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当下的国产剧，

“大女主剧”一抓一大把，
但真正的女性剧，少之又少。
直到，它来了——
《不完美的她》
说它是“年度最值得期待的国产剧”，不过分。
根据豆瓣9.4分的日剧《母亲》改编，原版剧本过硬。
本土化后的剧本以母爱为切入点，聚焦家暴和女性，社会性和现实性够强。
周迅、惠英红、赵雅芝、黄觉、金士杰主演，演员阵容堪称顶级。
剧集播出过半，豆瓣评分7分。
对比日版的9.4分和韩版的8.6分，差得不止一点半点。
要想通过后面10集完成口碑逆袭，恐怕不太可能。
除此之外，还有网友发现剧中的部分台词完全照搬英剧《公关》。
至此，《不完美的她》在“毁经典”之外，又加了一条“抄袭”之罪。
是观众对国产翻拍剧太苛刻了吗？
未必。
但也不能因此就完全否定这部剧。
01
国产大女主戏，大多是女性向的爱情剧或家庭伦理剧。
女性本身的需求没有被重视，重中之重依然是男女主或一女N男的感情戏。
《不完美的她》却是一部实打实的女性剧。
家庭是组成社会的基本单位，而母亲是一个家庭的重中之重。
海报上有三个人，林绪之（周迅 饰）、钟惠（赵雅芝 饰）、袁玲（惠英红 饰），她们有一个共同的名字——母亲。
她们之外，剧里还有两个母亲——穆莲生的母亲穆静，未婚怀孕的林亦之。
《不完美的她》通过她们的故事，诠释了母亲的定义，展现了做母亲的艰辛，让我们看到婚姻对女性、家庭对子女的影响。
钟惠是林绪之的亲生母亲，为了替女儿顶罪，她抛弃了女儿，坐了15年的牢。
从此，女儿不止是她的牵挂，更是她无法偿还的债。
袁玲是林绪之的养母，在领养林绪之前，她肚子里的孩子流产了。
或许因为这个原因，她给林绪之的爱远超过对两个亲生女儿的爱。
对林绪之来说，被母亲抛弃这件事影响了她的一生。
她常常穿黑衣戴墨镜，说话略迟钝，不喜欢接电话。
她没有身份认同，不知道如何去爱和被爱，把被抛弃归结于自己的错。
对人疏离的她，连面对养母和朋友的拥抱，都要下意识躲避。
与此同时，林绪之的妹妹林亦之，面对男友的犹犹豫豫，不知道该不该打胎。
和林绪之一家的遭遇不同，穆静的经历诠释了一个单亲母亲的艰辛和崩溃。
穆静的丈夫因病而亡，留下穆静和女儿穆莲生。
为了养女儿，穆静一个人打两份工，完全没有了自己的时间。
过度的劳累彻底击垮了她，很久没有被爱的她渴望着被爱，不管那是什么爱。
遇到尚武后，她开始觉得女儿是累赘。
她看着尚武虐待女儿却不敢制止，她唯一能为女儿做的就是让女儿出去玩会儿。
直到，林绪之“诱拐”了穆莲生，并成为了她的“母亲”，两个人开始相互治愈。
定义母亲和孩子的，与其说是血缘，不如说是爱。
纵观这几个家庭的残缺或不幸，都和男性有关。
袁玲的丈夫嫌妻子生不出男孩，
穆静的恋人尚武以虐待穆莲生为乐，
钟惠的丈夫李泽不止家暴还是个十足的变态。
由此，婚姻对家庭的影响，家庭对孩子的影响，可见一斑。
这部剧的社会性价值不能被忽视。
但一部剧的好坏不能只用社会意义来衡量。
02
《不完美的她》不是一部烂剧。
换句话说，它不乏看点。
这部剧片头的设置可谓惊艳。
各个省的地图被缓缓展现，每到一个省就用一个红点代表一个女性被家暴的真实案例。
山川河流的轮廓像是凹凸不平的伤疤，让人触目惊心。
主题上，它有野心。
在家暴和母亲的话题外，《不完美的她》展现了多个热门的社会议题。
以田放为代表的自媒体，追逐热点，不关心内容真假，只关心文章点击率。
与其说是在通过文字伸张正义，不如说是煽动情绪引导舆论。
以长川生物为代表的医药公司，为了利益罔顾人命，涉嫌传销造假。
以蒋国栋为代表的妈宝男，什么都听妈妈的，什么都靠家里的。
面对怀孕的女友，他前一秒还信誓旦旦，后一秒就变得犹犹豫豫。
演技上，它有亮点。
毕竟是周迅、惠英红、赵雅芝、金士杰，一举一动都是戏。
在林绪之心里，有一个长不大的孩童，怀揣不安和恐惧。
周迅演出了林绪之外表的疏离和内心的脆弱，一双眼睛一双手透露着她内心的秘密。
独自把三个女儿抚养大，同时还要打理公司的袁玲是“女强人”，但面对女儿时她又有温柔流露。
惠英红把袁玲的外冷内热表现得淋漓尽致。
钟惠身患绝症，内心藏着太多不能说的秘密，丈夫李泽是她的痛，女儿林绪之是她的光。
赵雅芝表现出了一个母亲的隐忍和愧疚。
小莲生虽没有芦田爱菜灵动，但哭起来却让人心碎。
但是，题材好，演技好，并不是一部剧集质量的最大保障。
03
是翻拍就有比较，有比较就有高下。
为什么日版高达9.4分，国产翻拍版在顶级阵容加持下只有7分？
差距主要在剧本上。
翻拍剧一般都会做本土化改编，《不完美的她》对原版的改动尤其大。
这部剧缩减了林绪之和穆莲生“母女”线的篇幅，加进了悬疑线，多线并行。
于是，我们可以看到尚武跟踪警察，警察追踪田放，田放跟踪林绪之，李泽“渔翁得利”的戏码。
过于混乱又不合逻辑的多线叙事不仅没有增强悬疑感，反而很容易让观众分神，理不清头绪。
除此之外，剧集在角色设定、剧情进展和台词上都多多少少显得极其不自然。

先看人设。
原版中，奈绪喜欢研究鸟，是一名小学老师，怜南是她的学生，所以她对怜南格外关注。
做母亲是一个学习的过程，刚开始她不知道怜南的鞋码，没有觉察到怜南发烧，不知道怜南的喜好，是一个“不合格”的母亲。
这种角色设定和细节设计让她和怜南的羁绊显得格外生动自然，也更为动情。
《不完美的她》中，
林绪之在闺蜜公司当安全技术员，三天两头去大连寻找自己的妈妈，甚至发了寻人启事。
12集看下来，除了黑进公众号后台扭转制药公司的公关危机之外，她基本没上过班。
身为黑客的林绪之，查闺蜜男友的电脑，查尚武的电脑，查公共场合的监控，黑公众号后台，三两下搞到制药公司的绝密资料，
可谓无所不能。
“诱拐”莲生后，她和莲生之间的互动乏善可陈。
黑客，上班随意，不用为生计发愁……林绪之的人设从一开始就是悬浮的。
相比之下，穆莲生的人设则是半途崩塌的。
穆莲生，没有父亲，长期被母亲的男友虐待，所以她一直很乖很懂事。
但有一次，林绪之让她不要跟陌生人说话，
一来小小年纪的她确实该有戒心，二来两个人的身份本就敏感，
林绪之的行为再正常不过。
没想到，穆莲生开始大吵大闹，
“我不想回酒店，我不想自己玩”。
然后就一个人跑了出去，根本不管林绪之会不会找到自己。
还有一次，莲生没有跟林绪之打招呼留纸条，就自己跑出餐厅去追气球。
原版中，奈绪让怜南自己呆在商店中。
商店关门后，因为害怕妈妈找不到自己，怜南给奈绪留了张纸条。
当奈绪问怜南为什么不在商店门口等时，怜南回答说，
“小孩子一个人的话会被巡警先生问话吧。”
想当年，影妹看到这一段，对懂事的怜南真是心疼到爆哭。
为了制造冲突，而让人设崩塌，编剧的这种行为可谓愚蠢。
人设悬浮，剧情自然显得不接地气。
相比原版的水到渠成，《不完美的她》多是用巧合和矛盾推动剧情。
换句话说，它过分追求戏剧性，显得不切实际，很难引发情感共鸣。
林绪之和莲生的多次相遇都是巧合。
就连林绪之救莲生，也是全凭巧合。
好巧不巧，莲生家外面刚好有个梯子，
梯子的高度刚好到莲生家，莲生家的窗户刚好没有防盗窗。
不早不晚，林绪之救莲生时，放在微波炉里的碗引发了爆炸。
这种巧合在剧里无处不在。
莲生在大连失踪，住在北京胡同里的钟惠却在门缝里收到了莲生的寻人启事，还是公众号发文打印出来那种。
不知道这“寻人启事”要印多少份，才能从大连发到北京，还能精确到钟惠家。
原版里粗心婆婆得知此事，是因为她有收集报纸的习惯，从报纸上看到了新闻。
田放见谁都要卖惨编故事，好巧不巧，不论是林绪之闺蜜高山还是医院医生，都相信了他编的故事。
高山甚至不找林绪之确认，就把林绪之的电话给了田放，要知道她还是做安保工作的哦。
尚武从大连一路追踪到北京，每次重要消息出现的现场，都可见尚武偷听的身影。
可能尚武是顺风耳，外加行走的跟踪器吧。
这种种的巧合，让电视剧的戏剧性增加了，但也让故事的共情力减弱了。
而日剧《母亲》之所以高分，正在于它强大的共情力，接地气的日常和动人的细节。
和角色、剧情一样悬浮的，还有台词。
剧中人物的台词，不是符合身份的口语，
而是偏向于文绉绉的书面语，精确到小数点后5位那种。
如此一来，变态的尚武变成了一个混蛋文青，孤僻林绪之变成了喜欢独白的文青本青，就连小小的莲生都成了“文豪”。
7岁的女孩，再如何早熟，再如何聪慧，真的会说出“斩除”噩梦吗？
翻拍无罪，为何国产翻拍剧频频遭遇滑铁卢？
原因说到底出在好编剧的匮乏上。
就像很多网友所说，《不完美的她》印证了曹保平的那句话。
“我不觉得中国会有梅丽尔·斯特里普，因为你首先得有斯特里普能拿到的剧本。”
同样是大房子，给人的感觉一个悬浮一个日常
由于剧本（从角色到剧情再到台词）的缺陷，
纵使题材再如何有意义，纵使演技再如何出神入化，
都改变不了《不完美的她》的半部好剧的事实。
/END

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