与麦斯基聊巴赫《无伴奏大提琴组曲》

被誉为“大提琴圣经”的巴赫《无伴奏大提琴组曲》共有六个组曲构成，每一组都包含前奏曲和五首舞曲。组曲之间或明亮灿烂、或悲伤、黯淡，其情感“在规模上与莎士比亚同等宏伟”，并且蕴含深奥的音乐哲思。演奏这部作品也是大提琴家艺术造诣的象征与标志，从卡萨尔斯、罗斯特罗波维奇，到米沙·麦斯基、马友友，都曾留下为乐迷津津乐道的“巴赫大无”经典录音。尤其是麦斯基，已两度录制该作，其别具一格的演绎更是被林怀民《水月》的“钦点”版本。

麦斯基两张《巴赫无伴奏大提琴组曲》唱片封面

在早前的一次采访中，他就谈到了自己对“巴赫大无”的心得与感想——

＞＞＞在巴赫无伴奏组曲上，罗斯特罗波维奇和皮亚第果斯基这两位老师带来的影响与灵感

就巴赫无伴奏组曲而言，罗斯特罗波维奇对我的影响是远胜过皮亚第果斯基的，虽然皮亚第果斯基也演奏巴赫，但是他却没有录过这套曲目；而罗斯特罗波维奇却终其一生都在研究这套作品，他这一生说不定已经演奏过此曲目数百次，在这上面我从他身上学到许多。

我常说我有两位好老师，但事实上学习的对象却往往不仅止于两位，以巴赫无伴奏组曲来说，我甚至从未曾谋面的音乐家身上间接学习，例如透过听唱片或是音乐会。卡萨尔斯的录音就给我很多启发，当我十四岁第一次听到他的录音时，说真的并不习惯他的表现方式，惊讶、可笑是我当时的感觉。但是神奇的是，他的录音随着时间的流转，对我的意义越发深刻，几年之后我逐渐了解卡萨尔斯诠释的内涵，我认为他的“巴赫无伴奏”最大特色在于充满人性。许多人说巴赫是音乐建筑师、作曲天才，但是大多数人对作曲技术、音乐历史可说一点概念都没有，不用探究技法依然可以欣赏享受音乐的美好，卡萨尔斯的录音就具备这样直接的感染力。

＞＞＞ “萨拉班德舞曲”是巴赫每首无伴奏组曲中的灵魂

在每首组曲中，萨拉班德都处于核心地位，是六个乐章中的第四乐章。如果检视我的过去的录音，将会发现我对“慢”的曲子特别有好感，与其灌录炫技的作品，我宁愿灌录舒伯特、勃拉姆斯的歌曲改编、慢板等小品，这种类型的曲子在大提琴上可以有很好的发挥，萨拉班德舞曲正是这样的慢曲。

太多人以技巧来判断演奏者是不是大师，然而我认为表现舒缓长大的乐句显然是困难更大。许多人喜欢用学派来区分大提琴家，例如俄国学派、美国学派、法国学派等等，但我却认为每位大提琴家都是独特的，透过录音领略其中声音的表现以及分句呼吸手法的不同，我可以清楚的指出这是哪一位大提琴家的表现，而不仅止于他是什么学派。

＞＞＞在六首无伴奏组曲中，第五号组曲中的萨拉班德最特别

第五号组曲c小调是一首相当特别的作品，而它的萨邦德舞曲更有着独特气质，每当我演奏时总是受到其和声、张力的无比感动，透过单一旋律声线简单诚挚的发展，能够产生这样的和声与张力表现是相当不容易的。

而我喜欢以充满浪漫的手法来诠释它，或许会有人质疑我的表现方式不符合“所谓的”巴洛克时期精神，但是我却认为活在十八世纪的人们同样是人，说不定真实生活上他们比现代人更热情、更浪漫；我经常认真的思考，像巴赫有十几个小孩，他一定是个相当浪漫的人，而且喜好美酒、美食、有情绪，跟常人一样偶而也会发发牢骚。

* 采访内容转载自：古典啟示錄

转自：上海东方艺术中心公众号

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