乌鸦校尉作品
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最近，总有人给乌鸦我安利新兴的两大文学流派，一派叫“江一燕体”，一派叫“咯噔文学”。
江一燕是一个演员，不久前，她在微博上放出消息，说自己在美国拿了建筑大师奖，还放上了自己的得奖照片。
起初，很多看到消息的人，都觉得一个女演员能得建筑奖是很不容易的，毕竟很多建筑行业的人熬一辈子成了秃头都拿不到奖。
但也正是因此，许多人都提出了质疑，还顺藤摸瓜，发现她之所以能拿奖，不是因为她的设计很牛，而是因为她是房子的业主……

很多人终于明白，江一燕跑出来发这个微博不是为了庆祝的，是用来装文青的。

随后，有网友扒出了江一燕很久以前写的游记，里面独特的描述（装逼）方式让人眼前一亮。
江一燕写着写着就会蹦出几个英文单词，而且，似乎为了防止看到这些文字的人看不懂英文，还特意贴心地在这些最简单的英文后面加上了括号，里面写上中文含义：
“午后，玻璃杯里的red wine（红酒）融化了冰雪，radio（收音机）里传来的老歌真美，怎么怎么？就突然热泪盈眶了……”
“德国，柏林，会是什么？突然冲动地想背着包独行，用我那指手画脚的English（英语），还刷得出money（钱）的visa（信用卡），”
“江一燕体”就此横空出世，成为时下最时髦的文体。
分分钟学会了的网友们都在评论里争先恐后地展示自己的文学细菌：
有人还用数据扒出了江一燕最常用的英文单词，发现基本是小学单词水平，international可能是其中拼写最复杂的一个了：

还有“咯噔文学”，最早出自德云社相声演员
张云雷
的一个粉丝的微博。

因为看到有人直呼了张云雷的大名，这位粉丝觉得大家对自己的偶像太不尊重，有些不乐意，便发了一条这样的微博。

这位粉丝的用词，什么“心里最柔软的地方”、“公子”、“名字太重”，等等等等，都引起了很多普通网友的不适，觉得这位网友实在是太矫情了。
因此，张云雷一时之间多了个称呼，叫“咯噔”。
而张云雷本身还有许多粉丝或者是黑粉，写了许多张云雷的同人小黄文。
于是，这些矫情的小说也被通通称为“咯噔文学”。
这些小说，同之前那位粉丝的微博一起，也成为了一个崭新的文学流派——桃辫儿流派。

其实，中英结合的江一燕体，和“桃辫儿流派”，不过是当代“矫情文学”的一个小小分支而已。
豆瓣有一个“矫情文字品鉴小组”，就专门品鉴当代的各路矫情文学。
每一个小组成员，都会把自己从其他地方看到的矫情文字搬运到这里，让人笑得头掉的翻车事故屡屡有之。
有痴情少年曾在知乎追问道，女生在什么样子的情况下会主动追男生？
有一位答主的回答堪称出类拔萃——“她真的很喜欢你，像太阳自转，无论朝夕。”
更出色的是答主的留言区，直接套用答主的句式化用了一句：
“像你妈打你，不讲道理。”
有人提到了这几年网络上化用陆游诗的名句：
“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来

铁马是你，冰河也是你”
有网友回道：
丰年留客足鸡豚，鸡是你，豚也是你。

这个豆瓣小组从今年5月起成立到现在，不过短短半年时间，但已经成了很多人的快乐源泉。
其实，在中国，这种“矫情文学”的兴起可不是一天两天了。
矫情文学并不是突如其来的，它是由中国几位大师般的人物所创造，每一个80后、90后上中学时都看过、追捧过，最终才发展到一发不可收拾的。
多年前，一股文学妖风席卷了80及90后的生活中，它的文字是这样的：
我说，绢生，我一直依靠酒精，香烟，写作，镇定剂在生活，因为我要生活下去。任何东西都可以被替代。爱情，往事，记忆，失望，时间…都可以被替代。但你不能无力自拔。
我这种人在这个世界是不会留太长的。因为本来就不属于这个丑陋的地方。
这些文字来自安妮宝贝在2000年发表小说的《告别薇安》。
《告别薇安》的横空出世，意味着矫情文学元年开始了。
当时的互联网才刚刚开始发展，带宽很小，但是，安妮宝贝的作品在当时已经引起了不小的轰动。
精力过剩的少男少女们，急需一个窗口，来表达自己激荡无比的精神世界，安妮宝贝的作品给了他们这样的窗口。

2005年，QQ空间开始诞生，被安妮宝贝文风所熏陶的少男少女们，仿佛找到了一块处女地。
用户只需要在QQ客户端自己头像下面点击一下，输入一句话，就可以更新一条“说说”到空间。
金风玉露一相逢，一个提供平台，一个提供内容，瞬间两开花。
有各类关于感情、梦想的故作深沉的金句：
有大量不明所以的看似高端的火星文：

有看上去很有未来感的中英双语：
哪怕是配图，也充满了浓浓的安妮宝贝风。
中学语文水平在各路大神手里天马行空般地运用，构成了这些让今天的90后回看来起来足以羞愧到想找地缝钻的文字。
各个拥有黄钻的“贵族”，用带着血红、闪动、暗黑色的模板，打造出个性化的视觉空间。
火星文的个性签名，摄像头下的伤疼自拍，配上《飞向别人的床》等农业重金属性质的的背景音乐，成为那个年代中二青年的标配。
伴随着这种文体的，还有夸张的发型、奇怪的铆钉、浓厚的烟熏妆，和反重力学的笔直发型。
那个时期一部分中国年轻人，从第一眼看上去就有极强的视觉辨识度。
“血魔妖”、“残血”、“葬爱”等家族，也遍布在QQ空间和贴吧。
2001年，安妮宝贝发表了《八月未央》，更是完美地把“精致生活”和各类看上去很有小资情调的产品及时融入，让一个小小的冰淇淋都显得极为高端：
出来的时候，看到哈根达斯的小店铺。我进去停留了很久，但里面的冰激凌太贵了，所以最后依然什么也没买。出来的时候拿了一份广告页，做得很精美，让人愉快。
香草来自马达加斯加，咖啡来自巴西，草莓来自俄勒冈，巧克力来自比利时，坚果来自夏威夷……我一直在车上看着这份广告，我觉得它就像我的理想。有一天，我会买一份。我是多么的喜欢它。
颇有忧郁气息的故事，配上“爱我，就带我去吃哈根达斯”的广告词，简直是完美的营销。
黑色蕾丝、棉布裙子、香烟、香水、绝望、哈根达斯、伤痕、温暖、寂寞，这些在安妮宝贝的小说中高频出现的各类词汇，满足了懵懂无知的少男少女们对“格调”和“品味”的顶级想象。
在安妮宝贝凌厉的攻势下，他们一批又一批沦陷。
安妮宝贝并不是孤例，那个时期，类似的文学作品在中国遍地开花，安妮宝贝之外，还有大名鼎鼎的饶雪漫。
2000年到2005年间，网络在中国刚刚普及，聊天室和BBS风靡一时，饶雪漫就是在这个时候诞生的。
她的小说基本可总结为一个公式：家庭不幸或父母离异的背景+心理内向自闭却渴望关怀的女生+一个网上认识的好人＝最终擦肩而过的结局。
饶雪漫书中的人物关系往往非常扭曲，主角和配角普遍呈现出精神病化的特征，青春疼痛文学在这里展现得淋漓尽致。

饶雪漫《小妖的金色城堡》
但此时的矫情文学，尽管如火如荼地发展，但终究还是差了点什么，始终缺乏一个普世性的套路，也没有大面积流传开来。

2005年，矫情文学的集大成者终于出现了，他就是郭敬明。
为什么说郭敬明是集大成者，只要读一读他年少时的自我介绍就能明白。
在郭敬明短短的几百字介绍里，已经诞生了好几个常年霸占少男少女们QQ空间签名的名句：
“性格一半明媚一半忧伤”
“坚信人性中甜美的东西，可是依然沉溺于绝望之中”
“喜欢看电影睡觉和用四十五度角仰望长满云朵的天空”
那段时间，郭敬明的书风靡校园，在课堂上，在操场上，在自习室，在被窝里，哪里都有它的身影。
一句“45度仰望天空，泪流满面”，生动地表达了一个城乡结合部青年在初来大都会时有多么的惶恐与不安。
这个姿势成为了每一个忧郁青年的必修课，更是揠苗助长般让当年大头贴照相馆的营业收入一飞冲天。
随后，郭敬明《小时代》的出现，更是让安妮宝贝小小的哈根达斯自叹不如，因为这本书字里行间都燃烧着人民币的味道。
一个两岁的小孩，需要的仅仅是一条温暖的爱马仕毛毯，然后再塞一个LV的钱包到他手里，就行了。实在不行，你再给他挂上一条梵克雅宝的项链，喷一点娇兰的帝王之水，这两管猛药一下去，就算是孟姜女投胎，他也立刻闭嘴不哭。 
把奢侈品牌的名字当形容词用，以突出角色出类拔萃的贵族气质，郭敬明可以说是前无古人后无来者。
电话里，南湘告诉了我中午Neil把一辆奔驰敞蓬车直接开到女生宿舍楼下(不用说,肯定又是搞定了门卫)，整栋楼的女人的内分泌都被他搞的失调了——当然除了顾里。
顾里拖着沉重的身躯，迎接了Neil一个大力的拥抱，整栋楼的女人在那一瞬间都屏住了呼吸。之后，南湘也获得了一个胸膛祢漫着Dolce&Gabbana香水的拥抱。
到了今天，当年的90后们早就不在叛逆的青春期了，也不再天天整一些虚头巴脑的东西。
但是，矫情文学之风不仅没有散去，反而后继有人，越战越勇。

翻开朋友圈，一句“春风十里不如你”像瘟疫般蔓延，大名鼎鼎的冯唐接过了郭敬明的班，完成了矫情文学从2.0到3.0的进化，让它走入城市白领阶层的生活。
矫情文学的本质没有变，矫情文学的受众也没有变。
当初的杀马特少年，部分如今已经西装革履出入写字楼，但他们听歌的时候，依然会偏爱让人摸不着头脑的古风歌：
“蜀中大雨连绵，关外横尸遍野，你的笑像一条恶犬，撞乱了我心弦。”——《盗将行》
emmm，我翻遍了我的库存，终于找到了“像恶犬一样的笑”：
你的笑像一条恶犬.jpg
我在豆瓣“矫情文字品鉴小组”里潜伏了一整天，总结出了当代矫情文学的四大流派：

1、青春疼痛派
此派是“矫情文学”武林中的泰山北斗，地位超然，傲视群雄，江湖地位堪比少林武当。

青春疼痛派，顾名思义，他们因为青春所以疼痛，是突如其来的疼痛，肆无忌惮的疼痛。不是悲伤逆流成河，就是仰望星空，泪流满面。
他们传播范围广，感染能力强，受众多，上至老妪，下到孺子，无不囊括其中。
90后离开之后，00后接班成为主力，
开始重走前辈的老路，莫名感慨爱情的不易
：

从南山到北海，伤到了骨堆，疼到了墓碑，这代00后终究还是在青春疼痛文学面前阵亡了。

一会儿充满想念，一会儿想见一面，成天除了单相思没啥别的事儿干。
有时候打了一辆出租车，都能感觉到无尽的落寞，不知不觉就红了眼眶：

哪怕是在下雨天要撑伞，都能感慨撑伞就不能拥抱了：

2、古风乱入派
此派虽没有名家高手坐镇，但胜在有集体创作，产量极丰，无孔不入。
他们的特点是以古文或诗词切入，强行改编，塑造一种夸张的喜剧效果，因为出其不意和过于雷人，常常令人防不胜防。
比如，玩了把王者荣耀就拿里面的英雄自己写诗的……
比如，这首改编《倾尽天下》的歌词，把闰土和的
猹
故事重新演绎，哪怕你是鲁迅在世，也会被雷得外焦里嫩。

血染瓜地的猹
怎敌你手中一柄钢叉
负了闰土也罢
始终不过一个西瓜
鼻血染就黄沙
只想再见你守瓜刺猹
听钢叉喑哑
圆月奄奄一息落下
血染瓜地的猹
怎敌你手中一柄钢叉
负了闰土也罢
始终不过一个西瓜
梦中瓜田李下
依旧吃着西瓜的猹啊
舔去毛上的砂
并肩看，西瓜好大

说话的时候甭管别人看不看得懂，带上两个“小女子”、“公子”，显得越古典越好。
就连有的HR招人，都开始玩起了这一套：

就是因为这些乱七八糟的诗太多，前些日子电视剧《知否》的主题曲，明明是正经八百的李清照的诗，都被人吐槽了一番……

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否,知否？应是绿肥红瘦。
——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
谁说古人不能矫情呢.jpg
3、人间失格派
太宰治本来是一个日本作家，不知道怎么的，他的《人间失格》就被各路文化知青拿出来奉为经典，听其谆谆教诲。
此派喜欢剑走偏锋，基本特点是“丧”，往往都喜欢引用一句不知道从哪里编出来的话，伪装成太宰治的，形容自己是风暴中的孤帆，末日中的独狼，在人海中寂寥，在悲痛中清醒。
导致现在一有什么话，都是太宰治说的，连鲁迅都快被比了过去。

4、鸳鸯蝴蝶派
此派鱼龙混杂，网罗天下，类似七十二岛主，三十六洞主，走得是基层路线，有大量城乡结合部青年。
他们谈娱乐，说八卦，谈秘辛，中英夹杂，土洋结合，张口即来，创作能力不可小觑。
比如，当黄晓明每天都只会说“我不要你觉得，我要我觉得”的时候，杨颖在家时怎么和他相处的呢？
还有
江一燕
翻车之后，网友写的她同
翟天临
的绝美爱情，你别说，这俩人还挺般配。

还有“春风十里不如你”的无数变体：

总之，
这一个个看的我是“咯噔咯噔”的。
从小说到歌曲到荧幕，为什么矫情文学历经这么多年，却永远不会死？
《奇葩说》的马东和许知远曾经有过一场辩论，讨论“我们是否要追求精致的文化？”
许知远就对现在的流行文化现状感到很担忧，觉得现在的文化是粗鄙的，根本就不懂什么叫精致文化。
但马东却一针见血的指出：“我们每一个时代都向往精致，但我们从来就没有精致化过。
”

比如，被现在视为“阳春白雪”代表的《诗经》，分为“风、雅、颂”三部分，风里面大部分都是民歌，不识字的普通老百姓唱的那种。
那么诗经是精致还是粗鄙？
《诗经》成为经典后，四字的“四言诗”被奉为圭臬，而唐代流行的五言、七言诗，在没有成熟之前被视为野路子。
那么李白杜甫的五言、七言绝句，算精致还是粗鄙？
国外其实也一样，莎士比亚的戏剧后世很出名，文艺青年们经常吟咏两句“生存，还是死亡”，来展示欣赏莎翁著作，有逼格。
然而现在流传于世的莎士比亚剧本，却不是他本人编撰的。莎士比亚死后7年，才有剧团的同事根据记忆整理发行了著名的“第一对开本”。
在那个年代，只有历史、神学、医药这种，才算是“高尚的书籍”，剧本这种“通俗作品”很难登上大雅之堂。
那么莎士比亚的剧本，是精致还是粗鄙？
在不同时代，精致和粗鄙的定义在不断地变化，这并不是因为原来精致的东西就真的精致了，而是随着时代的进步，有越来越多的人能识字，读书。
艺术变得越来越大众化，越来越接地气。
在古代，在文艺作品中表达自己情感的权力，只集中在5%识字的精英阶层手中。
古代想读书要么有人脉在官府里学，叫“官学”，要么花重金请先生在私塾里教，能识字的都不是一般人。
民国时代，中国文盲率很高，大多数人都不识字，连给家里寄信，底层普通人都需要花钱请人“润笔”才行。
但现在，随着素质教育的普及，大众的受教育水平上来了。
进入网络时代后，科技让人人都是自媒体，可以直接在网上表达观点，想写书可以直接在起点、晋江、纵横等网站上发表。
扫盲和网络化，让原来只属于精英们的东西传遍四海。
以前，能在报纸媒体上发表文章的都是“作家”、“老师”、“记者”，想写书需要出版社的赏识。
但现在，只要掏得起钱，随便一个人都可以出书了。
在这个过程中，就诞生了一批人，他们有了更高层面的精神追求，想用各种办法来和普通人区分开。
江一燕speak（说话）的时候动不动add（添加）一两句English（英文），是为了跟那些英文不行的普通people（人）区别开，显示自己逼格。
这要搁在十几年前恐怕还能奏效，但现在随着教育水平提高，再这样故意炫耀单词就会被群嘲。
白话文没有新意了，不少人开始复古，但自己水平又不行，只能强行加一点文言文，显得自己学过一点之乎者也。
网友嘲讽江一燕，嘲讽这种“矫情文学”，是因为大家一眼看破了本质：
矫情的不是华丽的辞藻，也不是优美的文笔，而是空洞的内容本身，配上不相称的描述，就会让人觉得矫情。
比如，饭圈女孩以前在夸自己偶像的时候说的那些，“你知道XX有多努力吗？”、“高烧XX度依然坚持练习”、“我家爱豆有很多黑子，受尽了欺负”等等，怎么听都让人觉得是尬吹、矫情。
但是，后来，她们把自己当初拿来形容偶像的描述，放到了“阿中哥哥”身上，相似的语言，相似的套路，但因为说的就是事实，不仅不会让人觉得矫情，反而极为感动：
华农兄弟、李子柒、快手、抖音上各类拍农村生活的短视频，因为拍得真实，在大家眼里，非但一点不粗鄙，反而有一种田园牧歌的美感。
80后、90后经过了那个中二、喜欢无病呻吟的时代，终归在一点一点地回归现实。
“干货满满”、“通俗易懂”、”接地气”，才是这个年代最让人高兴的赞赏。
“为什么矫情文学历经这么多年还不会死？”这个问题，其实用一句最土味最直白的话就能答清：

对某些人来说，装逼，是一种刚需。
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参考资料：
豆瓣“矫情文字品鉴小组”相关帖子
《十三邀》许知远采访马东视频
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