最近在重翻小说《简爱》，也在看新播的国产剧《扶摇》，把它们结合起来横向对比，发现一个有意思的共同点。
扶摇是孤女，无父无母，脖上挂着五彩石被遗弃在玄元山下，周叔将她捡回玄元派当小家奴。玄元派自称武林正派，价值观势利无比，白袍贵胄出入的地方，黑袍家奴靠近就受罚。
扶摇个性桀骜，不服血统决定法统的论调，偷习武偷爬山游乐，与掌门独子竹马绕青梅，不亦乐乎。直到大师兄娶权臣国公的侄女，她被迫下山逃命，身世之谜慢慢解开。
从整个故事的框架来看，这部剧承袭的依然是过往武侠的基调，小小失意儿如何度尽劫难武林登顶。只是大女主流行的年代，主角就由孤儿换成了孤女。
但这一换便换出不同性别在男权文化背景下的巨大差异。有一个测试动物自我认知能力的镜子实验：将颜料涂在动物身上，通过它照镜子时的反应，观测它是否知道镜中是自己。人、猴、猩猩、海豚、大象都通过测试，猫、狗与不足18个月的婴儿则懵懂不能。
失去父母家庭这个天然的学习池与情感库，孤儿孤女也如幼小婴儿，没有他人他物襄助，无法感知自身。于是要走上漫漫找寻“我是谁”的道路。
孤儿常将这份疑惑投诸于外，用文成武功去武林家国寻找。被拘于闺房的孤女，就通过亲密关系来解答。哪怕这闺房，没有物理实质。
《色，戒》里的孤女王佳芝，张爱玲让她为男同学的心意相通献上身心，又为易先生的薄薄心动送上生命。
《天龙八部》里的孤女阿紫顽劣乖张，视游坦之为草芥，亲姊去世也不见伤心，萧峰死时，她却恸哭跳崖，除了爱萧峰，她觉此身无用。
在这一点上，扶摇比她们进步得多，失去大师兄，伤心归伤心，但不觉得从此心神无系。
长孙无极为避免她深陷宫闱阴谋，假意拒绝她的表白，她也作从容声：“我会自己处理好。”即便难逃情情爱爱，她也知道天大地大，何处无芳草。
《简爱》中，孤女简爱有一段对白，可被她拿来做心声：“你以为就因为我贫穷、低微、不美、矮小，我就没有灵魂，也没有心吗？你错了！我跟你一样有灵魂，也同样有一颗心！我现在不是用习俗、常规、甚至也不是用血肉之躯跟你说话，好像我们都穿过坟墓，两人一同站在上帝面前，彼此是平等的。”
这种“我们平等”的认知，对孤女来说，是改命丸。
待她如父的周叔劝扶摇认为奴作婢的命，她不。大师兄燕惊尘来求她做妾室，她拒绝。畋斗赛里，她原本已经假输给大师兄，却被他的轻视激怒：“既然你当我是奴婢，那么我们再来比一场。”一招破九霄，将他摔在玄元山顶，从此萧郎是路人。
真自爱的人，不会用衣袍的颜色、镜中容颜、武力高低来估量自身何价。因为她深知何为人格平等，求爱与失爱，都不必委曲求全，也不用自怨自艾。
剧中有一个小插曲很有意思，她与长孙无极交心联手后，整日等他来相会。见到爱人，她不喜反问：“不公平，你能左拥右抱，我却要等着来见你？”
唐太宗晚年的后宫中，有个才女徐惠，传说5个月会说话，8岁能作诗。一日太宗召见，久传不至，太宗愠怒时，她翩翩然送来一首诗：“朝来临镜台，妆罢暂裴徊。千金始一笑,一召讵能来。”——我从早等你到晚上，你一纸诏书就要我来吗？
君王与后宫，是政治地位的上下，不是情感关系中的。内心有健康自尊的人，知道自己值得平等，懂要要平等，也知道如何赢得平等。
要选择能待她平等的人，不教明月照沟渠：选后宴席前，与大师兄重逢，她坦承故事翻篇，自己只喜欢一心一意的人。也懂平等与独立是双生子：长孙无极对她千呼百应，但她拒绝走被施予的捷径，说人生所求，必须靠自己，得之幸，不得命。
这种平等认知，也让人有同理心与责任感。她对从小一起长大的小七视若亲弟，冒着生命危险救他。拒绝利用将她当成亲女的长公主。即便在贩奴场上，面对要夺她性命的奴隶们，她也能理解他们的不得已，同是天涯畸零人。
孤儿情结在叙事创作中很有用意。无论是扶摇、杨过、令狐冲这些的事实孤儿，还是虽有家人，但情感孤寂、教养空洞使得他们必须早早独立的假性孤儿，说到底都是在寻找：人到底何以成为自己？
扶摇也如简爱，是主流价值观中的边缘者，最初在重血统的世界没有身份证书。也如简奥斯丁笔下那些智识高于身边庸众的孤独者，他们都识时务，她不肯。
在玄幻故事架构中，她的所要是解开身上五重封印，解开身世之谜。倒映到现实，则像一种隐喻，她要成为理想中那个与众不同的自己。
收视调查显示，《扶摇》这类古装偶像剧的观众大部分为少男少女。此类剧，与刻画人性深度、呈现现实多样的成人剧不同，是应寻找人生样板的青春期孩子的需求所生。
而到如今，它已经发展了好几代，早期古装偶像剧里，女性的生存规则大抵有几种：多愁多病的弱柳扶风型、活泼机灵的孩童型、以牺牲为爱的假母型。无论形式细节如何变幻，这些女性角色都被阉割掉了性欲望与权力欲望，她们以依附者、讨好者的面目出现。
而如今，电视剧里扶摇们对门第规则的挑战、对人格平等的主张，则打破了旧世界给女性设定的框架。无论创作者有意识为之，还是无意识，这都是时代在悄然改变的讯号。
（PS，腾讯视频有得看）
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