过！年！啦！此时大家应该在忙着走在归家的途中、和三姑六婆聊天或是忙着贴春联准备年夜饭！还有难得的超长假期可以享受！
所以！通常的春节画风应该是这样的……
红彤彤、喜气洋洋的春节联欢晚会
出门逛逛街，感受一下红火的年味，置办新衣裳。去电影院延续欢乐的气氛，一边看着贺岁档一边啃啃爆米花。
但，鹅娘偏偏喜欢不按套路出牌，给自己的除夕夜准备了一个重口味的跨年节目：
Netflix亚洲的开年巨献——《王国》，别名《李尸朝鲜》（是丧尸片，没错）。这部人称韩国版的《行尸走肉》，1月25日上线后一路好评，豆瓣评分8.5。
相信鹅娘，好看到看完不会丧，6集一口气看下来，全程无尿点，连手游都不会同时开。彻底被朱智勋饰演的李氏王朝世子迷住了。
古装丧尸片
这个阵容有点厉害了
自从《釜山行》风靡，填补了丧尸题材在亚洲荧幕上的空缺。韩国人民便开始深耕丧尸片，自主研发新类型。
《釜山行》不仅开发了在行驶的列车上打丧尸的新模式，且韩国丧尸还跑得比其他欧美丧尸快，拥有爬火车等特殊技能。
去年冬天，韩国又开发了古装权谋版丧尸题材《猖獗》。这部玄彬主演的电影开创了亚洲古装丧尸片的先河，把丧尸们搬到了古代宫廷，当作权术斗争中的武器。不过，拍得相当一般，豆瓣评分6.5。
然后，Netfilx出手了，推出了这部原创韩剧《王国》，故事发生在古代的釜山——东莱（看来丧尸已经成为釜山的特产了）：
这部剧有多良心呢？电影《隧道》的导演金成勋，《信号》的编剧金恩熙，在国际影坛上有着不错声誉、主演过《空气人偶》的女演员裴斗娜，双千万演员朱智勋，老戏骨柳承龙。
影片把宫斗权谋与丧尸大战进行了深入结合，制作精良，每一帧画面宛如油画，节奏紧凑，高潮迭起，再加上黑色幽默，各种Cult片的类型俗套和爽点都达到了。
以下有微量剧透
《王国》背景虽然架空，但可以看出故事设定在十五六世纪的朝鲜王国，倭寇战乱、饥荒瘟疫、朝廷纷争，处处隐喻李氏王朝。可以看作是一部《权利游戏》版《行尸走肉》。
光是片头字幕部分就非常抓人眼球：充满诡异色彩的“古法炼尸”，而被复活的不是别人，正是李氏的王。王也不能死。篡权的外戚对外称其重病，把人不人鬼不鬼的王困在公众。小医官前来送药，把自己当成药给送了进去。
 一声惨叫……皇城寂静无声……死去的小医官被师傅带回了医馆，还没等下葬安置，便成为了饥荒中的患者的盘中餐。
吃了人肉汤羹的患者受到了感染，丧尸病毒从医馆爆发开来。
这个也就是那张非常有冲击力的海报所描述的场景。
这样一来，充满西方现代色彩的丧尸，就在古代朝鲜以“活死人”的身份生根发芽，毫无违和感。
《王国》里的病疫，就是经由人为创造后，“自上而下”传播的。既然设定在古代宫廷，不来点宫斗都对不起这个名字：《王国》。另一条故事线，便是欲望趋势下权利的斗争。
一方面是实力雄厚的赵氏势力，作为继妃皇后的父亲，赵学州位高权重，想独揽天下，让女儿假装怀孕，欲用欺骗手段诞下皇子占取江山。
另一方面是庶出世子李苍，拉拢儒生们，策划谋反，想救国于水火之中。
赵氏家族企图夺取王位斩除唯一的后患李苍是除开打丧尸这一动作线索以外最重要的情节线。
除了宫内的斗争，宫外也涉及了太多的人性层面的问题。比如高低贵贱以及封建思想给人们带来的荒诞的行为以及惨痛的结果。
以及不顾百姓的生命，自私逃生的官吏们。熟不知却反而遭受了更为惨痛的代价。
西方内核的人性冲突与英雄主义，加上丧尸和宫斗元素两开花。病毒感染肉体，权欲腐蚀人心，一边抵抗瘟疫打怪，一边设局拆招争权。两条线索相辅相成，鹅娘只能说，好看！此处给大家开个头就不多剧透啦！
硬核制作班底
闭着眼睛都高分！
能让鹅娘一晚上刷完一季的剧，制作班底自然不一般。
这是Netflix（网飞）在进军亚洲版图过程中的一步试水大棋。所谓“Netflix出品，必属佳品”，作为目前全球最受关注的影视平台，Netflix制作了无数顶级IP，会员用户已达1.3亿。
比如，三季《毒枭》，豆瓣评分9.3,9.4,9.4.
比如占据你表情包半壁江山的黑色幽默动画《马男波杰克》。在豆瓣评分上，它每一季都在9分以上。
充满社会意义的纪录片《制造杀人犯》，评分9.2.
而美国思维的Netflix进军全球的市场，靠的可不是空想和强行的硬性文化植入，而是根据市场受众的口味不同，采取了“好莱坞制作+本土化”的模式。
和日本合作时，重心放在IP剧的改编，先后创作出了《花火》，重制了《十二宫骑士：圣斗士星矢》，打开市场大门。
开拓印度市场时，更关注社会现实。首部电影和发行过《摔跤吧爸爸》的本土公司UTV合作，立足房价问题，在印度反响剧烈。
首部原创印度剧集《神圣游戏》，则聚焦了社会犯罪问题。用真实的新闻影像剪辑片头，用真实的历史事件做串联。更是在小细节里，把贫穷、种姓制度和歧视女性等问题撕开在阳光下。
而进军韩国的作品《王国》，也是主动开发的原创剧集。有了Netflix的金字招牌，韩方的实力也是非常雄厚，合作的对象，是成熟的创作人导演金成勋，和编剧金恩熙。鹅娘之前提到的《猖獗》，也是金成勋导演的作品（感觉是套拍的）。在此之前，他导演的《走到尽头》和《隧道》都在国内掀起了不小的水花。《走到尽头》还帮助他获得了六座最佳导演奖。
这么经验丰富的导演，在和Netflix合作时也为对方的技术感到震惊，用拍摄高画质电影的技术来拍摄连续剧，视觉效果没的说：“虽然我也不是很清楚一些专业用语，不过一般的电影都是用2K制作，只有制作高画质CG时才会采用4K作业，但我们这次是全部采用4K，所以耗费了2~3倍的力气。”
编剧金恩熙则擅长悬疑推理，撰写的刑侦剧《信号》，最高收视率一度到达15%，网络收视率靠近85%，是当年当之无愧的现象级的大热剧集，并且获得了第52届电视部门最佳剧本奖。文笔泼辣、节奏紧凑，金恩熙擅长用一根弦牵引观众，去跟随着她推动案件发展，心跳加速，欲罢不能。
在合作过程中，Netflix给予了创作者充分的自由，更多的承担了技术方面的把关工作。
然后，就是片子最主要的部分——演员！如果说导演团队是韩国最精锐的体现，那么演员的团队也绝对是实力派大咖云集。裴斗娜、朱智勋、柳承龙光是看这三位的名字出现就觉得有好戏可看、收视率也是妥妥的稳住。
先说说韩国女星说的国际咖裴斗娜。
不算标准的韩国式美女的脸，却有着国际范儿的气质。

因是枝裕和的电影《空气人偶》而在国际影坛上崭露头角。
而后进军好莱坞，参演了现象级的巨作《云图》以及美剧《超感8人组》等片，成功了跻身韩国超一线女星。
1979年的她，现在已经40岁，却长着一张无法分辨年龄的脸。就像杜鹃一样，她清冷的气质给人印象深刻。在韩国千人一面的演艺圈里，可谓是独树一帜，相当有辨识度。
因此也赢得了Louis Vuitton的喜爱，成为该品牌在韩国地区的品牌好友，还和LV的设计总监一起登上过韩国版《VOGUE》。
两人在私底下也是至交好友。
生活中的裴斗娜是一个非典型的富二代：父亲是韩国大型食品公司Pulmuone的老总，公司的营业额一年约人民币70亿；母亲毕业于千金名门学府梨花大学，34岁才开始出道成为舞台剧女演员，目前则转职成为大学戏剧系教授。生于这样一个优渥的家庭，裴斗娜却没有走上千篇一律的富二代道路，而是靠着自己那股子劲儿独闯平面模特和演艺圈，靠着独特的个人魅力不断开拓戏路。
由于模特出身，裴斗娜对于自己身材管理也非常严格。穿衣也非常有品位。街拍的造型也精彩成为人们关注的热点。就像《秘密森林》里一样，清一色的都是极简、大气的风格。
高级的气质，也深受时尚品牌以及时尚杂志的青睐。
再说说朱智勋，2006年靠着《宫》火遍了亚洲，瞬间成了当时韩国风靡一时的“小鲜肉”。
中间由于事业低谷，沉迷淡出了影视圈。在2011年重新回归，之后开始从之前的偶像派慢慢转型成为了实力演技派。无论是《我是王》还是《奸臣》中的暴君走狗，都刻画得惟妙惟肖。
而最近最巅峰的作品还是与河正宇一起主演的《与神同行》。
而柳承龙本身就是代表着韩国的高水准演员标杆。《王国》里把想要谋反的赵氏刻画的相对阴暗，甚至一个眼神就很有杀伤力。
相比起韩国遍地的小鲜肉来说，他也算是标准的老戏骨。

最有代表性的就是感动得我们哭得稀里哗啦的《7号房间的礼物》。
考究的服化道&大尺度视觉呈现
让你感受什么叫细思极恐
不是每一个丧尸片都能让观众有细思极恐的观感体验，遇上画质不讲究、叙事烂俗的丧尸片甚至都可以当做喜剧来看。但《李尸朝鲜》每一个镜头都不自觉地让人打寒颤、起鸡皮疙瘩……
首先，当然就是网飞最擅长的视觉杀伤力，用极具扭曲的画面和视角来讲述剧情。

其次是历史感的营造。影片设定李朝，抗倭援朝战后（丰臣秀吉退兵）；世子原型应该是光海君。李氏朝鲜的风貌还原得很好，书汉字，重儒学，仿明制，用号牌，城池小，官俸低，百姓生不如死。
构成画面的精致感，服装更是非常重要的部分，即便是现实中不存在的题材，片中也严格的按照十五世纪的朝鲜来进行了还原。而那时候朝鲜的官服是完全仿制明代官服的，从这部影片里能看到这些服装对明代朝服的还原度非常之高了。
皇上的造型也如出一辙。尤其是皇后的服装造型，精致宛如高级定制。
另外，描写丁忧守制庐墓的安炫大人时，他的孝衣非常考究的完全遵从历史去制作，并在墓旁搭了茅草房来还原“丁忧”这个传统，似乎在国内的影视作品里都没有见过正面描写的。
更加可圈可点的则是出了名的敬业的韩国群演。由于韩国的丧尸特征是“跑得快”，以及需要摸爬滚打，并不能像很多欧洲丧尸那样体面和缓慢，所以练就了韩国群演跑速极快的特征，以及攻击力极强的表现力。
不禁想起了《釜山行》中的这些壮观场面。
嘻嘻，看完这些想想当下，眼前其乐融融的过年氛围，是不是瞬间觉得幸福感爆棚？
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