时装是否应当响应政治，负责政治？这是个很难回答的问题。无论极左的激进主义，或是极右的所谓逃避主义（escapism），对于时装都有所损害。如果时装设计过度捆绑政治，那么，时装作品极有可能蜕化为以粗暴标语为主导的政治宣传品（propaganda），反之，若时装刻意回避政治和社会语境中的种种发生 —— 隔江犹唱后庭花，雕琢着一枚枚与时代毫无关联的古旧标本，设计师又有了躲进象牙塔成为格局狭隘的小布尔乔亚之嫌疑。
2015 年版本《Victor Frankenstein》电影中一幕 —— 疯狂科学家弗兰肯斯坦与怪物发生冲突
行进的时装周中，时装人纷纷献上新作。左也好，右也好，先言他物式的迂回 —— 无论内里包藏着怎样的刺，永远优雅而聪慧。「首先，这必须是一场优雅的发布，」Miuccia Prada 女士就新作如此表述，无论她的新故事包裹怎样的情绪，其外化表达必须是优雅的，「它之于一个非常艰难的时代 —— 战争和争斗便在空气之中，但我并不想做得太过无趣，况且，为了时装着想 —— 时装在某种意义上必须是一盏明灯，我们从恐怖影片中撷取了符号。」
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科学怪人，著名的弗兰肯斯坦（Frankenstein）先生登场了。Prada 2019 秋冬舞台布满了大量以网状规则排列的灯泡，遥遥指向真实历史中科学狂人 Nikola Tesla 的科学实验，亦指向影片中弗兰肯斯坦相斗恶魔时所置身的熊熊火焰。
每当时局不明朗，甚至令人沮丧，我们寄情于（足以以不费吹灰之力解决问题的）奇迹，期待奇幻，以及面目乖张、神经兮兮、留着炸毛式发型的科学怪人（也包括《百变星君》中的徐锦江）—— 哪怕是个笑话。值得注意，在前辈玛丽 · 雪莱创作《弗兰肯斯坦》的 19 世纪初，处在历史性巨变（工业革命）的边缘，彼时的人们期待某种颠覆性的力量，甚至从死神手中夺回生命。当然，如果把当时的理想，搁置在今天的语境中，难免变做荒诞的执念和妄念。
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无论彼时彼刻，还是此时此刻，科学怪人都不是答案。答案在哪里？答案风中飘。于是，Prada 女士对于《科学怪人》和《洛基恐怖秀》中人物装束及场景的引用，经过了一番为适应当下语境的自我咀嚼和转化：原本的爆炸式发型化作了装点帽子的皮草元素，具备神秘感的眼镜遮盖着本属科学狂人的谜样眼神，链条、捆绑、源自洛基恐怖秀中的光怪陆离的色彩组合，一切的「恐怖」和怪诞，添了糖果般的色彩，仿佛蒂姆 · 波顿或者韦斯 · 安德森作品中的视觉表达，温柔而无害，甚至，分外可爱。至此，请再次解读 Prada 女士的表述：时装在某种意义上必须是一盏明灯。而弗兰肯斯坦，这一创造于二百年前的魅力无穷的虚构形象，力压自《大都会》以来的一众狂人科学家形象，持久不衰地担当着时装设计师的灵感缪斯 —— 无论作为政治隐喻与否，释放着安全范围内的挑衅张力。
Alexander McQueen 1999 春夏系列
早在 1999 年 Alexander McQueen 的春夏系列秀场，即以 Shalom Harlow 与一对机械臂共舞为开场的著名发布中，一件显现着拼贴和缝合痕迹的上衣便受启发于《弗兰肯斯坦》：狂妄的科学怪人 —— 当然是出于爱，东一块西一块地从不同尸体采集「原料」，拼贴、缝制成一个新人 —— 通电，活了（很有平一指医治桃花仙的意思）！而 Helena Bonham Carter 在 1994 年电影版本中的大胆演出，奠定了她延续迄今的诡异戏路。
Rodarte 于 2009 年秋冬推出的「弗兰肯斯坦」系列
后继者 Rodarte 于 2009 年秋冬推出的「弗兰肯斯坦」系列恐怕是最完整的以弗兰肯斯坦为灵感的作品系列 —— Mulleavy 姐妹的作品以大量的拼接人称的面料影射影片中弗兰肯斯坦造人时一块块拼凑的皮肤。
Christopher Kane 2013 春夏系列
时装语境中，弗兰肯斯坦所承载和指涉的，仅仅是恐怖和哥特意味吗？当然不。时间的长河中，恶魔的形象得以发酵和变奏。2013 春夏系列中，Christopher Kane 直接引用恐怖电影标志性人物、1931 年版《弗兰肯斯坦》中恶魔扮演者 Boris Karloff 的肖像，意味着粗劣「缝制」的身体，其美学表现却趋近温暖；2019 春夏，中国设计师王逢陈以「the other half」为主题的作品中出现了以面料左右拼贴而成的「Frankenstein jackets」—— 设计师仅仅挪用了拼贴和拼凑的概念；相似地，Comme des Garçons 2019 春夏系列出现了拼凑式的构架；而 Francesco Risso 更为 Marni 2019 春夏系列中做出了积极的自我诠释，他就其令人眼花缭乱的色彩组合评述到，就好像弗兰肯斯坦博士复活（拼凑）了维纳斯！
从左至右：Feng Chen Wang 2019 春夏系列；Marni 2019 春夏系列；Comme des Garçons 2019 春夏系列
不难理解，恰因为弗兰肯斯坦对于人类肢体疯狂的分解和重构，其形象和作为很自然成为（同有此偏好的）时装设计师心中永远的心结 / 心魔。随着时间推移，弗兰肯斯坦情结变得多样 —— 不再只代表着暗黑科学和恶魔。2018 年，随着 Alessandro Michele 的一句宣言 —— 我们正是自己生活中的弗兰肯斯坦（We are all Dr. Frankensteins of our lives）—— 仿佛对于「我们都是赛博格」的另类阐释，第一次将当年弗兰肯斯坦的作为，与你我当下的生活现状彼此比照，令古旧的人物形象具备了新的现实意义：你我，在每日的生活中，何尝不在拼凑着自己的弗兰肯斯坦？
Gucci 2018 秋冬系列
今天，性别流动形成了新鲜的复杂的本我，社交媒体泛滥中身份趋于迷乱，时代飞速演变令价值观叠加和复合。若念及科幻小说所描绘的未来势必出现的机器与生物的混合体，不难得出这样的结局：大时代以弗兰肯斯坦之名，将我们拆解、重组，或者，我们有意无意地，致敬着科学怪人。从现在到不远的未来，我们都变成了……杂种呀。
关于《弗兰肯斯坦》这部经典之作，其影响远不止于时尚界。延伸阅读请点击：成为「怪物」后，是隐没于暗处，还是坦荡地证明自己与众不同

撰文：唐卓伟
图片来自网络

微信编辑：Antoine Yang

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