01
伪独立之一：“取悦他人”的怪圈
《乘风破浪的姐姐》给市场带来的惊喜显然没有持续。
毕竟，节目从最初就不断地宣扬独立女性人设，30而骊，又放出了各位30岁姐姐“飒”的海报，让观众对这档节目充满期待。
当时《无价之姐》的歌词写得也尽显独立感，比如“”、“我有我的”，让人觉得耳目一新。
但结果，第一场不仅没有姐姐的撕逼，还是成年人的那些客套与场面话，在后面的比赛中，姐姐们也是一如既往的和谐，小心翼翼地表现。
这不是个例，看到现在，“姐姐”综艺的调性已经基本定型了。
像张雨绮、宁静这样真性情、很多时候在镜头前不按规则行事的明星，的确也不多见，但这也恰恰是被观众喜欢的原因。
说白了，大家不喜欢在屏幕上看到假人，尤其是的观众，他们想看的，还是自我能够代入的明星表现。
这些30岁的明星，特殊就在于，他们也早已过了偶像那个阶段，如今都是一手抱娃，一手养家的时候，所以，他们理应也比小花、小鲜肉们多了一层地气，
只有年轻偶像，才会在屏幕面前表现得不食人间烟火，一副完美无害的样子，成为年轻粉丝的心灵投射对象，充分迎合他们对偶像的幻想与喜好。
而观众想看到的，是大龄明星有血有肉、历经世事沧桑的一面，而不是再像年轻偶像一样，费力展示自己完美仙女的人设，千人一面，一切都向外表倾斜，拼命取悦最大众化也最普通的审美。
但姐姐们显然不应该是。
你以为会出现的独立、成熟等关键词，在节目上都难以看到，虽然是姐姐，但选的歌曲、跳的舞蹈，穿的衣服，依然还是向20岁的妹妹们靠拢。
你在这档节目上看不到姐姐们的独立与特别之处，她们隐去了自己的故事、隐去了自己的审美，在讲究集体大过个人的选秀综艺上，只有无数高龄版的“妹妹”们。
“做自己”显然只存在于她们唱的歌词里。
其实这也不怪姐姐们。
首先，取悦自己这个词，本身放在演艺节目上就是一个伪命题。市场经济中，没有明星能够完全真正的做自己，相比表达自己，市场更看重的，依然是流量，这也就意味着，在内容制作上，依然要去迎合大众的审美，节目说到底，还是为最大众的人群所服务。
其次，既想表达自己，又想获得市场的例子也不是没有，但如果想二者兼得，挖掘姐姐们真正个性化的一面，或者从零到一创造一个全新的综艺类型，那就必然要求制作团队付出更多努力，必然要花费更多的精力与时间，这显然与一档快综艺的制作周期不符。
02
伪独立之二：消费主义的洗脑
这些年，受媒体和市场的舆论影响，各类综艺、电视剧的导演，都恨不得将“独立”两个大字贴在脑门上，每个剧要贴上独立女性的标签。
独立、女性，逐渐成为节目吸引收视率的招牌，前两年的爆款剧《延禧攻略》就走的是这样的路子。
独立，也逐渐简化成了“爽”等概念，披着“独立”的外衣，做的依然还是
比如最近的热播剧《三十而已》，里面的大龄沪漂王漫妮，就是一个典型。
这次的编剧终于不是理想主义，最后，王漫妮还是走了，她选择了离开上海。在离别的生日小聚上，她对顾佳和钟晓芹说“飘不动了呀，心气没了”、“干吗要选一条这么难走的路走呢”。
王漫妮自己的问题当然有很多，比如眼高手低、不切实际；比如实力不够，还享乐主义，不懂得延迟满足等等。
但最致命的一点，就是她始终没有认清自己。
单这一点来看，其实她并不是一个独立女性。
因为独立女性最关键的特点之一，便是心智成熟独立。
必须要有自己的主见，人生观、价值观也都自成体系，不会轻易被外人动摇。
实际上，留不留在大城市无所谓、非要赚大钱获得人上人的地位也不至于，也不是非要在合适年龄结婚。
拿这些去衡量一个女生的人生价值，未免有些单一与刻薄了。
最重要的一点是，能够找到自己真正喜欢的工作或事业，可以完全按照自己的想法与爱好出发，真正走出自己想要的人生，而不是处处被动，到了30岁依然找不到自己的方向与定位在哪里。
现在独立几乎被说滥，但很多人的独立，依然还是“伪独立”。
不是自己一个人在外面租个8000块的房子就叫独立，不是工作中受累受苦就叫独立，也不是每个月给父母寄钱就叫独立。
如果光凭这些也能叫独立，那独立女性早就烂大街了。
像剧中的王漫妮，看起来很体面，一份高于上海平均水平的工资，每个月给父母寄2000块钱，但自己的生活依然过得还是一地鸡毛。
但她显然还没有摆脱消费主义的自我束缚。而且，在很多时候，在她的身上，依然能看出小镇青年的那种封闭性。
比如很多普通的王漫妮们，都是被大城市的浮华迷了眼，在他们的眼里，大城市的展览、网红店、明星演出等等，这些高于家乡的吃喝玩乐标配生活，是他们不愿离开大城市的原因。
第一年是这样，过了几年还是这样，大城市总有更多的流水线明星、更多的展览聚会，一波又一波，换来又换去，总能榨干自己的钱包。
太多人来大城市，把工作当成手段，享乐当成最终目的。
所以，这就造成一个残酷的现实是，很多人到了大城市，1年、5年、10年，除了工资涨了一点，对工作内容更熟练了一些，并不会发生什么根本性的变化。
对于这样的人，也必然会面临被大城市淘汰的宿命。
他们看似是在大城市享受青春，殊不知，是大城市吸干了他们的血，而且压榨得一分都不剩。
最后，当这些自诩独立的人，离开大城市的时候，也基本都是被迫使然，要不就是被公司辞退，要不就是找不到更好的工作。
根本算不上是开启什么下一个人生阶段。
其实，用不着美化大城市的资源，也用不着抱怨大城市的无情，更用不着给“在外漂泊”的自己加这么多戏。
大城市不是小县城，不会特别看重搞关系与面子社交，这也就更看重人的专业能力与资源能力，大家都是以利益而聚，因利益而散。
所以，踏踏实实、务实，认真的对待工作，多把重心放在自己身上，而不是各种虚幻的消费商品的身上。
在大城市待的每一天，都要充满危机感，多为自己下一步寻找方向与退路。
经常问问自己，如果离开现在的公司或平台，自己能够带走什么，如果离开大城市，自己能够做些什么，为自己的人生尽早做打算，才是一个聪明人的做法。
03
真正的独立
什么是真正的独立？
最近的新闻报道，一个农村留守的小姑娘，在今年高考考了676分，湖南省文科第四名。
这个小姑娘不到一岁，父母就去了外地打工，是爷爷奶奶一手把她带大，从小学六年级到高三毕业，她住校七年。这期间，父母共来学校三四次。寄宿学校平时不允许用手机。
从小就与父母分别，关于这一点，她回答记者是，有影响的话就是让我不要依赖别人，要更加自立自主。
独立这一点，从她报考志愿就能看出来了。
别的孩子都是往金融、计算机等热门专业扎堆，而她的意志非常坚定，选择了考古专业。
这个专业，一听起来就跟赚钱无缘。
报考这个专业的原因是，这个小姑娘说她深受樊锦诗的影响。
樊锦诗是谁，今年82岁的高龄专家，从北大历史系考古专业毕业后，从未名湖来到莫高窟，2018年，改革开放四十周年，她入选100名改革先锋名单。2020年5月17日，她被评为“感动中国2019年度人物”。
樊锦诗
其实，工作不仅仅只是一份赚钱的营生，对于那些很早就有想法，并敢于实践自己想法的人来说，通过工作，来实现自我价值，也非常重要。
选择了一份自己真心热爱的工作，能够想象到，多年以后，在同龄人还在各种抱怨996辛苦的时候，她早已经体验到了工作的快乐与价值。
不是说赚钱不重要，但工作的作用也绝不只是赚钱。
尤其是年长以后，大部分人对工作的需求也会更加倾向于自我，这也是独立的第一层意义，即认清自己，真正从自己的喜好出发。
同样的例子，还有放弃大城市回老家的李子柒、《乐队的夏天》里的九连真人、五条人等人。
留不留在大城市不重要，更重要的，是不能停止奋斗，以及继续保持热爱生活的初心。
其次，独立也是一种更高价值的自我实现。
我们说的独立，不是完全与世隔绝，也不是绝对程度上的利己主义。既能遵从自己喜好，又能为他人带来价值，做到收入与成就感两不误，才是独立的真正体现。
分清什么是“伪独立”，什么是“真独立”，才是一个人独立的开始。
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