本文作者：葡萄小主丨
首发公号：风和日丽(I'd:singthelife)丨
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《请回答1988》里说：
“听说神无处不在，所以创造了妈妈。”
妈妈这个词，只是叫一叫，也触动心弦。
我们的大脑接收这样的台词，后果是：废纸巾。
亲情，一直是我们的情感软肋。
最近，有一部新出的高分韩剧，就又把我看到泪腺崩溃——

你好妈妈，再见！

하이바이, 마마!

导演: 柳济元
编剧: 权惠珠
主演: 金泰熙 / 李奎炯 / 高甫洁 / 申东美 / 金美京
首波: 2020-02-22(韩国)

集数：16

此剧的女主角金泰熙，被称为“韩国第一美女”。
在2018年公布的韩国人最喜爱的“世纪美女榜”中，金泰熙力压宋慧乔、金喜善、李英爱等人，登顶第一。

这是金泰熙的产后复出作，没有甜甜的恋爱，但却是在她能力范围内的新挑战。
踏入了人生新篇章，对生活有了新的感悟，这次她驾驭妈妈的角色也更得心应手。
一个镜头就让人信服——
产前车祸，她在手术台上确信听到婴儿啼哭后，整个人从紧绷转为松弛，闭眼，落泪，如释重负。
是的，她在剧中饰演“鬼妈妈”瑜理，出门工作时发生意外，只保住了孩子。
这两年，我们在聚焦单亲妈妈、丧偶式育儿、未婚妈妈的作品中，看到了姿态各异的女性形象，也触摸到了母亲这个群体的韧劲与柔软。（当然了，《天空之城》里，我们也看到了失控妈妈的B面）
本剧有了奇幻色彩：车瑜理是个放不下女儿，守着执念迟迟不愿离去的母亲。
尽管老公已经再婚，她的鬼魂仍然陪在他们身边。
一旦接受这种鬼妈妈的高级玩法，似乎就只剩下了悲情色彩。
后妈一个不留神，一旁玩耍的小孩差点触电，瑜理急得直跺脚，可惜看得见摸不着：
她和后妈同行，一路上都在自顾自地操心碎碎念，让你不自觉地鼻头一酸。
得知女儿不见，瞬间抓狂，焦急又无助。
不得不说，金泰熙这次在剧中表演完成度很高，奉献了不同程度的情绪爆发戏和有层次变化的哭戏。
当瑜理看到女儿眯着眼睛躲太阳光，她立刻蹲下来用手帮她遮挡。
下一秒钟，又骤然意识到没用，因为女儿转身钻进了后妈怀里。
这种两相对照的设计，真要命。
这部剧并没有强行夸大苦难与悲痛，伤痛之外，还有温情。
瑜理每日如常，和其他妈妈们一样组队等校车，接送女儿上下学；
一家人吃炸鸡看肥皂剧，她也没缺席；
像模像样地在妈妈桑里同行，听一点小区情报和八卦。
她原本只想等女儿学会走路就离开，但时间一晃就是5年。
看到有观众并不理解瑜理，可能这种感受只有真正为人母亲才能明白。
妈妈们的爱就是这样，永远为自己缺席儿女成长的任何一瞬而感到抱歉，却也永远还觉得不够。
母爱的分量，也不会因为老去而削减。
正如《请回答1988》里所说：“即使到了妈妈的年纪，妈妈的妈妈仍然是妈妈的守护神。”
本剧的另一条线，女主和妈妈之间的情感渲染，是完全不同的呈现方式。
一出场，我们看到了一个清冷寡言的老母亲。
瑜理忌日，老爹啜泣，她怼回去，先离开的黑发人有什么可怜？
结果下一秒，她在洗手间情绪崩溃，伴着水声，把声带都哭哑：
这种不经意之间制造的催泪弹反而像钩子一样，直戳心底，生疼。
这是一个温厚又克制的母亲。
她拒绝了女婿帮忙带孩子的请求，怕女婿想不开，却又独自翻看外孙女的照片：
保留女儿的房间，按时更换闹钟的电池、更新日历。
这让人想起了电影《礼物》里的一幕，失去儿子的母亲，天冷了照旧为他加衣。
即便露出脆弱的一面，依然保持沉静，你看，她一个人低声呼唤女儿的名字。
她自己有痛苦和挣扎，但希望其他人若无其事地过好日子。
这部剧目前为止的节奏感非常好，每一集都有足够的信息量让我们去消化，希望后面能稳住。
即便重点是在展示亲情，但这部剧依然用少量的笔触烘托了女性魅力：
比如大着肚子依然没放弃工作的瑜理；坚韧沉静，操劳一生，总在为家人着想的老母亲；努力经营酒馆，时刻记挂着瑜理的仗义闺蜜。
为了稀释悲痛，剧中还制造了令人捧腹的喜剧效果。
韩国连鬼都爱追星，围着去世的棒球选手起哄。
一堆野鬼追着瑜理，请求帮忙带话给家人：
在不舍离去的鬼怪们的谈话中，我们听到了他们和亲人之间的羁绊，甚至还精准插播了他们的生育率国情。
当然，我还在这部剧中看到了更多野心，比如关于“亲子教育”。
因为女儿说话和思考比别的小孩慢很多（有心理障碍），所以受到了其他妈妈的联名上报diss。
瑜理直接怼回去：
孩子无法选择父母，父母没有权利放弃有心理认知或行动缺陷的孩子，他们不是复刻的模具，或许更应该坦然接受孩子们的「不一样」，让他们感受世间的温情与美妙。
还有关于“时下的亲缘关系与代际沟通问题”。
剧中有这样一幕母子关系呈现——
儿子瞧不起母亲做神婆，每日与鬼打交道，而母亲却在儿子摔门而去的时候说：吃过饭再走啊！
神婆输出金句：儿子小时候不是这样，长大后有了更多珍惜的人，但母亲最珍惜的只有儿女。
就像我们老觉得父母唠叨，其实回头想想，妈妈们喜欢集中精力在子女身上，或许是因为在她们的世界里，我们占据了大半空间。
但对年轻人来说，接触的面越来越宽阔，生活圈子越来越大，分走了我们的注意力。
于是，我们很容易忽略她们。
值得一提的是，这部剧的剧情设定与进展是，由于鬼妈妈一直待在人间，和女儿走得太近，导致了严重后果：

女儿竟然能看见自己（阴阳眼）。
为了不让女儿受到伤害，她决定离开。但因为内心极度不舍，瑜理失控辱骂神灵，结果受到了审判：
在人间复活49天，且必须找回原来的位置。
这意味着她拥有了和家人、朋友重新相处的机会，也是再一次好好整理关系、好好离别的机会。
不愿意面对事实，无法放心大胆地开始新生活，这对活着的人来说非常痛苦，活着的人也应该自我疗愈。
看，闺蜜给瑜理的留言里，躺着一句“帮你教训了无法振作的老公”。
而瑜理，也更需要放下执念，安安心心离开。
告别并不是遗忘，而是为了活着的人更好地生活下去。
这部剧的编剧权惠珠，也是17年大热门题材《告白夫妇》的编剧。
让一对出现婚姻危机的中年夫妇，重回20岁，再走一次人生路，寻找过去的心动，在重新体悟亲情与爱情后，学会珍惜。
这部剧，同样处处在表达珍视、惜福，因为谁也无法预测未来。
瑜理的台词里，有一句话高频次出现：
「失去后/死过一次才明白过来的事情」。
她为之前因为一点生活琐事便和老公大吵大闹而懊恼不已：
为能切切实实握住女儿的手而发自内心狂喜：
第一时间回父母家里，远远观望，在没做好准备重新出现之前，偷偷在门口放保健品：
又折去给好姐妹送鳗鱼饭（这里太好哭了）。
这些对有的人来说，或许并不会在意的事，却是有些人的奢侈。
这部剧，用瑜理的视角，平静地讲述，能健康地活着就很美好。
这段特殊时期，有人也经历了生离死别，或许大家有个趋同的意义：生活还在继续，我们要更懂珍惜。
更重要的是，学会表达爱，学会感动，学会拥抱希望。
就像女主的那句独白：我们能感受到的最美好的事，就是可以随心所欲、随时随地向所爱之人表达心意。
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