、看点：实境探访、历史影像、口述历史

本片看点主要有三，一是实境探访，二是历史影像，三是口述历史。

实境探访，是科学纪录片的常用方法。实境探访，一是探寻，二是访问。

本片以探寻的镜头展现给观众难得一见的“秘境”，不仅包括从未对社会公众开放之地---中国电影资料馆北京东郊地下防核爆胶片库、西安临潼易燃片库，而且详实记录并实景呈现了更重要的工作实况和现场采访，工作实况让观众看到他们在为胶片做什么，现场采访则让观众知道他们如何做、为何这样做。本片的科普信息大多隐含于这些细而精的现场与访谈之中。那些平实而不经意的感慨，恰到好处地增加了本片的质感，促发观众共鸣。