水木君说：
即便没有掌握足够的财富和权力，也能在生命的每个瞬间生活得自由、丰富和饱满。
《庆余年》火了，李健唱的主题曲也火了！
这首《一念一生》情意绵长，将剧里主角范闲的一生娓娓道来。
怪不得有人说：
“听着歌，竟然想去追剧。”
“我默默地关掉了‘自动跳过片头’的功能。”
这首歌不仅被李健唱得辽阔悠远，作曲作词也是李健一手操刀。
为了能更好地与《庆余年》这部电视剧契合，他甚至将百万字的原著看了一遍。
有人觉得李健看完百万字原著真是太厉害了，可其实，阅读是李健的常态。
《渴望之书》／莱昂纳德·柯恩 著
《我是你的男人——莱昂纳德·柯恩传记》／西尔维莱·西蒙斯 著
《哈扎尔辞典》／米洛拉德·帕维奇 著
《一个陌生女人的来信》、《人类群星闪耀时》／茨威格 著
《追忆似水年华》／普鲁斯特 著
《在路上》 ／凯鲁亚克 著
《文学回忆录》（上、下册）／木心 口述 陈丹青 记录
《伪所罗门书》 ／木心 著
《安娜·卡列尼娜》／列夫·托尔斯泰 著
《每个人都死了》／劳伦斯·布洛克／唐诺
《汉字书法之美》／蒋勋 著
《万物静默如谜》＋《我曾这样寂寞生活》／辛波丝卡 著
《灵魂饭》／余华 著
《1Q84》、《眠》、《没有色彩的多琦作和他的巡礼之年》／村上春树 著
《大教堂》／雷蒙德·卡佛 著
《红字》／霍桑 著
《风景与记忆》／西蒙·沙玛 著
《留住手艺》／盐野米松 著
《时间的玫瑰》／北岛 著
《李商隐诗选》／李商隐 著
《可以书》／盛可以著
《人·岁月·生活》／伊利亚·爱伦堡著
《丘陵之雕》 ／野夫 著
《博尔赫斯全集》／豪·路·博尔赫斯著
《茨维塔耶娃文集》／茨维塔耶娃著
《佩德罗·巴拉莫》作者：胡安·鲁尔福
《史作柽的六十堂哲学课》作者：史作柽
《这个社会会好吗》作者：熊培云
《去你家玩好吗》作者：韩寒 监制
《我的千岁寒》作者：王朔
《亲爱的张枣》作者：宋琳/柏桦
《中国的新革命》作者：凌志平
《意大利史》作者：弗朗切斯科·圭恰迪尼
《这条河，流过谁的前生与后世》作者：燕子
《Bach: Music in the Castle of Heaven》作者：约翰·埃利奥特·加德纳
《当代俄罗斯中短篇小说选》
《陈丹青音乐笔记》
《古典音乐》
（网友整理的李健书单）
李健认为，读书对一个人来说，就像精神层面的一日三餐一样。
人要生存就需要吃饭，那人的心灵也需要不断的给予能量给予滋润。
他甚至觉得，一个人如果长时间不读书，有可能会变得面目可憎，语言无味。
民谣歌手钟立风诗意地回忆他第一次去李健家做客时的情景：
“我骑车到了之后，看见一个干净明亮的院子，是夏天，芳菲悠闲，他们门口相迎，郎才女貌，脱俗明亮。客厅里充满CD、书籍、精美物件，主人品位一目了然。”
有记者去采访时，看到的也是这样的场景：
大师级别的唱片。
海量的藏书。
李健说，音乐可以带给人力量，文学同样可以。文学带给李健许多创作的灵感，特别是里面美丽的词句，让他如痴如醉。
文学就是一本生活的百科全书，它所展示的宽广度甚至超过了生活本身，超出的那一部分就是艺术，其中包括音乐。
他说：“文学教会了他一切。”
他研究马尔克斯、村上春树：“一辈子就一段扎实的感情，怎么能把爱写得那么灿烂，好像万花筒一样？”；
他看熊培云的诗歌，感叹“手无寸铁的人变得铁石心肠”写得好；
他看北岛的《青灯》，喜爱“房子小，但正好适合孤独的尺寸”这句话；
他认同木心的说法——“你们这代人都不是读书人，因为你们读书太少了。”
在《我是歌手》上，李健曾说：“一个原创歌手，你看看他听什么唱片，看什么书，基本能了解这个人。”
了解李健的人，自然知道他有个标签是“音乐诗人”。
他的歌曲，无论怎样入耳清淡，你细细去听，都有一种诗的韵味和力道在。
所以李健的歌可以说是如今口水歌里的一股清流。
能写出动人歌曲的人，能吟唱出诗歌韵味的人，凭借的无非是书籍所馈赠的力量啊。
这种力量不是宣言，也不是姿态，而是拥有生活的意境，即便没有掌握足够的财富和权力，也能在生命的每个瞬间生活得自由、丰富和饱满。
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一个人如果想看清楚一件事，他的心必须十分宁静，没有任何偏见、唠叨、对话、意象和画面，这一切都得抛开。
——克里希那穆提 《重新认识自己》
您离开了我，但我却找回了自我，相比于追寻您的那些日子，我反而不那么孤单了。我与自己重逢，并将同自己一道，努力活下去。
——玛塞尔•索瓦热奥《我选择独自一人》
人生最大的快乐，莫过于看到一个携带着自己基因的生命诞生，他的诞生，是你的生命的延续。
——莫言《蛙》
死，并非生的对立面，而是作为生的一部分永存。
——村上春树 《挪威的森林》
……
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