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请你仔细阅读下面这两段话，并猜测它的作者是一个什么样的人？
幸运的是，教育、工作和社会进步让女性得以睁开双眼……许多人，主要是女人，但也包括男人，现在意识到忍受这种不公的状态这么久是有多么荒唐。
现代女性想拥有完全独立的权利！
我看着世界正缓慢地变成一片荒野，我听见了逐渐逼近的、终有一天也将把我们摧毁的雷霆，我感受到数百万人的苦难。
然而，当我抬头看着天空的时候，我莫名其妙地觉得，一切都会变得更好的。
一位成熟独立的女性作家？

一位审视人类苦难的思想者？
这两段话出自一位13岁的女孩——安妮·弗兰克。当然，确实可以这么形容她。
安妮·弗兰克，1941年
她的《安妮日记》是全世界最著名的书籍之一。对于20世纪欧美人来说，提起二战，第一个能想到的是希特勒，第二个就是安妮·弗兰克。
她的乐观精神和直视苦难的勇气，远远超越了她经历的纳粹大屠杀，她的身份也远不是少女和善良能够概括。
每当你感到寂寞或悲伤，试试在一个美丽的日子去顶楼朝外面看看。不是看房子和屋顶，而是看天空。
只要你能无畏地看着天空，你就会知道你的内心是纯粹的，并且再次发现快乐。——《安妮日记》
这本日记是安妮遇难前和家人躲在密室里所写，记录了一家人和四个相识为躲避纳粹藏身“后屋”中的两年生活。
这既是一本青春期故事，也讲述了安妮身为一个少年对战争的审视、对女性社会地位的见解、对爱情的憧憬、对人性的探索。

纳粹压迫中

最著名的犹太少女和她的故事

1944年8月4日清晨，大约在10点到10点半之间，一辆车停在了王子运河263号。
出现了几个身影——穿着全套制服的纳粹党卫军军官卡尔·约瑟夫·西尔伯鲍尔，和至少三名荷兰安全警察——持有武器但身着便装。
一定是有人揭发了“后屋”的居民。
在被纳粹逮捕前，安妮·弗兰克一家小心翼翼地在这个黑暗、潮湿且幽闭的“后屋”里生活了将近两年。
纳粹为了用安妮的书包来装现金和珠宝，倒空了书包里原有的东西，正因如此，安妮的日记本被遗留在了“后屋”的地板上，之后有幸几经辗转，最终回到“后屋”避难者中唯一的幸存者——安妮的父亲奥托·弗兰克手中。
安妮的笔记本 Photo © Anne Frank Fonds Basel
也许当时才15岁的安妮没有想到，她遗留在“后屋”的日记，在二十世纪以超3000 万本的销量成为了全世界阅读人数最多的书籍之一。
《安妮日记》至今已被翻译为70多种语言，并在2009年被联合国教科文组织列入《世界记忆名录》。
世界各地的读者们通过这本日记，了解到一段对他们而言无法想象的历史。
安妮·弗兰克也在1999年入选了《时代杂志》“20世纪全世界最具影响力的100个人”，一颗编号为5535的小行星以她命名为“5535 Anne Frank”。
安妮·弗兰克 Photo © Anne Frank Fonds Basel
安妮日记的记载始于安妮的十三岁生日，当天她收到了一本红白格子封面的精美日记本。
安妮亲切地称她为“姬蒂”。同年，为了躲避纳粹党对犹太人的迫害，安妮一家在父亲的安排下躲进父亲公司的“后屋”。
在那里，他们结识了同来避难的范·丹一家和牙医杜塞尔，以及一群为他们提供帮助的、勇敢而善良的公司员工们。
《安妮日记漫画版》书中插图
“后屋”中的生活封闭、严苛，日渐难熬。在这个密室中，安妮迎来了她的青春期。
她在日记中详尽记述了自己内心的变化，她的阅读与创作，痛苦与渴望，对战争的厌恶以及对美好生活的向往，对女性身份的思考，以及她和彼得青涩的初恋……

《安妮日记》首度漫画化

让更多人走进安妮的世界

负责《安妮日记》漫画版改编的导演阿里·福尔曼（Ari Folman）说，他希望能找到一种方式，让安妮的故事走近更多年青读者。
“想要打动读者，必须找到他们的语言和表达方式，这样才能让更多人知道这个故事。”他在一次采访中说道。
不过，要用漫画的形式再现安妮的文字并不是个轻易做出的决定。插画艺术家大卫·波隆斯基（David Polonsky）在被邀请参与这个项目时，第一反应是拒绝的。
他是导演阿里·福尔曼长期以来的合作搭档，他们共同创作的电影《和巴席尔跳华尔兹》曾在2008年获得金球奖最佳外语片等多个国际大奖，并被提名奥斯卡最佳外语片奖。
他认为，除了历史背景的敏感性，如何“以图补文”，将日记的文字改编成一部具有连贯性的漫画作品也是需要仔细斟酌的难点。
阿里·福尔曼与大卫·波隆斯基 Photo © Anne Frank Fonds Basel
如果完全遵循《安妮日记》的原文形式，那漫画改编本将变的过于冗长。因此，阿里·福尔曼最后决定以原文中每30页为单位进行漫画改编。
将安妮每一天的日记碎片，通过波隆斯基细节丰富的插画，串联成一个整体，并且补充了原文中并没有提及的历史背景与环境，为读者营造出更直观的想象空间。
为了使年轻读者更容易接受，漫画中还将一些残酷的场景以安妮的梦境形式呈现。
《安妮日记漫画版》书中插图
《安妮日记漫画版》的最大特点是，将日记原文中未提到的部分或埋藏的伏笔用图像进行了更丰富的补充。
阿里·福尔曼注意到，在日记中大部分的谈话都是“后屋”里的居民围绕餐桌用餐时发生的，话题也大多是讨论饥饿及食物的短缺。
因此在一副画面中，他们选择将后屋中的居民演绎成一群围绕餐桌用餐的动物，生动地放大了每一个人物的性格。
《安妮日记漫画版》书中插图
安妮和姐姐玛戈特之间的比较也是一个例子，在日记中并没有明显地将两人放在一起对比，但安妮与个性迥异的姐姐，那种相互依靠却又忍不住偷偷竞争的关系，是贯穿整本日记的重要主题。
插画师大卫·波隆斯基在书中将两者放在同一幅画面针锋相对，更清楚的呈现了这一主题。
《安妮日记漫画版》书中插图
在漫画形式中，安妮的幽默感也得到了充分展示，安妮苦中作乐的生活态度以及辛辣讽刺的文笔得以更全面地被大众读者所知，而这恰恰是日记本身十分迷人但又常常被忽视的一个特点。
在日记的后半部分，安妮更是越来越多地显现出她在写作方面的才华和思想的深度——对家庭教育的反叛、对青春期的探索、对战争的反思、对女性处境的思考……
她在艰苦的生活中苦中作乐的能力也侧面反映了她成为一个优秀作家的潜力：可以从自己的苦难中抽离，直面和审视苦难。
因此在漫画改编本的最后部分中，福尔曼决定更多保留日记的原文，以求给读者原汁原味的阅读体验，最大化还原一个真实的、才华横溢的安妮·弗兰克。
《安妮日记漫画版》书中插图
安妮·弗兰克是一场历史悲剧的受害者、亲历者，也是一个刚刚进入青春期感到烦恼的少女，和许多今天的青少年一样，她对母亲的管教方式感到不满，对同住邻居抱怨不断，对美好的爱情充满渴望……
在她的日记中曾写下这样一句话：“在爱中，我不会去想悲伤的一切，而是想着仍旧存在的美。”
在困境中，她努力保持乐观，对未来有无数幻想，但这一切都在她15岁那年戛然而止。
在阿里·福尔曼看来，他对《安妮日记》的解读也许不能满足所有人，但安妮·弗兰克的故事不应被新一代的年轻人遗忘，需要因为这种新诠释的出现，不断地被提起。

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