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从引领95后的“潮流一代”到被鄙夷、嘲笑，再到今天的默默无闻，不见踪影，杀马特们好像只存在于网络上，以及人们调侃的言语中。
大众甚至不知道“杀马特”这个词是“smart”的音译，不知道杀马特的创始人是当年仅有11岁的罗福兴。
杀马特创始人罗福兴
最近有一部纪录片，揭开了杀马特们那五颜六色、直冲云霄的头发，露出了下面悲凉的底色。
《杀马特我爱你》
01
导演李一凡，1991年毕业于北京中央戏剧学院，现任教于四川美术学院油画系。
其纪录片作品《淹没》、《乡村档案：龙王村2006影像文件》获得包括柏林电影节青年论坛沃尔夫冈·斯道特奖、法国真实电影节国际多媒体作者联合奖、日本山形国际纪录片电影节弗拉哈迪奖等数项国际大奖……
其实说到1991年毕业于北京中央戏剧学院的时候，我们大致上就已经可以判断出这个导演属于精英阶层了。
2012年，李一凡第一次看见处于社会底层的杀马特，他兴奋了，激动了。
这是多反叛、多张扬、多有个性的一群人啊！
中国有朋克了，真酷啊！
他想拍关于杀马特的纪录片，酷上加酷。
要知道，杀马特在巅峰时期拥有能够和魔兽世界吧、李毅吧相抗衡的战斗力。
巅峰时期，仅一个叫“血魔妖”的家族，QQ群总人数就超过2000人，在和魔兽世界吧战斗时，他们创造过“一天刷3000条回复”的傲人记录。
可是当李一凡举起镜头的时候，里面却没有主人公。
杀马特只存在于网络上，这群本该张扬肆意能“炸街”的年轻人在现实里销声匿迹了。
他们唯一的痕迹，就是那些需要经过严格把关，审核头发、服饰、审美品位、家族之后才能进的QQ群。
如同那些张扬、张牙舞爪的头发一样，杀马特们给自己建造了围墙，别人在外面拿他们取笑狂欢，他们缩在里面享受着属于自己的一片小小的天地。
“很多人都以为我能拍一个特别精彩的杀马特的故事，可是没有精彩的杀马特，只有生命极其贫乏的杀马特。”
从2009年开始，一直到2013年，杀马特接连受到了三次大规模的、有组织的网暴。
贴吧上涌现大量辱骂杀马特的帖子。
QQ群里混入了一些黑子，说脏话的还好，踢出去就行了。更过分的，是这些人潜伏在里面，到取得管理员身份后就大量踢杀马特成员，解散家族群。
甚至就连在玩QQ炫舞的时候，也会有人在房间里进来进去地骂他们。
现实中，杀马特成了“不良风气”，成了“城市污点”，还出现了“同城代打”的业务。
实际上呢，杀马特们到底做错了什么？
说到底，他们不过是染了染头发，不过是穿了几件不符合“大众审美”的衣服，没有偷蒙拐骗，没有打砸抢烧，没有污言秽语，哪里错了？
02
其实，杀马特还有另一个身份——工人。
杀马特的故事，实际上就是工人的故事。
在纪录片的开头，一群年轻人在镜头里说着自己外出打工、进工厂的年纪：
“十二岁我就出来，刚刚上到六年级”，“十一岁吧”，“十四岁”，“十六岁吧”.......
没有人面露哀伤，他们有的甚至是当一个玩笑在说。可能，这种困难与他们之后的人生相比，并没有多突出吧。
石排，东莞市东北部的一个制造业小镇，往西50公里是广州，往南70公里是深圳。
在新世纪的头二十年，石排和大部分东南沿海的城镇一样，搭上了中国制造业发展的高速列车，各种玩具厂和电子配件厂林立。
和工厂机器一同涌入的，还有大批前来打工的外地年轻人。
工人们每天要工作十四个小时，重复的流水线机械工作。
比如片子里边要自杀的那个女孩一天就需要贴几万个标签，一个标签几厘钱，就这么一直贴。
还有一个网名叫“伟哈哈”的杀马特小孩，十二三岁就进厂做“百洁布”。
有过进厨房经验的都知道，百洁布绿色的那面特别硬，因此“伟哈哈”的手指甲全都被磨光了。
他想走，又不能走，走了按照合同就拿不到钱，话语权都掌握在老板手里，只能留下来，一天一天地重复着。
只有在带上假发，拍个小视频的时候，他才能感受到些微的快乐。
还有一个杀马特工友韩亚杰，在发工资那天，原本以为自己会领到8000块钱，开心坏了。
他打电话给父母和哥哥，告诉自己要回家结婚了。又打电话给女朋友，让她来这里等他领完工资。
结果，那天他只领到了29块钱，他哭了，女朋友最后也嫁给了别人。
这些杀马特在工厂里赚到的钱，要寄回家里，养活弟弟妹妹、爷爷奶奶……
杀马特对于这些年轻人来说，意味着很多东西。
它意味着自由，关注，男/女朋友，也意味着安全感和勇气。
如果在头发和贫穷中选一个，杀马特更愿意选头发。
梦想，对他们来说是最遥不可及的东西。
就像杀马特“教父”罗福兴说的那样：“每个人追求的东西不一样，杀马特只能追求杀马特，其他东西他追求不了，房啊车啊太遥远了。玩车之类的玩不起，就只能玩头发。”
杀马特绝大多数是农村出身，是留守儿童。他们很少拥有父母的陪伴，常常在爷爷奶奶和各种亲戚家被推来推去，早早便出来打工。
家不像家，亲人不像亲人，而作为人所必需的安全感，他们只能通过网络来获得。
同一个家族的人，在杀马特看来，就是亲人。
曾经，无数人嘲笑杀马特，看不起杀马特，可是我们有什么资格呢？
03
2017年，李一凡开始拍摄杀马特。
他从深圳开始，在深圳、广州、中山、惠州、重庆、贵阳、黔东南州、黔西南州、毕节、安顺、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及红河州，共计完成杀马特采访67个，网络采访11个。
在拍摄期间，李一凡又从杀马特和其他工人手中，通过直接购买手机视频等方式，收集了915段工厂流水线及工人生活录像。
这是一个纪录片的拍摄过程，同时也是一个残酷的揭露过程。
在五颜六色的头发下面，李一凡重新探讨了城乡关系、工人权益和农民问题。
杀马特作为最显著最基础的工人，长久以来却在一种无意义的喧嚣中被推向失语的境地。
杀马特们不过是想用自己也只能用自己的身体来做一点装饰，却被整个社会视作眼中钉，视作异端。
但，审美的自由才是一切自由的基础啊。
大众选择性地忽视了杀马特，就像我们的眼光总是会忽视工人，忽视乡村一样。
如今社会的眼光太高了，总是看着国外，看着北上广江浙沪，可是面对权力末梢的农村，我们选择了忽视、不去看。
纪录片中还有一个点让人难过，那就是英文字幕一直用“kids"
这个词指代杀马特。

这些承受着生活重担，被网暴的人，实际上还是一群孩子。只是在他们的生命里，没有上学读书，没有家庭幸福，他们甚至没有谈论梦想的勇气。
那些高楼，那些耀眼的东西，通通都不属于他们。就连弄头发穿衣服的权利，主流社会都没有给予他们。
我们看着片中的那些杀马特，最后一个个只能把头发染回黑色，理成小平头，成为芸芸众生中的一个。
只有在闲下来时，他们才会带上在某宝上买得廉价假发，重当回杀马特。
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