干货 | 如何写出《小丑》这种强烈的主人公性格？

公众印象中，最深入人心的小丑角色就是《蝙蝠侠：黑暗骑士》中希斯·莱杰版本，他把小丑的癫狂和神经质演的淋漓尽致，很多人认为在他之后再无小丑。

最近正在举办的威尼斯电影节上，DC《小丑》成为第一部进入主竞赛单元的超级英雄电影，在电影放映结束之后，观众自发起立鼓掌。目前豆瓣评分9.2，烂番茄指数86%，MTC评分75，imdb分数9.8，显然这版《小丑》口碑爆了。

这部电影确实很不像我们看过的任何一部超级英雄片，更像一部写实主义作品。没有超能力和高智商，没有特效和打斗，只是踏踏实实讲述了一个可怜的病人。

《小丑》可以视为一部揭秘小丑身世的前传，不涉及什么超级英雄，就是一部以底层小人物为主角的犯罪片，一个定位在80年代的故事，但其中折射出来的都是贫富差距、偏见、社会戾气、犯罪率高涨等等与现在社会息息相关的问题。

今天，我们就来以这部电影为例，分析一部电影中如何塑造主角强烈的性格。我们经常会听到关于故事中的角色，包括主角、英雄、男女主角、反派、中心人物……这些称呼是传统电影故事中同一事物的名称：主角。

主角是电影写作方面最重要的内容之一，但却总是被大家忽视。很多人其实并不确定自己的故事主角是谁以及他们如何为推动故事的发展做出贡献。因此，我们需要重视这一环节的问题。

首先，我们要在经典三幕电影结构的背景下研究主角，有些人称之为“西方叙事”或“西方戏剧结构”。这个故事结构有一个主角，他的行为贯穿故事开始，发展和结束。

《小丑》的主角亚瑟在哈哈俱乐部工作，他善良，希望给人们带去欢乐，但却总是遭遇到冷遇，虐待甚至毒打。同时，社会混乱，仇富情绪高涨。他内心的恶魔就在这时被唤醒。

近些年来，立体的反派角色也会受到观众的追捧。因此，反派角色也会逐渐被当作主角来重点塑造。

什么是主角，为什么它们很重要？

想象一下一部电影从第一人称角度讲述的故事，也许是在一次饭局上开始的，进行交谈的人中，有一个将成为主角。

讲故事无论是直接还是间接，主角都会为观众提供一个关于电影事件的窗口，一个关于正在发生的事情的视角，以及一个与这个事件相关的人。在这种情况下，观众会在主角的经历中通过他们的情绪发现主人公的情感。

所以，当主角紧张时，你会感到紧张。当他们高兴的时候，你很高兴。研究表明，观众模仿屏幕上人物的面部表情。这个现象被称为“镜像规则”。如果你和孩子一起去看动作片，你可以非常直观的看到这个规则的现象。

成年人可能不会做出这样的幼稚行为，但他们的反应会更微妙，并且这是不可避免的，不自觉地模仿人物的面部表情。如果屏幕上的角色笑嘻嘻，人们会倾向于微笑。如果角色生气，观众就会紧皱眉头。如果主人公开始哭，我们可能会看到观众流眼泪。

传统的三幕式结构的电影中，只有一个主角。他的决定和经历将故事从开始到冲突到解决，不要试图创造多个主角，因为多个主角会改变故事的角色平衡。

你可以用这种方式思考：通常更好地了解一个人，而不是几乎不了解一些人。通过专注于一个角色，我们可以获得所需的屏幕时间，以促进该角色与观众之间的紧密联系。这使得观众能够深刻体验和情感投资于主角旅程的起伏。

让我们来定义主人公在故事中的旅程所需要的三个基本要素。人物的这段旅程需要三个因素：目标、缺陷、弧线。接下来，我们将用小丑这个人物跟大家分析这三要素。

一、目标

在西方戏剧结构中，目标是主角追求的东西。这是他们想要实现或获得的东西，通常在第一幕结束时引入。

亚瑟最初的梦想是成为一名喜剧人，他也为这个目标努力着。但由于他受到的歧视、冷漠等等很快让他最初的目标动摇，产生报复社会的黑暗、扭曲的心理，这个动机并非传统好莱坞商业片式复仇那么简单，有很多复杂的原因和力量的推动，这个我们后面会探讨。

主角要追求他的目标促成了电影的事件发展。当然，不要把主角生活中的每一天都在都展现在故事中，而要关注与主角追求目标相关的关键时刻。你的故事关于什么，这个目标是塑造人物旅程的开始。在一部电影的故事中，更多的关键在于缺陷和弧线。

二、缺陷

人物角色的缺陷根据角色的目标定义。这是每个主角内部的东西，正面角色如果不克服他们的缺陷，就可能会阻止他们达到目标。相反，人物角色的缺陷不一定是消极的。

亚瑟是一个普通的底层小市民，从小有一种怪病，就是会无法控制自己发出奇怪的大笑声，这种怪病使得亚瑟成了大家眼中的怪胎，经常被人羞辱和欺负。

亚瑟并不是恶人，他是一个有缺陷的病人，故事中对他是如何一点点被罪恶吞噬变成罪犯，每个细节的转变都有着令人信服的描绘。

他的变化不仅是因为他受到欺凌和偏见的目光，电影里这个人物的动机并非好莱坞商业片式复仇那么简单，有内在诱因和外部力量的推动。

主角不需要天生就不讨喜，或者甚至具有固有的不讨喜的质量以便具有功能性特征缺陷。这个缺陷的主要标准是它让主角回到可以阻止他们达到目标的方式。

我们提到亚瑟的梦想是喜剧人，但他自身却是个彻头彻尾的悲剧人物。他曾经遭受不公正的待遇，才导致了他的生理和心理缺陷。

即便已经有犯罪记录，他依然可以是个理性克制、温柔善良的人，不是非黑即白的脸谱化反派。而当他经历糟糕无比的一天之后，内心的阴暗面才被释放出来，逐渐变得麻木和疯癫。

我们看到过很多丰富的人物，他们并不是非常讨喜的人物。可能有些角色甚至让你感到讨厌，但我们依然需要他们。当这个人物的角色缺陷可以阻止另一个人达到他们的目的时，讨不讨喜就变得不重要。

三、弧线

最后，我们来说弧线。弧线是指人物的成长，与现实生活一样是渐进的。通过克服整部电影中的一系列障碍，主角超越了他们的限制，他们开始慢慢消除那些阻碍他们回归的缺陷。

我们常见的人物缺陷就是害羞。主角是安静，说话犹豫不决，以显示他们的真实色彩。这个缺陷经常会形成一个弧形，主角被迫离开他们的舒适区。在整个旅程中，他们慢慢地开始向人们展示他们的真实身份。在电影结束时，看到与世界开放和真诚的可能性，而不是封闭和害羞。

亚瑟原本是一个会被自己不小心走火的枪声吓得不轻的胆小鬼，人到中年也还是个“妈宝男”。他一再表达自己对政治没兴趣，也压根不知道什么集体活动，却意外成了他们的精神代言人。

而在哥谭市的一触即发的暴动气息的环境里，亚瑟知道了自己的悲惨身世、同时，又因为被栽赃惨遭解雇。这样的连环事件把一个老实的可怜人逼向深渊，从理性善良一点点变得麻木和疯癫。因此这样的人物转变十分真实可信。

换句话说，我们看到主角在成长和改变。他们不再是故事一开始的那个人，已经在故事发展过程中受到了考验和挑战。持续性受到虐待导致亚瑟最终的反击，他在被解雇之后，又在地铁上被欺凌，这让他走向极端。

“小时候我的梦想是当一名喜剧演员，大家都笑我。现在我真的成为了一名喜剧演员，你看，再也没人笑了吧？”这是亚瑟讲过的笑话，有点冷，还有点苦涩。他是一个乏味的小丑，演技很差的喜剧演员，但在将来却变成了另一幅惊人的模样。

传统的西方叙事植根于一个主角的经验。主角有一个目标，他们对这个目标的追求构成了情节的骨架。主角的瑕疵和弧线将这个枝干放在情节的主干上，增加了深度和意义，让观众感觉他们已经目睹了主角生活中发生的重大事件。

如果你觉得故事里的主角没有目标，那么可能是因为你还没有准备好开始创作你的三幕式剧本，这就需要你深入挖掘并去发现你的人物缺陷，才能对应找到他的目标，这是他的动机，是推动故事的原动力。

这部《小丑》大概是这些年来所有超英片中对人性挖掘最深入的一部。

华金·菲尼克斯说他喜欢小丑的地方，恰恰是他对幸福和温暖的追求，他的“有情”，这个角色的丰富和变化一直在让他吃惊。

“我喜欢的是他对幸福对爱情对温暖的追求和斗争，这个才是最吸引我的地方。我不认为这个角色有格外的痛苦折磨。这个角色的性格不断让我吃惊，他应该是怎样，最后又变成了什么，他在不断演变中……我从来没有遇见过如此重要的角色。每一次对角色做决定时，我们会看着对方，说之前的想法是错的，需要纠正，最后的选择常常充满情感。”

在21世纪，编剧工作也在与时俱进，如今的剧本更像是“段子”与“情节”的集合体，每个好的编剧都必然是博学家、段子手。

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