“塞罗巨石陵墓文化服务空间”花费了建筑师希洛尼斯七年的时间,不带偏见地聆听这个场地发出的声音——建筑师称之其为“常量”
设计是一个主观的过程,在“狄安娜罗马式神庙改造”(点击阅读项目详情)中,建筑师格拉西亚用新的秩序“暴力”地介入了场地,而同样来自于西班牙的建筑师希洛尼斯似乎持有不同的态度:他摒弃了主观定义场地的方法,认为建筑师无法定义场地任何确切的特质。
场地上潜在的设计元素需要建筑师的持续探知和质询,以避免在设计过程中的“一时脑热”。而这种趋于稳定不变的“常量”,在“塞罗巨石陵墓文化服务空间”中体现为光线与当地材料的互动。

项目名称:塞罗巨石陵墓文化服务空间 Sero Megalithic Tomb / Dolmen Transmitter Space
设计者:托尼·希洛尼斯 Toni Gironès
位   置:莱里达省,西班牙
类   型:小型多功能展厅
关键词:当地材料 场地特质 光线 展览流线
* 本项目内容来源:ELcroquis No.189
▲ 远眺新建建筑
丨项目缘起丨
2017年1月,在西班牙塞罗·阿尔特萨德赛格雷市对塞加拉·加里格的灌溉水管进行施工时,意外发现一个存留了4800年的史前建筑遗址。对于这次发现,其中最引人注目的是巨大的砂岩墓碑以及墓碑上大量的几何图案,并以浮雕的方式呈现。
▲ 巨石墓碑
为此,新项目选址在距离考古遗址不远的村庄旁边,把考古发现的石碑移至新建筑中展览。
▲ 场地分析:新建筑与村庄和远处考古遗址的关系
▲ 新建筑位于视野开阔的地势高处
丨村庄与广场丨
这个场地包含村庄的一片广场,在广场旁有着两块相连的废弃菜地被保留,被当做这个新建的小型多功能文化基础设施的场地,与整个村庄的空间尺度保持平衡。沿着高低不平的地形进行建设的新建筑消解了广场与菜地的高差。
▲ 建在高差上的新建筑
站在由黏土铺就的广场上,前方广阔的平野一览无余:发现了石碑的陵墓考古遗址坐落在峭壁上;新建筑的西侧虽然位于角落,但那里冬天洒满阳光,夏天铺满了植被;广场平台上还有一个可以闲坐的地方,放着从菜园墙上回收的石头;从多孔混凝土铺平的屋顶上,也可以看到不同季节的广阔平原景观。
▲ 平台景观手绘图
▲ 平原景观
▲ 屋顶平台
丨参观流线 丨
新建筑的流线经过特殊设计:一条蜿蜒的坡道,以轻便灵活的钢筋为支撑,连续且平缓地通向屋顶。
▲ 坡道细节图
     ▲ 坡道的转折
一个酒瓶陈列区作为建筑主入口,不仅可供游人参观,也可用作乡间小酒馆。
▲ 人视点手绘
▲ 酒瓶陈列区入口
▲ “酒瓶”表皮及室内光线分析手绘
▲ 酒瓶陈列区墙体细节
多功能厅和展览厅内参观者们能阅读陵墓的考古资料,以及欣赏从巨石陵墓里发现的古董。而这些空间仅仅作为序厅,初步介绍了石墓室,平常也作为社交中心使用。
▲ 多功能厅
▲ 展览厅
丨螺旋流线丨
最终,我们沿着四边形的螺旋缓坡朝千年石碑走去。
▲ 石碑室流线分析图
▲ 石碑室流线剖面分析
▲ 坡道实景
这条路线两旁被陶制材料所包围,过滤后的光、空气、雾和泥土的味道从中渗透出来。密集的光线渐渐消散,陶制的道路被微弱的光线分割。
当我们到达石墓室内,头顶上的灯光精准照在我们所注视的每一块被精心雕刻过的石头上。
▲ 石碑室
时间仿佛悄然静止,凝神屏息间,地面的尘土便已捕捉到了每一位参观者留下的脚印。人们加快步伐向对面的出口走去,直到麦田地平线出现在面前,将我们送回至乡间的农业景观中,光线与噪声才渐渐变得密集起来。
▲ 石碑室出口及其景观
丨项目图纸丨
▲ 总平面图
▲ 首层平面图
1. 酒瓶陈列区 2. 多功能厅 3. 展览厅 4. 石碑室 5.设备间
▲ 纵向剖面图A-A’
▲ 纵向剖面图 B-B’
▲ 纵向剖面图C-C’
▲ 纵向剖面图 D-D’
▲ 横向剖面图
▲ 穿过酒瓶陈列区的横向剖面图
▲ 石碑室和螺旋坡道的剖面图
▲ 场地横向剖面图
▲ 四边形螺旋坡道剖面分析
▲ 螺旋坡道剖面
▲ 酒瓶陈列区墙体构造图
丨建筑师丨
托尼·希洛尼斯(Toni Gironès),1992年毕业于巴塞罗那的瓦耶斯建筑学院,并留校任教至2005年。从2005年到2011年,从事项目和城市规划,2011年至今,在雷乌斯建筑学院任教,教学的同时致力于实践,曾获得加泰罗尼亚青年建筑师奖,2012年的FAD Awards等多个奖项。代表作有:坎塔科罗马遗址改建、塞罗巨石陵墓文化服务空间等。
杂志推介
《El croquis》作为创刊于西班牙的世界知名建筑专业杂志,曾多次出版包括托尼·希洛尼斯(Toni Gironès)等西班牙本地建筑设计事务所的项目专辑,深入分析活跃于西班牙不同地区的建筑师在应对地域问题、材料问题、建造问题时选择的不同方式,聚焦其建筑观点和设计策略的发展历程,在理论层面和操作层面清晰且全面地为读者呈现出西班牙本土建筑师们的建筑理念。
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图文来源丨ELcroquis No.189
编辑丨chang
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