因《末代皇帝》爆红,火遍亚洲三十多年,他的一生充满传奇
一部好的电影,往往能让人印象深刻的,通常都是导演或是主要演员。
而音乐,恰是一部电影最不可或缺的存在。
它赋予影像内在生命力,使观众沉浸其中。
而谈起最令人记忆深刻的电影配乐,非《末代皇帝》莫属。
但鲜为人知的是,担当《末代皇帝》的主要配乐制作者,还参与了电影的出演。
他,是一位来自日本的作曲家——
坂本龙一
也许有人并不了解“坂本龙一”这个名字,但他的作品,你一定听过。
从《末代皇帝》那恢弘壮丽的宫廷配乐,到《请以你的名字呼唤我》的暧昧清新;从《圣诞快乐,劳伦斯先生》的凄美动人,到《荒野猎人》的萧瑟凛冽……
为不同风格的电影注入动人力量,大概就是电影配乐大师的伟大之处。
坂本一生获奖无数,所创作的音乐曲风空灵脱俗、融合东西古今,可称为世界级音乐大师的代表人物,被誉为“新音乐教父”。
上个月29号,坂本龙一在一场线上音乐会中,为中国观众带来了一场特别的演奏。
在这场演奏中,他特意使用的一种乐器——武汉制造的吊钹。
演奏结束后,坂本龙一用中文直视着镜头说:“大家,加油。”
这样含蓄的关怀,感动了很多人。
说起坂本龙一与中国的缘分,大概始于《末代皇帝》。
话说《末代皇帝》的导演贝尔托鲁在戛纳电影节上,第一次见到坂本龙一,就邀请他出演电影《末代皇帝》中的日满电影协会会长甘粕正彦。
于是在1986年,坂本龙一来到了北京,参与《末代皇帝》的拍摄。
《末代皇帝》拍摄现场:坂本龙一与导演贝托鲁奇
后来导演临时拜托坂本,为溥仪加冕那一幕配一段音乐,并且要求在拍摄前一天就写完、并且录制好。
给他的作曲和录音时间只有3天,并且现场什么音乐器材都没有。
后来在坂本的坚持下,剧组找来一架老旧走音的钢琴。
坂本坦言,他几乎是“一边想象乐音,一边写下”。
饰演甘粕正彦的坂本 与 饰演皇后婉容的陈冲
影片杀青半年后,制作人找到他希望他来负责《末代皇帝》全片配乐。
对中国民乐完全陌生的坂本立刻去唱片店,买了二十张中国音乐精选集,从头开始听,用心体会中国民乐的独特风格。
最终,坂本一共创作出了44首曲子,将西方乐器小提琴与二胡、古筝、琵琶等中国乐器完美结合。
而完工之后,他也因为过度劳累而不得不住院。
为《末代皇帝》创作的音乐,可谓神来之笔。
在奥斯卡颁奖典礼上,《末代皇帝》获得了包括最佳原创音乐在内的九项大奖。
36岁的坂本龙一,也凭借本片配乐登顶了奥斯卡最佳原创配乐。(另外参与配乐的还有苏聪和大卫·拜恩)
从左至右:坂本龙一、大卫·拜恩、苏聪
众所周知,《末代皇帝》是最后一部被允许进入故宫拍摄的电影。
这部电影堪称影史奇迹,而它的配乐同样被誉为电影配乐的经典。
关于为《末代皇帝》配乐的经历,坂本龙一说道——
有一幕戏是溥仪的皇妃大喊“我再也受不了了”,然后就此出走。这幕戏给我的印象很深刻,我很喜欢这幕戏和饰演皇妃的女演员(邬君梅)。我第一次让工作人员听这个部分的配乐时,所有人相互拥抱,口中喊着:“bellissimo”(太美了)、“bellissimo”(太美了),高兴得简直要跳起舞。
去年上映的《坂本龙一:终曲》让我们得以了解这位日本顶级作曲家私密的一面。
片中收录了坂本龙一30年前参与《末代皇帝》等电影的珍贵片段。
历时五年贴身拍摄,豆瓣评分8.8。
坂本龙一1952年出生在东京,3岁学习钢琴。
大概天才都是早慧的,在照顾幼儿园的小兔时,坂本龙一写出了人生的第一首歌《小兔之歌》。
回忆童年时他这样说道:“比起被声音吸引,我是与声音相遇了”。
初中时的坂本也曾是个中二少年,一度认为自己是德彪西转世。
后来他曾说:“一生中影响最大的音乐家,一个是巴赫,一个就是德彪西。”
这段时间里,他几乎无视学校的课程,妥妥的“坏学生”。
直到初中快结束,他都没有正经学习过学校里的课程。
有一天,他发现新宿高中的校服好看,于是就为了这么简单的理由,奋发图强一个月,如愿以偿考入了这所学校。
高中时期的坂本龙一
很多人称呼坂本龙一为“教授”,不过坂本却并非真的教授。
他并没有在大学教书,教授之名起初是来自同龄人的调侃。
坂本龙一年轻时还是个左翼热血青年,读毛泽东的著作,听马克思主义者的讲座。
左翼思想直接影响了坂本龙一的音乐,高中时候和朋友喝酒时,他就狂妄地说——
“我们一起解放被资本主义操控的音乐,让我们仿效中国人民解放军的精神,用音乐为劳工服务!”
1969年,在新宿高中校舍前发表激情演说
随着年龄的增长,年轻时叛逆不羁的坂本也逐渐温和下来。
坂本龙一开始更多地关注环保、和平反战以及社会问题。
2011年日本大地震后,坂本龙一前往受灾地区,发现了一架从被海啸摧残过的钢琴,他被这架几乎损坏的钢琴声音迷住了。
“海浪一瞬间涌上来,让钢琴回复到自然状态,经过自然调音的钢琴声,我觉得特别美。”
他把这架钢琴的声音,收录进了新专辑《异步》中。
那次灾难,对坂本龙一的震撼不言而喻,他开始思考“音乐和艺术对于灾难所能做的”。
在接受杂志采访时,他说——
“说起音乐和艺术对于灾难能做什么,比起送食物和捐赠,我认为所能做的最高层次,应该是深思灾难的意义并用自己的作品表达出来。”
当然,对于受灾者们到底能做些什么,又是另外一回事。
接受人类文明与自然是对立的事实,将由此引发的认真思考转化为作品,这是到任何时候都没有终点的一件事。
坂本龙一在福岛核事故后的灾区
他还招募了受灾地区的孩子,组建了一支东北青少年管弦乐团。
直到2019年的采访中,他仍提到——
“事件带给我的震动至今还在。 那种震动究竟是什么,我应该怎么做? 我还没能找到答案,它们也影响着我的创作。”
坂本龙一和东北青少年管弦乐团
2014 年,坂本龙一被确诊患上了咽喉癌
,不得不停止一切音乐活动。
但病情刚一好转,他又全身心投入工作。
不顾亲友反对,接下了《荒野猎人》的配乐工作,甚至自嘲“做好了赴死的准备”。
与死神赛跑的坂本龙一,对音乐的痴迷和执着令人动容。
他随时随地都在收集、记录大自然转瞬即逝的声音。
他认为,那些都是浑然天成的音乐。
下雨天把玻璃罐放在雨中,想要录下雨点敲击玻璃的噼啪声。
后来嫌罐子太厚,干脆找了个铁桶直接顶在头上走进雨里去感受。
“每次下雨的时候,我都打开窗户,然后把录音器放出去。”
头上套着个蓝色塑料桶,站在雨中感受雨滴敲击的声音。
坂本龙一录屋顶上的雨声
坂本认为,音乐在大自然中无处不在。
在聆听和走进自然的同时,他也体悟到——
“当人类加诸大自然的负担一超出大自然容许的范围,受害的是人类,大自然不会感到任何困扰。 生活在冰山和海水的世界的那期间,我不断感到人类是多么微不足道。”
坂本龙一在格陵兰岛,为当地自然声着迷
在北极圈冰雪融化的溪流中录“垂钓声音”
在森林中收集踩在枯叶上的脚步声
对待音乐,坂本龙一专注得可怕。
“也许还能活二十年,也许能活十年,也可能只有一年,一颗心还是提着的。所以为了不留遗憾,我想创作出更多拿得出手的作品。”
年轻人们喜欢坂本龙一的音乐和他酷酷的形象。
而他却更希望年轻人多些严肃思考,关心沉重话题。
在1984年的记录片《东京旋律》中,他说:“我很悲观,因为年轻人不再抗争了。”
有一次接受采访时,他感慨:“现在的年轻人好像都不愿意再去关注那些沉重的话题了……真的好悲哀呀。”
不久前,中国粉丝们以教授的名义捐建乡村小学的音乐教室,作为送给他的生日礼物。
教授表示这是他收到的最棒的礼物,他还耐心地点赞了每一条留言。
2017年9月,威尼斯电影节上,纪录片《坂本龙一:终曲》世界首映,现场观众起立鼓掌,长久不息。
坐在前排的坂本龙一有些害羞,他有几分尴尬地对身边的纪录片导演说:“斯蒂芬,我们离开这里吧。”
就是这样一位可爱内敛的音乐家,为这个世界带来了诸多美妙的音乐。
纪录片名中的“CODA”是一个音乐术语,指的是乐章结尾部,完结部,终曲。
这也是坂本龙一1983年出版的精选专辑名。
而坂本在片中为其赋予了新的意义:“一曲的终结,代表新乐曲的开始。”
教授的意思是,就算快到极限了,也不会放弃挑战呐。
*本文作者:RAMA
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