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“信条”的现象级爆火
随着北美经济重启计划的逐步开放，北美大部分城市开始解除“社交禁令“，允许室内影院的开放。
被挤压了许久的好莱坞大片如阿汤哥的《壮志凌云2》和诺兰的《信条》也重新被安排上档期。由于这两笔大片都是好莱坞大手笔制作，演员阵容俱佳，皆被民众寄予厚望，期待能够拯救因为疫情而饱受打击的电影市场。
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而之前一度被看好的迪士尼电影《花木兰》在北美由影院点播上线，仅仅在中国的影院安排上排期。
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虽然说迪士尼公司在前期投入了大量资源为花木兰造势，但是其呈现效果并不是太理想。已经在北美线上点映过的留学生甚至感慨《
花木兰》的故事逻辑欠缺，全靠“天仙姐姐”的颜值和一众老戏骨的演技支撑。
更有留学生表示尽管《花木兰》将故事背景设置在中国，可是透过中国文化讲述美国价值观还是十分违和。豆瓣网站上打出的4.7分显然已经说明问题。
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相比《花木兰》的口碑惨败，好莱坞天才造梦师诺兰所导演的《信条》则在上映短短四天内就获得全球票房一亿美金的成就，好评不断。
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由于《信条》设定的异想天开，很多观者也表示这并不是一部一刷就能看懂的电影，必须二刷甚至三刷才能get到其中的内涵。
即便如此，网络上“诺兰出品，必属经典”的评论依旧数不胜数，更有很多影迷认为这是一部在世界电影史上都极为大胆和创新的科幻神作。
而这已经不是诺兰第一次在电影业界引发如此热议。
2011年，诺兰凭借着《盗梦空间》获得土星奖最佳导演和最佳编剧，兼获英国电影学院奖和美国金球奖提名；2018年的《敦刻尔克》又令他获得亚特兰大影评人协会奖最佳导演奖和第90届奥斯卡金像奖最佳导演提名。他的《蝙蝠侠》系列更是屡屡突破电影票房奇迹，成为最卖座的好莱坞电影之一。
“诺兰”早已在电影业界被奉为“诺神”，这不仅仅是因为他的电影所带来的商业价值，更是因为他敢于在自己的电影中用“非常规”的叙事手法去表达超越俗世价值观以外的话题。
01
年少时的一鸣惊人
诺兰于1970年出生于英国伦敦，因为妈妈是空乘人员，他从小就在英国和美国两方奔波，对两国的文化都非常熟悉。

虽然时不时讲话会冒出美式口音，诺兰还是更愿意将自己定义为一个传统的英国人，他希望成为像英国悬疑大师希区柯克那样一个拥有奇思妙想的人。
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诺兰的电影之旅起源于7岁时父亲送给他的超8摄影机。从手中的玩具人再到街上的小孩，诺兰乐此不疲地背着摄影机到处奔走，只为拍出让他满意的镜头。
那时候的诺兰似乎就已经展现出对科幻类型的电影作品超出寻常的痴迷。他酷爱与自己的家人观看《2001太空漫游》和《星球大战》，就连自己拍出的玩具人小电影也是与科幻有关。而这些也成为他后来创作《星际穿越》和《盗梦空间》的灵感来源。
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成年后的诺兰进入UCL（伦敦政经学院）学习英国文学，并在那时加入了电影社团“16毫米”。他在社团中认识了后来成为自己妻子兼制片人的艾玛，并拍摄出了自己的第一部长篇电影《追寻》。
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或许是凭着对独立电影的一股子热爱，整个过程都是诺兰自掏腰包。由于并非本职工作，诺兰只能趁着周末的时间每周拍摄大约拍摄10分钟的录像，持续了一年多，终于凑成了一部不到70分钟的长篇电影。

在这次初尝试中，诺兰打破了常规线性故事叙述的方式，通过不同的情节碎片带领观众去寻找事情的真相。这种破天荒的尝试在当时的电影界可谓是创新至极。
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毕业后，妻子艾玛来到美国洛杉矶工作，诺兰也跟随而至并抱着试一试的心态将自己的作品投递到美国电影节。没想到《追寻》竟被旧金山电影节接受，并广受关注。后来Zeitgeist公司还买下了《追寻》的发行权，将电影从旧金山带到多伦多再带到诗兰丹斯展演。
当然诺兰并没有因为这小小的成就而满足。他又开始了新一轮的电影创作，这一次他甚至还拉上了自己的弟弟乔纳森入伙，潜心打造出另一部神片《记忆碎片》。
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诺兰的弟弟乔纳森也是一位极有才华的作家兼编剧，他与哥哥诺兰的合作从《记忆碎片》一直延续到《星际穿越》。近些年他在美国电视剧领域也名声大噪，我们耳熟能详的科幻神片《西部世界》也源于乔纳森之手。
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《记忆碎片》的蓝本是乔纳森撰写的短片小说《死亡象征》。在原本悬疑情节的设置下，
诺兰再一次挑战“非线性”的叙事手法，如抽丝剥茧般将真相展现在观众面前
。除此之外，《记忆碎片》更
挑战了大家对“记忆”和“自我认知“的理解，将对于心理学和人性的讨论推向了一个新的高度
。

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原本诺兰只是期待这个电影能获得四百到五百万的票房，没想到《记忆碎片》竟让诺兰名声大噪，一举获得了两千万的美国本土票房，更获得独立精神奖的最佳电影剧本及最佳导演奖，圣丹斯国际电影节的最佳电影剧本奖，广播电影协会的最佳电影剧本奖，以及金球奖和奥斯卡奖的最佳电影剧本提名。
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而这一年，诺兰刚刚满三十岁，才至而立之年。

在诺兰的采访中，从《追随》到《记忆碎片》被他定义为人生的转折点。这是他真正将电影从自掏腰包的兴趣变为终身职业的重要阶段。
从那以后，诺兰成为了名副其实的电影人，开启了”一路开挂”的电影导演之路。
02
被推上神坛
如果说《记忆碎片》只是诺兰的“神迹初现”，那么《蝙蝠侠》三部曲则是将诺兰彻底推上神坛的最大功臣。
诺兰与《蝙蝠侠》的结缘也是十分奇妙。当时他的经纪人丹·阿洛尼打电话告诉他：“或许你不会很感兴趣，现在华纳公司正在招募蝙蝠侠系列电影的导演。可惜，蝙蝠侠系列已经走到了末路，问题很严重。”
可这番话反倒激起了诺兰的兴趣。曾经1978年迪克·唐纳版本的《超人》给他留下十分深刻的印象，他想要一改往日《蝙蝠侠》怪诞的哥特式风格，塑造出一个现实主义的英雄史诗。
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事实证明诺兰的眼光一向准确。
诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》上映后引得万人空巷，口碑爆表，甚至一度登顶IMDb Top250榜首。而该片的票房更是获得了北美五亿，全球十亿的好成绩，堪称票房收割机。
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与其他超级英雄电影不一样，诺兰的《蝙蝠侠》并不执意于英雄的个人成长，而是将大部分的笔墨放在对社会的思考上，将“如何让社会变得更好”的话题抛给观影的观众去回答。
其中无论是正派人物还是反派人物都有自己的一套行为准则和信念，是基于普通“人性”的再塑造角色。当观众从“现实主义“的角度去体会剧中人物和情节时，更能产生出发自内心的情感碰撞，而这也正是《蝙蝠侠》系列成为”迄今为止最佳超级英雄电影”的原因。
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在拍摄《蝙蝠侠》系列的间隙，诺兰还完成了其他两部神片的拍摄：《致命魔术》和《盗梦空间》。
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《致命魔术》算是诺兰的一部过渡性作品，剧本由弟弟操办，在保留原著风格的基础上，加强了诡异气氛的烘托和魔术般精妙的剧情架构。虽然说没有玩特别多的花样，但是两位魔术师复杂的关系和不断反转的诡异情节足以抓住观众的视线。
而后一部作品《盗梦空间》贼堪称诺兰的造梦神作。
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在盗梦空间中，诺兰用多条线和多维度将人物的内心世界具像化，通过科幻的手法去探讨现实问题。
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涉及如此复杂的构思，能够让观众接受电影中的设定和世界观就已经足够困难。但诺兰不仅能让观众在两个半小时的剧情中接受他所创造的世界，还能让观众沉浸入故事中，从主角的视角去理解他想传达的含义。
诺兰不愧是诺兰。
03
“诺式风格”无法超越
从《盗梦空间》开始，诺兰的个人风格在作品中愈发凸显。
实景拍摄是诺兰的电影最显而易见的特征。在他后面的作品《星际穿越》中，为了拍摄一个穿越玉米地的镜头，诺兰提前一年就种下了玉米地。
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在电影《敦刻尔克》中，他也是真的坠毁和烧毁了战斗机，去营造战争时的景象。
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更不要说在最近上映的《信条》中，诺兰斥资一亿购买了一架二手的波音747，又在拍摄过程中直接炸掉的事情了。
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诺兰的这些疯狂举动并不能被单单理解成“壕无人性”，更多的是他对于实景拍摄的追求。

在他的电影中很少用到绿幕和特效，是因为他认为特效并不能真实地将场景展现在电影当中。只有将一切还原才能给观众最真实的体验。
同时2D IMAX胶片拍摄也是诺兰电影特征之一。即便3D电影早已流行，诺兰还是拒绝使用这类技术。原因是3D电音会扭曲视角，降低荧幕的亮度，模糊电影中的很多细节。
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除去这些能用肉眼辨认的“诺式风格”，诺兰的风骨更是隐藏在电影的表达之中。
诺兰最喜欢用的是“非线性”叙事手法。这在他的早期作品《追寻》和《记忆碎片》中就有所体现。在《敦刻尔克》中，他也挑战了用“海”，“陆”，“空”三线叙述的方式去讲述同一天的故事。
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诺兰电影中独特的叙述方式常能给观众带来解谜的乐趣，
这也是诺兰被“封神”的一大原因。毕竟谁不想在观影的过程中体验一次有趣的头脑风暴呢？
在诺兰的电影中，精彩绝伦的剧情背后永远埋藏着惹人深思的议题。
《星际穿越》中跨越时间和空间的父女之爱，《敦刻尔克》中战争的无情和人性的无助，以及在新片《信条》中对“时间”的思考。
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正如大部分人初看《信条》的体验一样，你原以为自己看了一个谍战片，可故事进行一半发现自己看得其实是关于“时间逆转”的科幻片。
观看诺兰的电影时，你永远有惊喜。你不知道下一秒会发生什么，也不知道这部片子究竟藏着怎样的深思。
当影院灯光亮起，片尾的演职员名单在银幕上滚动时，你才如梦初醒。
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毕竟人生如戏，戏如人生。你又怎么会知道生命的下一刻会发生些什么呢？
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言
群
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