巴伦博伊姆、帕尔曼、祖克曼、杜普蕾、梅塔演绎舒伯特《鳟鱼五重奏》
祖克曼（Pinchas Zukerman）访谈
谷宇飞采访埃格纳钢琴三重奏
1）谷宇飞：自1996年开始，你多次造访中国，曾担任独奏、室内乐、甚至指挥（与加拿大国家艺术中心乐团到中国巡演）。这三种角色如何塑造你的艺术身份？还有，这些年来，你留意到中国怎么样的变化？
祖克曼：这三种不同的音乐角色都是我人生旅途中不可或缺的不同部份。无论是指挥、担纲协奏曲独奏、或与其他音乐家一起合作室内乐，我觉得每一次的经验都是独一无二的。基本上，我自己的艺术身份源自我小时候学习到的价值观。
相比我首次踏足中国，在过去22年来，你们的国家经历了很大的变化。我亲眼目睹众多崭新的音乐厅与教育机构的鹊起：它们将见证音乐的未来，确保这个（古典音乐的）传统将持续世世代代。
祖克曼音乐会（巴赫a小调小协/勃拉姆斯小协）
2）谷宇飞：音乐演奏的关键在乎交流——音乐家（与指挥）彼此的交流，以及音乐家与台下观众的交流。这些年来，您被誉为当今最伟大的小提琴家之一。你也被公认为一位杰出的教育家。请问，音乐家与观众最需要交流的讯息是什么？老师与学生最需要交流的讯息又是什么？
祖克曼：我觉得你必须与坐在音乐厅最后一排的观众积极传达你所演奏或指挥的曲目的意义。
作为一位老师，技巧以及建立拉弓与指法的良好习惯很是重要，因为它们影响你整个艺术人生。
3）谷宇飞：中国的观众一直以来都喜爱交响乐。到了今天，室内乐不单在沿岸的大城市逐渐受到爱戴，在内地的都会都开始流行了。身为一位备受敬重的室内乐演奏家，你曾经跟世界上无数演奏家合作，我们想知道，演奏室内乐与演奏协奏曲有什么区别？还有，你如何选择你的室内乐伙伴？他们之中包括钢琴家、弦乐手与管乐手？
祖克曼：我选择的伙伴都是达到最高水平的音乐家，他们都很有经验，毫不费功夫就可以与其他演奏家交流。
祖克曼与帕尔曼演绎莫扎特音乐会（祖宾梅塔指挥）
4）谷宇飞：你的老师伊凡·加拉米安（Ivan Galamian）除了你以外，还教导了多名当今声名显赫的小提琴高手——其中包括帕尔曼、郑京和与约书亚·贝尔。可以跟我们分享一下加拉米安的教学法吗？
祖克曼：加拉米是一位见识广博的老师，他对每一个学生都是充满耐心的。无论学生有多少天分，他们经过加拉米安的指点后，必有进步。 ——珍贵视频丨加拉米安给13岁的约书亚·贝尔上课
5）谷宇飞：本年5月份，你将与太平洋交响乐团携手演奏莫扎特的《第三号小提琴协奏曲》。当你演奏这首曲目的时候，脑海中浮现的是一个故事、景象、或者某一种心情吗？你最爱这首协奏曲的那些特征？
  • 祖克曼：每一次我演奏莫扎特的协奏曲，我都有新的发现。曲中藏有多种色彩与节奏，所以每一次的体验都是别开生面。我每一次有机会演奏莫扎特协奏曲，总是欣喜若然！
本文为音乐文献编译组对即将来华演出的祖克曼（与圣克莱尔指挥的太平洋交响乐团一起：指挥家圣克莱尔论布鲁克纳《第八交响曲》）的文字专访，感谢上海保利大剧院的帮助！未来几天，我们讲持续推送一篇祖克曼的长文，敬请期待；音乐编译组公众号往期推送：1、八十岁时论阿劳丨论阿劳的演奏艺术；2、八十五岁论阿劳丨他的演奏何以伟大？3、钢琴家特里福诺夫专访丨“我在游泳池里练琴”；4、十五问王羽佳丨“演出”对你意味着什么？5、王羽佳访谈丨“穿长裙？待我四十岁！”6、王羽佳专访丨她赢得了没有参加的“比赛”！7、采访阿格里奇丨“音乐必须是自然流露的事情！” 8、帕尔曼追忆海菲兹丨“这么多小提琴家都试图模仿他，但他们的演奏却成了活生生的讽刺。”；9、肖邦大赛访傅聪丨“这个比赛没有完美的玛祖卡。” 10、韩国钢琴家赵成珍访谈丨“如果我遇见肖邦……”；11、憨豆先生采访郎朗丨谈肖邦以及古典音乐普及；12、古稀之年克莱默访谈丨谈《克莱默版贝多芬协奏曲》（亨勒出版社）；13、“奥伊斯特拉赫经常鼓励我，去寻找属于自己的声音”丨“当代怪杰”吉顿·克莱默访谈；14、“指挥家”李云迪访谈丨“音乐源自内心，这就是为什么即便我们一遍遍地弹奏相同的曲子，表演依然不是机械化的原因。” 15、郎朗弟子马克西姆·朗多访谈丨“郎朗对所有事物的热情深深感染着我，当我们在一起演奏时，可以感受到创造出的音乐竟然如此欢乐！” 16、肖邦“迷妹”阿格里奇论肖邦《第一钢琴协奏曲》丨“我多么渴望去亲眼看到肖邦怎样弹琴！”；17、纽爱新总监梵志登访谈丨“我并不想被公众看作对某位作曲家有特殊癖好，演的最多或最为喜欢。” 18、埃格纳钢琴三重奏访谈丨你有父亲、母亲和孩子，等我们长大了，孩子就会成为父亲和母亲，这就是室内乐想要阐明的观点！19、华裔小提琴家侯以嘉访谈丨“没有技巧就没有表达的自由；但只关注技术，很快会变得无聊或疲劳，并失去练习专注度。”20、郎朗访谈丨“有时候父亲把我逼得太紧了，可他是爱我的！” 21、哈农库特访谈丨“我所探寻的始终是作曲家为什么要这样写”；22、面对批评，郎朗很委屈丨“我想让古典音乐表现得酷炫一点，这有什么不好么？”；23、“准备好了”丨回忆海菲兹小提琴大师班；24、美酒，女人和钢琴丨钢琴家鲁宾斯坦的三原色；25、纪念李帕蒂丨他坚称乐谱是“我们的圣经”，但对作品内在精神的解读更重要！26、周善祥访谈丨不想当钢琴家的作曲家不是好数学家；27、席夫丨为何我的《哥德堡变奏曲》宛如与魔鬼跳舞？28、卡萨尔斯论演奏丨“我们必须学会不要每个音符都完全照搬谱子上写的拉。” 29、钢琴家李斯蒂莎访谈丨我为何“在YouTube创建自己的频道”？30、席夫访谈丨“我们必须努力向公众解释如何聆听美妙的音乐。” 31、托斯卡尼尼与川普丨作为权力工具的古典音乐；32、论托斯卡尼尼丨热爱自由并勇于行动；33、布伦德尔谈周善祥丨“你可以雇一个登山向导来教一个小孩儿怎么走路。” 34、指挥家圣克莱尔论布鲁克纳《第八交响曲》丨“他并不浪漫，你在他的音乐中并不能得到像柴科夫斯基或者马勒交响曲中所得到的感受。” 35、“音乐绝对不是知识”丨钢琴家白建宇访谈；36、鲁宾斯坦访谈丨“我告诉家人，如果我坚持钢琴事业太久就开枪打死我。” 37、罗斯特罗波维奇访谈（上）丨“在我演奏时，我不是在听大提琴的声音，而是在听一个管弦乐团。” 38、罗斯特罗波维奇访谈（下）丨“我从50年代开始指挥，这大大拓宽了我塑造音乐的视野。” 39、巴伦博伊姆访谈丨“柏林墙倒塌以来，世界一直处于缺乏领导的困境中。” 40、郑京和的回归丨“当我在舞台上时，上帝与我同在！”41、巴伦博伊姆遇见阿格里奇丨“当音乐家们沉浸在自己的音乐世界中时，他们的表情传递出自然和精神力量。” 42、爸爸巴赫到底有多少小崽子？ 43、我问郑京和，经历了这么多事情，重新站上舞台是什么感觉？44、基辛访谈丨“我们钢琴家非常幸运：钢琴曲目如此之多，我只希望活得足够长，能学到我想演奏的一切。” 45、他差点成为“古尔德”丨阿劳与巴赫的故事；46、基辛访谈丨“我们钢琴家非常幸运：钢琴曲目如此之多，我只希望活得足够长，能学到我想演奏的一切。” 47、他是钢琴家，却说自己“的目标是尽量少练习”丨迪巴格访谈；48、“我们要从象牙塔中取出音乐”丨巴伦博伊姆访谈；49、“我不想听伊莎贝拉·福斯特以外任何人演奏的协奏曲。” 50、“我不是唯一戴眼镜的钢琴家”丨迪巴格访谈；51、休伊特访谈丨“你花时间学习巴赫，他必然回报你很多”；52、休伊特访谈丨“要成为优秀的巴赫演奏者，也一定是一位学者。” 53、对话休伊特丨“每只手的每一根手指都可以通过巴赫的音乐的训练而变得有力。” 54、对话休伊特丨“我很幸运，通过做一些能给我和很多人带来乐趣的事情谋生。” 55、男高音阿兰尼亚专访（上）丨“我正在寻求的声音极其简单。” 56、一位世界级男高音的互联网思维丨阿兰尼亚专访（下）
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