看过真实残酷的幕后，才知道它为何提名10项奥斯卡！
本文授权转载自「Mtime时光网」
北京时间1月13日夜，第92届奥斯卡金像奖提名名单公布（见文末）。
除了《小丑》凭借11项提名领跑之外，《1917》、《好莱坞往事》、《爱尔兰人》分获10项提名紧随其后，《寄生虫》也以6项提名首创韩影在奥斯卡的历史记录。
这里面每一部都是年度热门的话题之作，而且每部影片貌似都能给出一个获得小金人的理由。然而最终谁会成为最大赢家？
有一个重要的参考指标就是“金球奖”。
据1905电影网数据，近十年来，金球奖和奥斯卡的重合率一度超过了90%。所以，金球奖才是正儿八经的“奥斯卡风向标”。这也使得，金球奖最佳影片将有九成的可能性获得奥斯卡小金人。
然而谁也没想到的是，今年金球奖最佳剧情片颁给了《1917》！
从各方面而言，《1917》在《爱尔兰人》和《婚姻故事》等竞争对手面前，都略显冷门。但其实国内绝大部分观众还未能看过影片。
《1917》究竟是爆冷夺奖，还是众望所归？它凭什么拿下金球，又有什么资本成为奥斯卡热门选手？
我们来一探究竟。
《1917》的来路真的冷门吗？
其实在金球奖之前，《1917》已经在颁奖季获得几十个大大小小的提名。
12月25日在北美小规模上映，IMDb评分8.6，烂番茄新鲜度高达90%。
《观察者》赞美它是“自《拯救大兵瑞恩》之后，最好的战争片。”《纽约邮报》称它是“现代战争片的经典，2019年最好的电影之一。”
导演是一个响亮的名字——萨姆·门德斯。
导演萨姆·门德斯
在萨姆·门德斯还是34岁的时候，他执导的《美国丽人》曾横扫第72届奥斯卡，包揽最佳导演、最佳影片、最佳男主角在内的5项大奖！随后，他又相继拍摄了《毁灭之路》《革命之路》《锅盖头》等高分电影。
自2015年上映的《007：幽灵党》后，萨姆·门德斯一直没怎么导戏。他心中反复酝酿着一个故事，那个故事是他还是个小朋友的时候，爷爷给他讲的一战时在战壕做传令兵惨痛经历。
54岁这年，萨姆·门德斯花了9千万美元，终于完成了这个愿望，把那个浸泡在记忆里几十年的故事拍成了《1917》。
剧情自然跟传令兵有关。
一战期间，两名英国士兵斯科菲尔德（乔治·麦凯 饰）和布雷克（迪恩·查尔斯·查普曼 饰）受到指派，被要求完成一个不可能实现的任务。
上为迪恩·查尔斯·查普曼，下为乔治·麦凯
二人必须要在8小时内，潜入敌区传递“明日停止进攻”的重要情报。行动过程在电影中实时展开，就好像一个连续的长镜头。
情报传递成功，皆大欢喜。万一失败，将葬送1600条战士的生命。而这其中，包括布雷克的亲哥哥。
片中下命令的，正是科林·费斯
在传递指令的过程中，他们经历了生死的考验，见证了战场的残酷和友情的价值。
当然，一路上还有许多贵人相助。
比如，“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇饰演的上校。
见过这样的刀疤眼“卷福”么？
还有安德鲁·斯科特饰演的士兵等。
从阵容来看，影片并不缺星光。
男主乔治·麦凯演过《神奇队长》《马柔本宅秘事》；另一位男主迪恩·查尔斯·查普曼演过热播剧《权力的游戏》。此外，还有科林·费斯、马克·斯特朗、理查德·麦登等英国一线演技派大叔们实力助阵。
左为迪恩·查尔斯·查普曼《权游》中的扮相
但由于影片全程聚焦两位年轻士兵的经历，导致其他大腕清一色沦为NPC。
这也不难理解，为什么颁奖季和奥斯卡提名中，相较于靠知名演员狂飙演技的《婚姻故事》、《小丑》而言，《1917》会显得冷门。
单从故事来说，《1917》其实不算多出彩，甚至有叙事漏洞。
过于聚焦于两个主角，让《1917》缺乏整体总览式的观感。片中一些叙事序列让主角成为杀人者，之后又让他站在相反立场，无法自圆其说。
由于上述这些因素的存在，影片的很多主题调性——对战争迷雾的绝望，交流困难和顽固的“任务优先”态度所造成的理智决断的困难性，都迷失在影片叙述技巧的迷霭中。
《1917》中字预告
《1917》凭什么夺得金球最佳？
《1917》有点像《魔戒》和《鸟人》的结合体。
从剧情来说，它本质上跟《魔戒》雷同，都是主角拿到任务，或背负亲人前途或背负家国情怀，层层通关完成使命，并获得自我成长。
从形式来说，它有种当年看《鸟人》的惊喜，还真没见过这么拍的一战片。
它为什么能拿奖？除了跟一战相关、挖掘战场人性、歌颂友情价值的主题之外，大胆猜测，《1917》赢在讲故事的方式。
这是部“伪一镜到底”的电影，镜头跟随两个士兵，在第一视角和第三视角之间来回切换。
这种拍摄方式，最突出的就是“沉浸感”，观众仿佛跟主角一同在战场匍匐前行。
随便截几帧，感受下↓
镜头时不时跟随主角的眼睛，让我们看到战场上的残酷细节。比如，苍蝇在尸体旁边嘤嘤作响，老鼠在尸体上窜来窜去，士兵们的脸几乎都要被吃掉了。
这种身临其境的窒息感，让人触目惊心。
整个观影过程，像看盗贼电影一样让人兴奋，像看科幻噩梦一样令人不安。
他找来好莱坞知名摄影师罗杰·狄金斯（《冰血暴》《边境杀手》《银翼杀手2049》摄影），用突破性的ALEXA Mini LF摄影机进行动态拍摄，试图展现无间断单镜头拍摄效果。
摄影师罗杰·狄金斯
为了营造“一镜到底”的质感，镜头永远不会离开两位主角。
有一场戏，需要用钢索吊起摄像机拍。在除下钢索后，摄影师又要赶紧带着器材跑上车，继续跟着拍摄。而他们拍过最长的一段一镜到底，长达8分半钟。
所以镜头的调度，要与演员的表演同步，一旦开始，就不能停下来。
能明显感觉到，萨姆·门德斯这次想做个技术流。
他解释说：他们以希区柯克的《夺魂索》（Rope）为例分析，以当时种种拍摄限制来说，《夺魂索》只能说是玩转剪辑的创新拍法，并没有确实烘托出紧张氛围；相比之下《鸟人》的“带入感”更到位。
但《1917 》要做的更不一样、更有野心：“《鸟人》做得非常棒，但那都是内景，并且不断回到相同地方；而我们是线性的，不断移动到不同场景，你甚至不知道下一个角落长什么样子。”
他口中的线性和不同场景其实是指——全外景顺时序拍摄。
这让拍《1917》的过程，相当于执导一部舞台剧，它用剧来构建镜头内部的世界。
落实到拍摄现场，主演要拿着剧本一边走，一边逐场戏对稿。因为导演必须要明确，从A景走到B景要多久，场景的长度要与移动的距离一样。移动距离不能长过场景，反之亦然。
难以想象的是，片中的主场景“战壕”，也是一边彩排，一边用机器挖。因为战壕要随着拍摄的进度，随时调整长度。
现场挖战壕
顺时序拍摄，意味着影片几乎没有什么景是重复的。
片中部分外景
全外景的拍摄要求，让《1917》成为一部“靠天吃饭”的电影。
片中有不少场景，发生在狭长的战壕内，但现场无法架灯。因为当你跑进战壕里，再绕圈拍摄，根本没有位置放置灯具。
顺时序拍摄，也加重了拍摄难度。为了连戏，必须要持续在阴天拍。
如果遇到大晴天，就只能改成彩排。
现场经常只有5分钟拍摄时间，因为一会乌云就飘走了......
在了解影片之前，我根本想不到，萨姆·门德斯和罗杰·狄金斯对细节，能抠到什么程度？
有一场戏，要放烟花照亮整个城镇。
光线需要从窗户照进来，产生不同层次的阴影，做出地面移动的质感。
他们专门造了一个模型，来测试阴影的移动方向。反复演练，找出烟花在空中停留多长时间，才能达到最理想的效果。
光线测试
这仅仅是影片物料中放出来的一个细节而已。
全片119分钟，萨姆·门德斯和罗杰·狄金斯不知道还做了多少模型和测试。
而这些测试，在电影中的最终呈现，不过几分钟。
落实在片中的光影呈现
萨姆·门德斯说，自己一开始就想以实时方式来拍这部电影。
让观众一同踏上征途，与主角一起共呼吸，置身战壕，了解这些士兵的处境有多艰难。
很显然，《1917》在视觉风格上的突破，打动了金球评委。
《1917》片场照
导演萨姆·门德斯独家幕后揭秘
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但仅凭这一点，就能获得金球奖最佳剧情片吗？
Netflix出品的《爱尔兰人》成色不差，但金球奖5提0中，不得不让人怀疑流媒体依旧不被官方认可的处境。而《1917》跟《婚姻故事》《小丑》《教宗的承继》相比，主题更普世。
一句对白就能看出来，它宣扬的是“坚持就是胜利”精神。
要解决战争只有一个方法，就是一战到底。
对白中随处可见的“坚持住”、“我可以”、“懂得应变”、“祝好运”，也一直在给人以希望。加上它涉及了“家国情怀”，“友情诚可贵”等等，确实可以跨越年龄、种族、阶级，最平凡的话语既真实又能获得最大程度的共鸣。
说《1917》是最好的战争片，有点言过其实。其“主角必定存活，因为必须存活”的设定，并不出奇，甚至有点落俗。
但它确实是一部十分惊艳的“一战片”，因为影史上好看的战争片，大多都是二战题材。《1917》从“一战片”的范畴来看，无论是技术、画面还是音乐，都堪称顶配。
在昨天奥斯卡提名颁布之后，今天一早就纷纷传来了《小妇人》《婚姻故事》等多部提名影片国内定档的消息。
而《1917》却迟迟未定，不知明明之中是不是要等它拿下小金人之后，再在国内做宣发定档。
那个时候，可能就不会再有人说《1917》冷门了吧……
第92届奥斯卡
完整提名名单
「往期回顾」
期待《1917》国内定档的，
就点个“在看”吧~👇
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