要说5月最狂欢的影迷盛事应该就是戛纳电影节的举办了,这个一年一度最吸引影迷注意力的电影节,不仅是世界三大电影节之一,为行业树立了大量观影风向标,同时也聚集着来自全世界各个国家最优秀的电影、演员、导演。
今年的展片同样卧虎藏龙,但是令所有人最兴奋的莫过于奉俊昊执导的《寄生虫》夺得金棕榈这个消息了。
当晚,不仅金棕榈被顶上了世界各国的热搜,奉俊昊、宋康昊、《寄生虫》更是在热度榜首居高不下。其实,回顾这些年的戛纳,亚洲电影获奖也不在少数,包括去年是枝裕和导演的《小偷家族》也捧得了金棕榈的桂冠,但是回顾影史,韩国在此之前却颗粒无收,包括去年倍受好评的李沧东导演的《燃烧》(当时的场刊最高分3.9,众多影评人一致看好的影片)也是抱憾而归。
奉俊昊此次的获奖对于韩国来说可谓是意义重大。今年恰逢是韩国电影诞生的100周年,前段时间的青龙电影节,乐队JANNABI和刘俊烈合作的舞台上,回顾了这么多年来韩国电影一路从默默无闻、艰难成长、反映民情、改变政治到最后的超越,独自站在亚洲影坛的高峰上,无一不令人唏嘘。
奉俊昊在拿到金棕榈的那一刻也说:“虽然今天拿到金棕榈的人是我,但是我并不是韩国唯一一个能拿金棕榈的人。”
回顾奉俊昊导演的职业生涯,你会发现他是个琴棋书画样样精通的文武鬼才。奉俊昊的一生以拍类型片而著称。
”这不是类型片,而是奉俊昊“
2003年,一部带着未解结局的《杀人回忆》打开了亚洲影坛的电影拍摄新手法,电影改编自真实事件,在事件基础上加入大量黑色幽默元素,具有强烈的观感,跌宕起伏,奠定了韩国犯罪片的新高度,成为后代影迷口口相传的经典作品之一,从此,一个名为“奉俊昊”的导演被我们牢记。
电影《杀人回忆》
2006年,他摇身一变成为科幻片导演,其执导的《汉江怪物》在当年便达到了千万票房,记录保持至今,成为韩国最卖座的电影之一,而奉俊昊也成为亚洲导演拍摄科幻片的领路先锋。
电影《汉江怪物》
2013年,他成功执导电影《雪国列车》讲述了气候异变给地球造成毁灭性灾难,一辆载着地球最后的幸存者列车里发生的故事,该影片代表着好莱坞与亚洲的新合作,朴赞郁担任制片人。该片在开画首日便破韩国单日票房记录。
电影《雪国列车》
这些电影无一不成为经典,“奉俊昊”的名字已经深深地映在了世界影坛的名簿中。
”关于奉俊昊“
翻开“奉俊昊”厚厚的履历,不难发现,他所拍摄的电影类型大都不尽相同,犯罪片,科幻片,惊悚片,他都一一涉猎,可以说是韩国拍摄类型最丰富的导演,在韩国影坛的几位巨匠中,奉俊昊是最具商业化的导演,也是韩国最接近好莱坞的那一个。
无论是在《杀人回忆》,《海雾》这样的直指黑暗社会的影片,还是《汉江怪物》,抑或是《雪国列车》这样实际上的类型大片,其真实含义都直指深刻的现实,无一不讽刺了人性的冷漠残酷,并不能将其定位为纯粹的商业大片,而是相当严肃的影片,是一系列深刻的正反对比。
其精神内涵一直是:
与权力相对抗,与黑暗赤膊战斗。
在《雪国列车》中,看似相同的一节节列车,却在内部大分等级,串联出了一场场低下阶级与上层阶级相抗衡的革命。同样,《玉子》里呈现出的是看似和平温情的大环境下,民间组织与国际势力的斗争,生态与非生态的对峙。
奉俊昊这位专注于社会现实题材的电影人,用奇幻片打了一手现实性的好牌,从自然到到消费主义再到关于人类温饱的未来,给予了大众广泛的思考空间和对社会秩序重新的打破认知。

其实《寄生虫》已经不是奉俊昊第一次参加戛纳了,在2017年,他就带着《玉子》去了戛纳,然而很多评审人在当时对这部电影褒贬不一,最后未捧得奖项。
究其原因一是韩国的电影发展一开始属于弱势,不被世界的大的电影环境所认可,二是奉俊昊擅长的类型片一直不是戛纳十分认可的电影类型。高要求,严标准所致下奉俊昊用属于自己和属于韩国电影独有的色彩闯出了一片天地。
如果非要对韩国近代的导演们有所定义的话,我想有几个关键词一定不能忽略:
主权、生活、揭露、人民、无所顾忌
这恰恰是我们所最羡慕的,他们站在电影里的决心也是对社会的,这也正是华语影坛所逐渐缺失的。其实,早在20年前我们就凭借《霸王别姬》夺得金棕榈了,上个世纪90年代我们的电影就风靡世界,那个时期的《活着》、《卧虎藏龙》、《大红灯笼高高挂》等等无一不是世界影坛的经典之作。
华语经典《霸王别姬》
而后的我们,似乎慢慢失去了初心,在商业里失去了创作和文化故事背景。其实这些年,我们不缺认真在拍好电影的导演,六代导演:贾樟柯、王小帅、娄烨;新代导演毕赣等等,其实他们也一直在追寻着,但是这种市场的大环境下,这些人反而得不到认可了,票房屡屡遇冷。第五代的梦想在第六代,最终也是没能实现。
反观奉俊昊,从开始就带着商业色彩,拍着类型片,最终走上了高峰,一个能把艺术片和商业片完美结合的导演,是在是太难了。
正如很多人这两天都在讲的:
这个奖杯,不只是给奉俊昊的,更是给朴赞郁、洪尚秀、李沧东等一直在追寻的导演和100年来实现自我价值的韩国电影的。
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