偶像真是说坍塌就坍塌。
上周伊能静还是自强不息出了23张专辑，来《乘风破浪的姐姐》一定要争个高下的励志姐，这周一不小心翻了个大车，姐越聊越起劲，在访谈里大谈“我觉得我真得很幸福”，这种幸福是有老公有小孩有爱的人的幸福，她不知道为什么选梅艳芳来对比，说梅艳芳很惨，选择先实现自我价值，事业到顶，以后想爱都没得爱了。
每次一听到伊能静谈爱，浑身要起一层鸡皮疙瘩。她爱的人很多，谈起来都是一片深情，但是隐隐约约地，你又觉得这些被她拿来谈的人，其实都是个陪衬。谈到女儿米粒，说的是我现在这么自律，是因为她三十岁的时候我都八十了，必须保持身体健康。谈到老公秦昊，说我就是最好的老婆。谈到和前夫生的儿子，说他继承了我们完美的基因。
真的，爱来爱去都是自我升华。
伊能静老师每次一开始谈话，你都知道有陷阱在里头，不管她谈的是什么，最后嚼一嚼都是在明里暗里夸自己。她真不愧为自己这名艺人最好的宣传。
不过这些有什么所谓呢？一个女明星如果不自恋，恐怕很难在镜头前长久支撑。你看马思纯就没扛住这一关，老是觉得自己不够美不够好，终于惶恐地吃药去了。一个女明星也是要够做作的，她不做作，怎么保护自己的美？
我觉得伊能静在这两点上没有任何问题，哪怕看了无数八卦说她多么事儿妈又多么苛刻，明星嘛，难道你要求她跟路边卖冰激凌的女店员一样和蔼？
最大的问题是，看完第一期《浪姐》后，当我再度打开这台综艺节目时，发现自己已经完全看不下去了。本来，乘风破浪是件多么飒多么美多么型的事啊。但是里面开始出现了好几个像伊能静这样的絮絮叨叨的姐姐，节目逐渐呈现出那种熟悉的家长里短的气息，类似于《妻子的浪漫旅行》《婆婆与妈妈》这些，主要靠一群人之间产生的矛盾与友爱，来回抻着整台节目，令人觉得烦躁无比。
好吵啊。
你知道最大的问题是什么吗？
就拿伊能静来说，她作为一个女艺人，近些年已经完全没有自己的作品。为了保持热度，她上了无数综艺节目，再加上时不时的微博长文，就算你不是她的粉丝，她家的事你也一清二楚。她的家庭生活，就是她近年来最大的作品。
这就好比《乘风破浪的姐姐》明明是一份挺好的，把姐姐从家里拎出来的工作，可人家一上台就定了基调，内啥，我要唱的是我儿子写的歌。
谁也不能否认伊能静的幸福，但她就像单位里那个闲着没事就要开始说自己老公，自己小孩，自己婆婆的女同事，喋喋不休每天都在说，让你忍不住想要怒吼一声：我知道他们都很棒，你是天下最幸福的女人，以后可以不说了吗？
可是不说的话，就什么也没得说了。
《浪姐》本来应该是一个三十加女性走向新世界的故事，但每每看到伊能静这里，好像都有要翻船的感觉。姐姐们再次出发，是为了要跟所有人证明，其实并非白幼瘦和少女感才能一统天下。我不年轻不少女不天真，美得更多样更璀璨更热烈。
伊能静非跑出来说，我喜欢当美少女关你什么事？
瞬间这条乘风破浪的路一口气变窄了，姐出来是要证明，不管三十多还是五十多，都是可以有少女感的。
咦，那为什么不去看真正的少女？
为什么非在少女这件事上绕不过去了？
因为不管姐姐们有多飒，市场仍然是少女们的。以前姓赵的女明星，87年出生的赵丽颖是头一位。上个月有个朋友感慨地说，她在新浪微博搜索栏打出一个“赵”字，出来的首位竟然是赵露思，因为演《传闻中的陈芊芊》迅速热度上升，如火如荼，年仅22岁。
紧接着赵丽颖卷土重来，所有营销号都夸，她丝毫看不出产后痕迹，少女感依然满满。
还有另一个因为演穿越戏大火的女星，有人诧异地提出，她怎么每两年都会改一次年龄，永远都是28岁。
目前正在营业的一线女明星，都跟少女感有着紧密关系，尽管上了三十加，还是要少女感天天见。
于是浪姐们又回到原点，每一个人都在奋力证明自己，我看起来还很少女啊。
这节目里唯一符合正常年龄感的陈松伶，刚刚出场，评论都是铺天盖地的：她看起来好吃力噢。
观众真现实，也真残酷。
说回伊能静，据说她现在的人设是，幸福大女人。不管你们说什么，反正我就是一等一的幸福。因为这份幸福，现在成为了妈味代言人，她以老大姐的身份，在节目里迅速占领了话语权，姐是过来人嘛，当然有义务指导底下的姐妹怎么做。
因为家庭幸福，就可以是成功的模版吗？
可是女明星，最需要的，不是自己的事业吗？
我一直觉得，或许这不是伊能静的错，以前的明星从来不用过度暴露私生活，演戏唱歌轮轴转一般，根本忙不过来。在那个网络还没出现，娱乐新闻和明星是大众最佳休闲娱乐的时代，明星是需要神秘感的。伊能静跟前夫庾澄庆，不就谈了十几年地下恋情吗？
后来就不行了，过了年纪的女明星再也无戏可拍，三四十就要准备好演别人的妈妈，大嫂，这种贤良淑德或者唠唠叨叨的模版角色。甚至你也不会捞到什么翻红的机会，除非你愿意把个人私生活全角度开放，上节目动辄我老公，我小孩……
有人讲伊能静很懂得把握时势，你看五十多了还是话题人物，能火三十多年，真的是不容易的事。
可是，难道你看不出来吗？
没有作品，光靠话题度的姐姐，通常红得快，黑得也快。
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