经授权转载自一起拍电影
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作者 / 坦克
这周，备受影迷期待的《乔乔的异想世界》《小妇人》《婚姻故事》三部实力冲奥影片扎堆定档，引发了影迷圈的集体狂欢。
在13日奥斯卡提名结束后的半小时内，由各大好莱坞公司官微发布的各类公关海报就已经新鲜出炉，祝贺旗下影片喜提各类奥斯卡提名。
这其中不仅仅包含提名大户迪士尼、索尼等好莱坞六大公司，由路画参与内地联合推广的《婚姻故事》、阿里影业联合出品的《1917》以及腾讯影业联合出品的《邻里美好的一天》也传出喜报。
就在今天，金球奖最佳剧情片《1917》也确认引进内地，并发布了国内海报。
由此看来，超过5部“奥系片”将在奥斯卡颁奖结束后的半个月内扎堆公映，也成为了内地影史的罕见现象。
自2016年便开启的奥系片内地战场，也将在今年达到最高潮。
奥系影片内地吸金史
在大多数人的固有印象中，奥系电影的类型都是偏传记、文艺向的艺术电影。
在只有爆米花商业片才会卖座的中国内地市场往往会遭遇水土不服的情况，最终票房收入甚微。
然而事实并不是这样，奥斯卡影片虽然不同于好莱坞主流商业电影，且有超过60%甚至70%的票房都产生在北美本土。
但是随着近几年中国内地市场的逐渐开放和成熟，中国观众的电影品味和审美逐渐升高，不少奥系电影也能在内地取得海外第一票仓的成绩。
一向被视为高口碑低票房代名词的奥斯卡系影片，也开始走出小众群体，在内地市场的票房成绩一路走高。仅在近十年间，已经有将近40部奥斯卡系电影在国内上映，其中不乏一些市场表现不亚于传统引进商业片的优异作品。
一般情况下，奥系电影在中国一般分为两种。一种是具有较强商业属性的电影。
譬如《地心引力》《星际穿越》《火星救援》《血战钢锯岭》，是否具有奥斯卡提名获奖的加成，对于本片在内地的票房征程意义不大。
这种影片一般会选择同步或准同步（北美上映日附近）北美上映，然后在内地也取得一个不错的票房成绩，去年年末引进的《利刃出鞘》就属于这种类型。
另外一种就是艺术气质或者说电影修养更为浓厚的奥奖片，譬如《模仿游戏》《雄狮》《海边的曼彻斯特》，如果不是因为奥斯卡奖项加持，此类电影鲜有机会引入中国内地。
如果引进到内地上映的时间较晚，错过了最佳上映时间，例如上述提到的三部影片都是在奥斯卡颁奖之后四个月以上的暑期档才登陆内地银幕，那最终所收获的票房不甚理想也在情理之中了。
如果说到真正的奥系影片崛起，还得回到2016年的《荒野猎人》。
从2016年开始，奥奖影片接连选择在内地2-3月上映，这期间，大部分奥奖影片还没有释出高清资源，借着奥斯卡奖提名与颁奖带来的超高关注度和话题热度，往往会在票房上获得令人惊讶的反响回报。
助力“小李子”获得最佳男主的《荒野猎人》正是在颁奖后的三周内在内地上映，影片狂收3.77亿票房，这对于这样一部主打摄影与演技的奥奖片来说实属不易。
2017年的《爱乐之城》同样也选择在了奥斯卡奖颁奖期间于内地公映，2月14日的档期对于这样一部爱情电影来说也极具话题性，最终2.48亿元的票房成绩不仅远超预期，更是让引进方卓然影业扩大了其在业界的知名度。
而2018年两部奥奖热门电影《三块广告牌》和《水形物语》也均选择在当年3月内地公映，借着奥斯卡的春风，两部电影也纷纷获得了超出预期的票房成绩。
而去年颁奖季的《绿皮书》，不仅成为引进最早的奥斯卡最佳影片，更是以4.78亿的票房成绩，取得了2019年美国批片冠军的位置。
其中的吃鸡桥段，也成了国人调侃的热门话题。
毫无疑问，这也是促成了今年奥斯卡内地引进阵容进一步扩大的最大原因。
奥斯卡终于轮到大年了
1月圣丹斯、2月柏林、5月戛纳、8月威尼斯、9月多伦多、纽约，11月各大行业奖、影评人奖开始陆续公布，12月公布金球奖提名，次年1月金球奖颁奖，一周后奥斯卡提名，2月末进行奥斯卡颁奖。
每一年的颁奖季，都被安排的满满当当。
无论是对于海外媒体，还是内地的影迷观众，都对今年的奥斯卡有了“等了五六年，终于等来了奥斯卡大年”的共识。
的确，从今年奥斯卡提名的重点影片来看，有8部影片都达到了豆瓣8.5分以上的成绩，可以说十分贴合内地观众口味。
去年奥斯卡提名作品中《一个明星的诞生》、《黑色党徒》、《副总统》这些较内地口碑较为平庸的影片，2020年的大咖作品云集，可谓是达到了近年最佳。
然而，对于内地观众来说还是有不可避免的遗憾，今年奥斯卡提名最多的三部影片《小丑》《爱尔兰人》《好莱坞往事》以及近20年呼声最高的亚洲影片《寄生虫》纷纷无缘内地大银幕，而除了《爱尔兰人》外，其他三部影片可能连国内电影节都上不了。
尽管如此，奥系电影每一年仍然被内地各大公司争先恐后的争夺。
即使这样，这些电影的票房成绩也比不上动辄上10亿的爆米花商业电影，但是大多数是买断批片模式引进的奥系电影，往往成本偏低，即便最终票房只有五六千万，也可以获得一定程度的盈利，如果投中了奥斯卡最佳影片等大奖，甚至对中小公司的知名度也有很大的提升。与投资出品好莱坞分账大片不同，可以说投资出品买断颁奖季电影是一件对影业发行公司“名利双收”的事情。
而今年5部重量级奥系影片的同档期竞争，俨然成为了春节档之后的又一修罗场。
2020奥系片内地市场前瞻
上映8天，《别告诉她》票房339万、《理查德·朱维尔的哀歌》票房346万。
在今年颁奖季上拥有较高关注度的两部新片上周末在内地影市开画，然而如此惨淡的票房成绩似乎给2020年奥系片的内地征程打了一个大大的问号。
到底是观众不识货，还是宣发不给力？
的确，能够取得像《荒野猎人》《绿皮书》《何以为家》那样3亿+票房成绩的奥系佳片属于占尽了天时地利人和等综合优势。
虽然今年奥系影片在影迷群体中口碑表现均表现不错，但放在市场层面能否也同样获得成功呢？
首先，2月12日的《乔乔的异想世界》。该片由《雷神3》导演塔伊加·维迪提执导，“寡姐”斯嘉丽·约翰逊主演。该片确定将以分账的模式引进内地。这也是迪士尼收购福斯后，内地发行的第一部真人电影。
不过该片并不是全国范围内发行，而是由艺术联盟院线专线发行。
作为春节档之后的第一部分账片，该片的公映日也按照了去年《骡子》《他们已不再变老》的形式，没有选择正常商业片周五上映的惯例。
成立三年以来，虽然艺术联盟成功发行了《三块广告牌》、《波西米亚狂想曲》等影片，但是对于商业性较低的其他影片来说，加盟影城往往并不遵循之前所定下的排片要求，也造成了不少艺联发行影片排片严重低于市场标准的情况出现，如何规范保证加盟影城的排片计划，是未来艺术联盟需要着重注意的。
其次，在2月14日情人节，索尼分账片《小妇人》也已确定定档。
西尔莎·罗南、艾玛·沃森、梅丽尔·斯特里普、“甜茶”提莫西·查拉梅的黄金阵容也让本片在中国内地的关注度具有较高的表现。
作为经典名著，本片曾经被多次进行影视化改编，尤其是1994年由吉莉安·阿姆斯特朗执导的《小妇人》最深入人心。
值得一提的是，94版的编剧罗宾·史威考德也担任了2019版的制片人，而导演则是由近年在好莱坞颇受欢迎的新晋独立女导演之一的格蕾塔·葛韦格执导。

《伯德小姐》剧照
此前由她执导的《伯德小姐》也在2017年颁奖季上大放异彩，葛韦格还透露著名导演史蒂文·斯皮尔伯格给予了《小妇人》很多建议和帮助，要求她不能用数字摄影机，要用胶片来拍摄这部电影。
而该片主演罗南与甜茶，也将在本片中与导演进行第二次合作。
尽管这部作品身负“文艺片”的标签，但观众大可不必担心它的沉闷。无论是喜爱青春题材、爱情题材的普通观众，还是为了找回童年回忆的“原著党”，亦或是为这部高口碑之作慕名而来的迷影人，都能够在《小妇人》中找到属于自己的那份共鸣。
从目前释出的外媒口碑来看，烂番茄新鲜度高达95%，爆米花指数92%，相信会是一部豆瓣与猫淘口碑表现都不错的佳片，有望取得破亿的票房成绩。
《婚姻故事》则选择避开2月中旬的拥挤档期，将于2月28日公映。该片由Netflix出品，以一起离婚事件探讨婚姻和爱情。
影片由诺亚·鲍姆巴赫执导，亚当·德赖弗扮演一个剧作家，斯嘉丽·约翰逊扮演一个女艺人，两人因各自工作分居纽约和洛杉矶而不得不走向离婚。
而本片自从在威尼斯电影节上露面以来，就获得了海外影评界的一致好评，本片在上个月初也正式在Netflix上线，获得了IMDb8.2分的高评分。
而中国内地方面，由路画负责内地宣发的本片目前豆瓣8.7分，也远远高于同类型其他影片。
此外，已经斩获金球奖最佳影片的《1917》则拥有成为今年奥系片票房冠军的实力。
首先，影片是去年的《绿皮书》的原班公司打造，北美环球发行+斯皮尔伯格的梦工场+安培林娱乐制片，而拥有着安培林股份的阿里影业也是本片的联合出品方之一。
虽然从观众口碑上来看，本片难以复刻去年《绿皮书》的奇迹，但至少还不算小众观影，有望取得2亿+的票房。
而腾讯影业联合出品的《邻里美好的一天》也是今年最佳男配角奖项的大热门，随着影片的后续定档，也拥有不可小觑的票房实力。
另外需要注意的是，从今年开始，BAFTA（英奥）、奥斯卡以及柏林电影节的时间也首次得到了调整。
以往情况是，英国奥斯卡在柏林期间举行，美国奥斯卡在柏林之后举办，然而这种情况会让两年的奥系影片在话题度上有所冲撞。也是在去年8月，奥斯卡宣布“提档”至2月上旬，柏林电影节则改为2月底3月初。
随着奥系片在内地的逐年布局，中国观众也终于能摆脱以往预测大奖，硬盘看片的窘况了。
而随着奥斯卡颁奖季的提前，未来奥系片与春节档“撞档”的机会也越来越大，这是否将会演变成一场国产与进口片的战役？
还是让我们看实力说话吧。
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