大家好，今天是爱追剧的易简君。
唐嫣产后复出作品《燕云台》，开局直接垮掉——
豆瓣开分4.9，目前4.5；
首周播放量平均不到5000万；
平均收视率同时段垫底；
未播之前备受期待，甚至北京卫视卫视为了它，特意空出一天档期等候，现在却成了群嘲的对象。
尤其是人物的塑造上，得到的是潮水般的差评，愣是逼得女主角跳出来圆场，解释人设问题。
那么这部剧到底演了什么，今天就让易简君给大家掰扯掰扯它。
换汤不换药
女主只要“傻白甜”就够了
唐嫣这次饰演的是历史上的萧绰萧太后，契丹族有名的女政治家、军事家，她的一生确实像极了手握“玛丽苏剧本”的真·大女主：
她生于后族重臣之家，虽为幼女，却十分受到父亲的欣赏和喜爱；
16岁被辽景宗耶律贤选为贵妃，数月后就封后，陪伴他东征西讨；
29岁丧夫，丈夫立下遗诏：“军国大事听皇后命”；
摄政27年，辽朝实行汉制、轻徭薄赋、重用人才，将辽朝带入鼎盛时期……
可以说，萧燕燕在正史上，是一位能够和武则天、芈月相提并论的狠角色。
（《杨门女将》短暂的出现过）
剧中，当然要相应表现她的果敢、聪慧和野心了。
主创是怎么处理的呢？
首先，让女主时常将“女子未必不如男”口号式台词挂在嘴边。
空喊口号不行的，还得做出什么来表现自己。
于是她一个过肩摔将一百多斤的契丹壮汉摔出去五米远，简直是大力水手波比上身。
这只为了证明她——
萧燕燕不是那种顾着情情爱爱的草原女子，她是个想要心怀天下、想要成为述律太后的独特女子。
除了要战胜草原上最强的壮士外，她还需要一匹好马来参加比赛，证明自己的能力。
好马与她能力之间究竟有什么关系，易简君实在缺乏编剧的想象力。
不过大家也不需要多在意，因为这只是一匹工具马，用来给男女主制造相识的机会。
是的，就是那么巧合。
在市集上，男主就牵着女主心心念念的好马出场。
而且为了获得这匹好马，萧燕燕能想到的唯一方法居然是“碰瓷”。
先略施小计让自己的马受惊，又恶人先告状强行夺马。
人家好心告诫此马不好驾驶后，她不管不顾直接强行上马。
这下好了，一上马背，直接被马带着纵穿市集，打翻无数摊位，那街上的百姓们直接被她拖出几十米。
误闯刑场，被数十个侍卫围着时，居然用宰相家女儿的身份就能够脱身。
这简直是影视版的“我爸是李刚”，一点都不担心坏了自己父亲的名声。
这么一通操作下来，易简君实在看不到她作为一个贵族小姐的沉稳和机智。
另外，在射箭大会上，她偷了其他男选手的腰牌，连男装都不换就参赛，皇帝怪罪下来，只会崩出一句：
一人做事一人当。
这是编剧绞尽脑汁想出来体现她“英勇”的方式，她都要害得全家人面临满门抄斩了？
但是就这么一个智商不在线，娇纵跋扈的女主，却赢得全剧男主和男配死心塌地的爱。
看到这里，易简君都忍不住想要问一句，你们这些忙于救女主的男主男配，怎么就看上眼了？
是因为每次女主要从空中摔下来，你都能够稳稳接住她的时刻，感受到心动吗？
（唉，这该死的缘分）
还是美救英雄，和你骑马，近距离到让你心动了？
另外，男女主感情升温的方式，居然还在套用20多年前的烂梗，一摔跤，就必定接吻。
按照这种架势，不应该是门牙都给磕掉吗？
说好的一心一意搞事业完全搁置到一边，一直都在和男主卿卿我我，说着各种土味情话。
然后半路再杀出一个情敌。
而这个情敌一定要是你最好的朋友/兄弟，而且职位上一定要比你高，让你不得不切断与女主的情丝。
说真的，这部剧对外宣传是史诗风格的大女主戏。
但从人设、剧情安排等角度来看，都是套路化，程序化。
就连人物之间的较量，都为了撕逼而撕逼。
《燕云台》里设置了三姐妹，三人即使再闺中情深，后面肯定会为了权力勾心斗角。
暗中陷害、为了各自儿子的前程撕逼基本可以预定了。
女主“傻白甜”，被迫卷入后宫的争斗时，与自己的亲人反目成仇，“陷害与被陷害”之间无限转换，最后手握大权时，却在感叹“愿得一人心”的寂寞孤独……
这样的套路，倒是让易简君怀念起20年前的大女主剧。
20年前，真正的大女主戏
提到大女主戏，不得不提到拥有莎士比亚般台词的《大明宫词》，而女性人物的塑造更是只能用绝美来形容。
少女时期的太平公主，集万千宠爱于一身，她懵懂天真，同时也任性刁蛮。
觉得太子椅颜色好看，就耍着性子要坐在上面玩。
武则天宠爱她，任由她的“不守规矩”，甚至建议皇帝再做一把。
简单的动作和台词，已经足够表现出她的任性很大程度上是因为仗着母亲武则天的宠爱以及对权力的无知。
她会收敛起自己的脾气，是因为她遇到此生最爱。
夜市长街，她掀开薛绍的昆仑奴面具，从此一见薛郎误终身。
太平公主动用了母亲的权势，赐死了薛绍的原配，这也为自己的婚姻埋下了祸根。
她热烈地爱着这个男人，可对方却将爱当做复仇的工具，即便后来无法抑制地爱上她时，仍旧选择自我毁灭来结束这段关系。
太平公主抱着尸体，眼神的惶恐和绝望，才最终让她意识到这是权力带给她的伤害。
第二段婚姻，是为了对抗武后的霸权，她选择将自己嫁给老实人武攸嗣。
只是他们两个人在思想上，根本无法共鸣，最终无可避免又成一场悲剧。
从爱情出发，却不仅仅是止步于爱情。
这是《大明宫词》的高明之处，它看似是在诉述太平公主的爱情故事，只是她的爱情底下全是关于权力操控的争夺。
而在大明宫里，所谓男性和女性，更是被磨灭掉生理上的区别，正如它里面的一段台词——
“你看到了吧，任何男人，柔媚的，阳刚的，只要他处在女性的处境里，他就是个女人。”
武则天痴迷权力，热爱朝政，为了它，可以放弃妻子、母亲的身份。
亲手杀死自己的女儿，逼走自己的儿子，是赤裸裸对权力的渴望。
武则天的男宠，薛怀义，至情至性之人。
为了武则天，他愿意带兵与突厥作战，监修寺庙和宫殿，甚至带人作了《大云经》和《大云经疏》，树立武则天立帝的权威和合法性。
当武后被群臣非议，拒不见他时，他竟然以烧掉万象宫相挟。
而他临死的一番独白，像不像后宫妃嫔失宠的气愤？
“你和你母亲都一样，除了权力，除了威风你们还能得到什么？”
女性可以刚强，男性也可以柔媚。
《大明宫词》不同语境下的性别置换，打破了刻板印象，让我们看到男女平等的可能。
另一方面，《大明宫词》所展现的女性，是多样化的。
她可以像是武则天不惜一切追逐权力；也可以像太平公主对纯粹爱情抱有憧憬；更可以像贺兰氏、韦氏为了保护自己而依附男人。
而如今的国产剧中，打着“自强不息”口号的女主，始终是在男性的宠幸和帮助中成长。
她们的兴与败，很大程度上，脱离了自身能力的提升和思想觉醒。
大女主的“大”，该如何体现？
人物翻拍的传记在以往并不少见，在《甄嬛传》走红后，更是出现了古装大女主戏的井喷，《楚乔传》、《如懿传》《独孤天下》《扶摇皇后》等纷纷登上荧屏。
只是凡是涉及到此类，他们都会选择“复制+黏贴”玛丽苏式的爱情故事。
在人物塑造上，“机智女主+恶毒女配”成了标配，还要假定所有男主都会爱上女主。
在服饰妆容上，更是显得毫无新意。
《燕云台》中，唐嫣依旧带着她熟悉的妆容：韩式一字眉、大红唇和额饰。
说她是在隔壁《锦绣未央》来串场都可以。
当她的眼线越来越粗，口红色越来越深的时候，她就变坏的开始。
故事情节上，可以用一句话概述：
天真少女被卷入后宫斗争，逐渐黑化变狠，男一始终默默守护在她身边，陪她一路成长，守护女主一生。
我们终究明白，《燕云台》的主创其实并没有离开“女主永远在靠男人、谈恋爱”的套路。
而这套路终于失灵罢了。
那么我们不需要女性电视剧吗？
正好相反，观众是期待的。
近些年的女性电视剧不在局限于古装大女主，更多走向职场、家庭和校园。
《都挺好》中的苏明玉、《二十不惑》和《三十而立》三位女性，在人物塑造上，有突破，同时也有局限。
突破的是，终于有人敢写女性在职场所受到的歧视和家庭的一地鸡毛带来的烦恼。
而局限在，她们性格和能力都太“高高在上”，苏明玉是一个家产过百万的职场女性，顾佳是绰约多姿、情商智商在线的“完美人妻”。
她们的遭遇，挑动观众脆弱的神经，如果不为她们惩戒恶人的行径鼓掌，都会觉得自己不是人。
然而在生活中，我们却难以引起更强烈的共鸣。
说到底，大家想看的，是我们能够遇到最平凡的女性遭遇。
举个案例，英剧《伦敦生活》。
女主的戏份在故事占有主导地位，而她本人也在里面，声称自己是女权主义。
然而她是全剧里活得最窝囊的，生活更是宛如一场灾难。
即将破产失业，男朋友离她而去，唯一的闺蜜间接因为她而丧命。
周围的亲朋好友自顾不暇，甚至不想和她扯上关系。
足够的狼狈，但编剧不打算让她拥有逆转局面的通天之能。

只是任由她自己在这场混沌中，意识到自己的人格和处事方式的问题，能够走出来，但同时也会被打回原形。
所以，当夸一部女性电视剧好的时候，或许是它终于写出了我们每个人的侧面，充满缺点，但却拥有独特的个性和普通的生活。

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