在 URBANITE，我们走进城市男孩和女孩们的生活，和他们一起探索、发现或怀念城市中不同的片段。
我们的第三位嘉宾是目前热映电影《日光之下》的女主演吕星辰，她是杭州人，13 岁时独自来到北京，同时也穿梭于不同的城市去工作和旅行。在这个冬天，我们约在三里屯的 MONSTERA 花店，一起聊了聊电影、生活、城市和旅行。
——台长
编辑、采访 - Andy
视频、图片 - Liana、许青青，部分图片来自网络及剧照
场地支持 - MONSTERA 花店

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三里屯的一家花店里，花香隔绝了室外的冬日气息，记者沮丧地停下录音笔，准备用最后一个问题草草结束这部分采访。

“对于取景地伊春，你还有什么印象？”
她一改舟车劳顿带来的寡言，表现出惊喜的神色。我意识到，自己问出了关键问题，足以让这次时长限制在 40 分钟内的采访渐入佳境。
如果不是她主演的新电影《日光之下》在平遥影展拿到费穆荣誉最佳导演和罗贝托·罗西里尼荣誉·评审荣誉两项大奖，我们不会主动去促成这次采访，更不会有机会如此认真地欣赏她的表演。
现在走进电影院，你就能看到《日光之下》里，她所表演的少女，在经历过情感的碎裂后完成长大仪式：
她的最新动态则是表演话剧《雷雨》中的四凤——一个青春、单纯、有憧憬的女孩，最终却因宿命而死。
当提起最喜欢的电影，她首先想到了朱丽叶·比诺什的《新桥恋人》，这部电影探讨了一段可以载入影史的极致爱情关系：
我不禁好奇：“这种内心复杂的角色，是你最期待去表演的吗？”
她点点头，给了我一个肯定的眼神 。
坐在面前的女演员是观众眼中的那种“敬业演员”，她是上海国际电影节的影后，在西班牙荔枝国际电影节拿到最佳表演奖。
她是国际各类影展的常客，履历表里已有多部被影迷追捧的文艺片，成为了圈内知名的“有高难度角色就找她的女演员”。
她的名字是吕星辰，一位童年成长在杭州，目前生活在北京的女孩。
和吕星辰的见面刚好是《日光之下》的首映次日，她从海口的剧组请一天假回到北京，参与映后交流活动。
北京的冬季已经非常萧瑟，为了还原海南省的热带生活环境，我们采访的地点选在三里屯的 MONSTERA 花店，一个小小的温室花房，铺满碎石子的地面上摆放着来自世界各地的鲜花和绿植。
📍三里屯机电院内 JING YARD，MONSTERA 花店
结果她自顾自地蹲在花丛中辨识花朵，相机画面一秒切换到了春天。
演员的生活少不了旅行，跟随剧组到世界各地拍摄、去体验生活，吕星辰也习惯每年给自己放两个月假期，到喜欢的城市小住一段时间。
我们一直说演员是个苦差事，他们以模仿别人的生活为生，很容易在角色中迷失。但能够掌握平衡的演员在银幕之外也会有自己的生活，从生活经验中汲取养分，再转化为创作的源动力。
于是，我们请她在世界地图上选了几个坐标，聊聊在那些地方度过的日子，她说：
“我很希望到一个地方，
可以住在公寓里，
买些食材来做饭那样生活。”
这种（时间上的）奢侈旅行并不是人人都能拥有，看来演员的特权还要加上一条——
可以以体验生活为理由出差了！
Let’s Fall into Snow

        雪国边境，小城伊春

《日光之下》讲述了一段发生在九十年代的东北往事，主要取景地在黑龙江伊春，跨过一条河就到了俄罗斯，这里日光时间极短，冬季下午 3 点多就已经没有了天光。
当我问出开头的那个问题时，吕星辰化身旅游宣传大使：“伊春的白天很短，空气特别透，负氧离子很高，让人呼吸起来很舒服。”
“那里更像是我们小时候有的那种空气的质感和天空的色彩，所以它会帮助你带入到那个年代。”
这个形容仿佛一下子把我们带到了那个时空。
电影拍摄期为 40 天，但因为白天极短，其实并没有真正的 40 天。为了能有更多时间学习北方人的样貌和神态，吕星辰提前剧组一段时间到伊春来体验生活。
她自称：“我是南方人，要演一个东北姑娘，只有用最笨的方法，就是看看那边人是怎么生活的。”
从最初因为没信心而拒绝出演谷溪，到跨越年龄和地域的差距，奉献出近些年银幕上最罕见的三人关系表演，她的诀窍是“留白”。
她相信，在那些具有作者性的电影里，更有力量的表演是需要留白、给观众一些空间的，这样的表演能让观众参与到电影里，让他们和角色一起思考，进入人物。
“如果说我们表演给得太多，
观众就直接接收信息，
他们反而不会那么感动。”
在《日光之下》里，摄影机给了很多吕星辰的特写，她的每一个细微表情都可以被细心的观众捕捉到，并引人猜测少女此刻的心事。这样的镜头并不是每一个演员都能撑得起来的。
在我邀请《日光之下》的导演梁鸣评价女主演时，这也得到了证实：
“星辰的表演难度很大，情绪是浅浅在下面暗涌的，是需要和每一个人产生关联、和信仰产生关联的，需要非常精准、微妙的表演。”
“而且我们给了她很多大特写，很多演员到这种情况就能看出不自然感，但星辰恰恰越近越舒服，能完全忽略摄影机的存在。”
“当我坚定自己就是角色的时候，
就会忘掉很多东西。”
当被镜头对着拍摄时，人天然就会感到不自然，这一点吕星辰也不例外。她承认，在生活中被拍时同样会感到紧张，但是一进入到电影角色里就不会害怕，这样的性格帮助她自由地穿梭在不同的灵魂中。
吕星辰在这部电影中的角色是酒店女服务员，她到当地去观察服务员的生活状态，也感受了当地的饮食。
“我最喜欢吃那边的油淋豆腐，它的豆腐就一整块都不切的，然后又把酱汁浇上去，超好吃。”
她用手比划了一大块豆腐，然后对一旁的助理抱怨：“说得我都饿了。”
SOLO STAR in New York

              孤星人在纽约

这一次她前往纽约，是为了完成合拍片《孤星人》的拍摄。
这部电影的阵容非常引人注目，由安东尼奥·蒂巴尔迪导演，奥斯卡最佳外语片《绝美之城》摄影师卢卡·毕格兹掌镜，搭档为《罗马》的男主角乔奇·安东尼奥·格雷罗。
而吕星辰出演女主角，一个纽约的底层打工人。
图片为剧照
远赴国外，剪掉长发，得益于有中国团队参与制片工作，吕星辰此行没有感到太大困难，反倒是到了后期阶段遇到疫情，拖慢了电影的制作速度。
“这次会让大家看到很不一样的我，造型也变成了短发，就和你差不多。”她指着记者的短发说。
图片为剧照
纽约是全世界的梦之都市，也是所谓“美国梦”的化身，任何一个成长在单一民族国家的人初次前往纽约，想必都会被这座城市的多元文化所震撼。
而最初震撼到吕星辰的，是纽约地铁里的老鼠。
纽约的城市化非常早，地铁系统已经有了一百年以上的历史，这就避免不了出现被游客吐槽最多的情况：脏乱差。她第一次见到那么大的一只老鼠，直接在站台里尖叫了出来，但地铁里的其他本地人却习以为常，只觉得这个东方女孩有点大惊小怪。
即便如此，她也喜欢这座城市，尤其喜欢城市里的人在用各种各样的方式生活。
比如她曾在公园里看到一个男士，把自己全身涂成银色，一动不动伪装成一尊金属塑像，当你差点相信这个伪装时他又和行人产生互动，让人获得一瞬间的惊悚和开心。
那时纽约的天气很冷，这位男士又几乎裸体。她感叹：“原来有人是这样子生活的。”
对随处可见的街头艺人产生观察，也许会在日后的表演生涯中帮到她自己。
Thunderstorm in Haikou

              在海口排话剧

回到北京前，吕星辰已经在海口待了一周时间，刚好躲避开北京的气温骤降。
但是在海口的生活一点也不轻松，甚至还没有机会到海边走一走，除吃饭和健身外，她的所有时间都扑在了一出即将开演的话剧上——
《雷雨》。
从最初被朋友介绍给央华时代的总制作人王可然先生，到意外得知自己被看中作为出演四凤的演员，再到与公司商量并敲定细节，参演这部颇具国民度的话剧似乎顺理成章。
吕星辰大学在北京舞蹈学院读音乐剧系，但是毕业后一直拍戏，再未登上舞台，所以这次的话剧对她来说非常重要。
“我正处于想有一些新东西的阶段，
话剧也许是一次机会。”
吕星辰所参演的这一版《雷雨》是一个更现代的版本，就连舞台布景也更偏向简约的风格，和我们印象中那个老民国印象并不一样。为了演好四凤，她在海口几乎没有休息时间：“排话剧的那种累是让你真的想休息，没有力气再出去玩的累。”
没能享受海口的热带氛围是一个遗憾，但这部话剧即将于 12 月 5 日在海口首演，然后 于 12 月 23 日登陆北京保利剧院。
届时，观众坐满剧场才是更大的嘉奖。
Four Cities

        北京杭州、东京巴黎

虽然目前已经成为了“base 在北京”的演员，但北京一度是她眼中实现梦想的地方。
在她的小学曾有一段佳话：一位学姐因为唱歌唱得好，被北京的学校选中过去上学。这让童年的吕星辰觉得北京是一个关于梦想的城市，能去北京读书的人都是“被选中的孩子”。
小学五年级，少年宫，当她真的被选上到北京学跳舞时，便不顾父母反对完成了自己最初的职业规划——
到首都去。
如今，北京的生活已经成为熟悉的日常，她喜欢在不工作的时候看书、看展，或者到颐堤港或蓝色港湾的电影院看电影。
现在回到杭州，这个南方女孩反而不太熟悉家乡，会不适应潮湿的空气，也不大认得到处变得很“新”的杭州。
唯一还熟悉的是街上的桂花香，偶尔闻到时，会一下子想起小时候每年开学跟着桂花的香气走进校门，这种气味虽然来北京后就再也没有闻到过，但关于气味的记忆却成为了她和杭州的纽带。
提起其他印象深刻的城市，吕星辰还提到：
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“东京是个很迷人的地方，东京人白天西装革履看不出性格，但晚上就开始过出各自的人生，让这座城市有种《银翼杀手2049》中的魔幻感。”
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“今年去参加鹿特丹电影节的时候，我的机票被取消，就在巴黎的朋友家生活了一段时间，每天自己做饭吃，慢慢地用脚去走去逛，就这样把今年的假期用掉了。”
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在采访的最后，我们也邀请她做一期影迷推荐，她选择了一些自己喜欢的女演员主演的电影，声称值得反复观看。
来看看她选了什么：
“我特别喜欢凯特·温丝莱特。”
“最近它总是出现在我脑海里，可能是因为年纪大了（笑）。”
“太好了，太好了。”
“让我觉得自己还有很多路要走。”
“什么时候能演成朱丽叶·比诺什那样，我就没有任何遗憾了。”
吕星辰是那种专业的电影人，她的生活里处处在和表演发生关系。她也不是那种单纯的演员，从她的创作状态来看，你能感受到她要表达的野心。
比如在拍《日光之下》时，她不仅作为演员，也同样参与了一部分制片工作，比如电影里重要的道具——服装，也是她全程参与挑选。
为此，她们在伊春当地集市上买了很多衣服，还到一些机构里征用旧衣服，最终这些衣服不仅帮助了演员造型，还成为影片重要的表意道具。
虽然曾表示“如果女演员只关注‘漂亮’，就无法饰演一个平凡的人”，吕星辰本人的相貌却让人生气“真是站着说话不腰疼”。
当然，她不是那种网红脸，而是在摄像机长时间的“贴脸拍摄”后，在电影里睡觉流口水、脸被冻出高原红、不顾形象地大哭后，观众还是能很享受地猜测她此时心思的美。
就是那种不会看腻的美、能抵抗挑剔眼光的美。
当然，她也有自己的少女心时刻：
“你在电影里怎么样去表现少女的状态？”
“…”
“就是我现在的状态呀！”
（采访结束。）
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