通常而言，博物馆的策展人/馆藏研究员是这样的👇
但是，当博物馆因疫情影响暂停开馆时，
策展人/馆藏研究员应该是怎样的呢？
当然是，继续洞察世界，透过现象看本质啦🔎
◣Lego set, designed by Ellen Kooijman, Sweden, 2015, Museum number CD.51:1 to 6-2014
 © Victoria and Albert Museum, London
冠状病毒病（COVID-19）的全球大流行对整个人类社会带来了深层次的影响与变革。从“在家办公”到“安全距离”，从“健康码”到“口罩手套防护服”，从“抢厕纸”到“囤面粉”，我们的日常生活也发生了天翻地覆的变化。而这些变化，怎能逃过博物馆策展人的法眼👀？
这场流行病以一种奇怪的方式将那些我们从未在意过的物品带到了我们眼前——V&A博物馆设计、建筑和数码部高级策展人/研究员柯鹿鸣（Brendan Cormier）
V&A博物馆设计、建筑和数码部高级策展人/研究员柯鹿鸣（Brendan Cormier）和同事就在此特殊时刻展开了对“新冠肺炎大流行中的物品”（Pandemic Objects)的深度观察与思考。尽管像3D打印防护面罩和无触碰感应开关门这样的新鲜发明层出不穷，但它们仅仅是抢眼应景的创造，还是真的会对社会产生实际意义，目前尚未可知。因此，博物馆设计部门的专家决定把目光锁定因疫情而被赋予了非凡含义的寻常之物，正式推出进行时的“新冠肺炎大流行中的物品”研究。
新冠肺炎大流行中的物品
Pandemic Objects
从提醒保持2米社交距离的告示，到向医护工作者致敬的手绘彩虹，那些早就被数码取代了的手写自制标志在特殊时期又重新登场。作为整个英语国家众多公共场所告示的标准说法，“Due to Covid-19”（由于Covid-19）这几个字在过去的几个月里不知道被书写和键入了几百万次。这几个字成为了人类社交中的新线索，也代表着这场大流行给公共领域带来的惊人的变化。
策展人视角：柯鹿鸣认为自制标志的复兴让我们关注到社会中的“编辑层”（editorial layer）。编辑层存在于商店标牌上、公交候车亭内，以及街头巷尾的很多公共空间中。它们向我们传递信息，透露城市的气质和特征，也揭示了信息传递者与接受者之间的社会权力关系。自2005年以来，互联网论坛和社交媒体的兴起在很大程度上取代了社会“编辑层”，我们的目光从街头转移到了手机屏幕。尽管社会“编辑层”重生于这场悲伤的危机，但手写的信息传播的流行也为我们带来了些许振奋。
◣Home-made sign, Toronto, Canada. Image credit: Julie Boganowicz
抒胸臆，拼创意
你的作品进馆藏
自制标志召集令
◣Amelia, five, Aaron, seven and Alex, three, each made a rainbow...
Image credit: AngelaCarss， https://www.bbc.co.uk/news/uk-england-51988671
英国V&A博物馆今日起向全社会发出“疫情隔离期的自制标志”召集令，无论是小朋友为支持医护工作者而手绘的彩虹画，还是店铺临时关门的告示，我们统统欢迎。请将你的自制标志发送至[email protected]或在社交平台上以话题方式与我们分享：英文使用#homemadesigns，微博中使用#VA自制标志#。在收到大家的提交后，博物馆的专家会讨论并决定其中的哪些作品可以进入到V&A博物馆的永久收藏。这些标志已成为我们在隔离期间与外界进行交流的重要方式。通过收集这些物品，我们希望以视觉图像的形式记录下疫情隔离期人们丰富的生活肖像。

对于许多人来说，旅行是我们生活中不可或缺的一部分，是必不可少的逃避之道，更是激发我们好奇心的一种方式。我们如何在不离开椅子的情况下与世界相遇？隔离期的我们，在线上的虚拟旅行中寻求慰藉和冒险。有些人通过谷歌街景来满足他们的旅行需求，花很多时间在遥远地方的某条小街上闲逛或在3D城市景观中平移。
策展人视角：策展人艾拉·基加隆（Ella Kilgallon）认为，“扶手椅旅行”在2020年有了新的含义。尽管例如罗伯特·拜伦（Robert Byron）的《前往阿姆河之乡》（1937）这样的现代旅行手记仍然给人一种冒险的感觉，但谷歌街景却使我们能够自己“走”在大街上，随心所欲地去到想去的任何地方，并欣然等待旅程上的惊喜。也许只有在当下，我们中的许多人才发现虚拟旅行的乐趣。 
◣Google Street View image of Half Dome, Yosemite National Park, US, which was closed to the public on 20 March.
Image credit: Ella Kilgallon
隔离期的你都在看些什么？流媒体时代，很多人对娱乐的需求几乎可以完全通过视频平台来满足，要么支付一定的会员费，要么为平台散布强制性广告支付我们的注意力。
策展人视角：策展人克里斯蒂安·沃尔辛（Kristian Volsing）认为这些基于算法的平台正在一步步定义和收窄我们的品味，把我们带入一条短视的文化死胡同。另一个值得我们思考的地方是隔离期的娱乐方式会对未来的娱乐行业带来怎样的变化。比如有些电影的首映已经从原定的大屏幕转向了在线视频平台。观看电影还是不是一种共享体验？好莱坞电影的未来会是怎样的？电影的制作甚至也可以不必集合作业，专业人士通过适当的技术手段各自独立完成某个部分即可制作一部电影。电影的制作、发行和观看都会因为疫情而改变吗？
◣Image credit: Brendan Cormier
疫情中的面粉与酵母，从厨房里最不起眼的东西摇身一变成了让人趋之若鹜的奢侈品。社交平台俨然变成了“烘焙奥运会”，争奇斗艳的作品层出不穷。所以，超市存货售罄，小麦价格大涨。
策展人视角：策展人凯瑟琳·弗拉德（Catherine Flood）认为，面粉成了“特权阶层之物”并不仅仅是说面粉在超市中难得稀有。当一个人可以晒出花式烘焙时，这也向我们说明了这个人可以“在家办公”，这个人有“闲暇时光”，而那些冲在抗议前线，或者其他社会服务的提供者在这个阶段是无法参与“烘焙奥运会”的。面包对于很多人来说，它一直与生存安全感紧密相连，新鲜出炉的面包的气味也让我们感到满足美好。这场面粉大战的终点不止于完成烘焙，人们还要对其进行拍照，通过社交媒体分享。这一切，都让我们重新思考食物从哪里来，如何产生，如何被消费。
◣策展人自己在疫情隔离中烘制的面包 Image credit: Catherine Flood
羊毛手套为我们保持温暖，皮革手套给我们带来时尚感，橡胶手套在洗涤中保护我们的双手。多数情况下，手套起到了物理屏障的作用，保护我们免受外界伤害。随着英国对PPE个人防护资源需求的提升，包括V&A博物馆在内的多个博物馆都将藏品修护部门使用的丁腈手套捐献给了抗疫前线。但在博物馆的语境中，专家们佩戴手套的原因多数不是保护自己，而恰恰相反是保护要被触碰的对象。
策展人视角：策展人杰西·埃迪（Jessie Eddie）认为，手套的这种双向保护功能在这场大流行中得以彰显。对于有些金属藏品而言，指印中的天然油脂和盐会形成活性腐蚀部位，这些腐蚀部位最终会腐蚀到物体表面，并且很难去除。当然，手套还保护博物馆专家免受研究对象中有害物质的伤害，例如石棉、放射性物质、汞、农药和毒药。
◣Snuff box with young woman, Johann Christian Neuber, 1775 – 80, Dresden, Germany. Museum no. LOAN:GILBERT.350-2008. Image credit: Jessica Eddie
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“新冠肺炎大流行中的物品”系列
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 迅速反应收藏机制 
Rapid Response Collecting 
用收藏来回应当代设计和制造领域的那些重要时刻
迅速反应收藏机制是英国V&A博物馆收藏业务的新线索——用收藏来回应那些设计和制造领域的重大历史时刻。这个新的收藏策略使得V&A博物馆尽可能与那些影响了设计、建筑及科技，或被设计、建筑及科技所影响的重大事件无缝对接。通过该机制收藏来的藏品会在博物馆的74a展厅轮回展出，而该展厅也是博物馆的首个回应对艺术、设计和建筑产生影响的全球事件、科技变革、政治变动和流行文化的展厅。
我们要做的就是考虑博物馆以外的世界，以及设计是如何帮助我们学习的，并思考我们是如何生活的，此时，此地。 ——V&A博物馆设计、建筑和数码部研究员Corrina Gardner
从Christian Louboutin五种颜色深浅不同的裸色鞋履到世界上第一台3D打印枪，从第一届难民奥运团队设计的旗帜到英国就欧盟成员资格举行公投前分发的“脱欧”宣传单，有的超越了传统设计的局限，有的针对社会热点事件，有的反映了重大历史时刻，还有的展现了当下人们最突出的生活状态。每件收藏都提出了一个关于全球化、流行文化、政治和社会变革、人口学、科技、法律或法规的不同问题。
闭馆不打烊
博物馆闭馆期间，我们将通过博物馆官网以及官方社交媒体平台继续与大家分享V&A博物馆的精彩内容，我们#闭馆不打烊#，从馆藏音频到馆藏填色涂鸦；从博物馆餐厅美食菜单到拼创意的页游；从每周两次教你艺术、设计和表演领域术语英文单词的小百科到全方位无死角3D看馆藏；从分享艺术工艺技巧的“十步”视频系列再到可以让你足不出户将V&A博物馆周边好物带回家的天猫旗舰店，我们用艺术、设计和表演，陪你度过每一天！
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