原文刊于《人物周刊》
在“莫娘”安德鲁·斯科特版的《哈姆雷特》即将登场之际，我们还想温习一下本尼大大的复仇舞台——并且，这是完全经得起拉片式的学习的。
由奥利弗奖得主林赛·特纳（Lyndsey Turner）导演、当红演员本尼迪克特·康伯巴奇领衔的这部制作，在2015年戏剧圈的票房成绩名列前茅，其NT Live版至今在全球放映热度不减。对于导演在剧中尝试采用电影技法等尝试，剧评人们尚持有不同观点，但相信看过此剧的人们，都对它华美而精致的舞台效果留下了深刻的印象。
位于巴比肯剧院的舞台拥有不事张扬的雍容，在灯光下若隐若现。在一曲幽怨的Nature Boy的歌声中，孤独的王子映入眼帘。他身边的物件不多，如他本人一样形单影只，这种布置在随后场景中亦是如此。
随后形成鲜明对比的是，新王和王后的皇室婚宴：吊灯璀璨，银器耀眼，视线所及繁花似锦。娓娓低吟的旋律则渐渐演化为一种略刺耳的变奏，和觥筹交错的人声混合在一起。当然，座上身着华服的来宾，像莎翁笔下大部分悲剧的宴席一样，大半在剧里没了性命。
雷欧提斯和奥菲莉娅的道别，波洛涅斯对儿女进行忠告，都延用了宴席的场景。通过NTLive很多近景的镜头，可以看到桌上的珍禽兽皮的细节都很精致。在这两场戏进行的同时，仆人们也很自然地将舞台道具收拾干净。
   而通常放在第一幕的先王鬼魂到此才终于出现，此处靠着黑暗，华贵的王宫在舞台上没了踪影，极少的灯光勾勒出：王子追随鬼魂步入荒野。先王告诉他自己被谋杀的真相。
冷调的打光和黑暗将皇宫走廊变成了城楼
那毒害你父亲的蛇,现在头上正戴着王冠
王宫的场景再次出现时，是一副政务繁忙的模样。欧洲地图，多线联络的电话，公事公办与按部就班，在这种场景下谈论哈姆雷特的疯癫、以及他和奥菲利娅的恋情是有点违和感的。而等哈姆雷特穿着红衣，敲着军鼓，活像一个上了发条的玩具士兵在办公桌上踏步时，这种对比就显得很荒谬和滑稽了。
在罗森格兰兹和吉尔登斯吞到来时，哈姆雷特继续着他的装疯卖傻，场景添置了真人大小的士兵雕像和活像娃娃屋的城堡，玩具士兵的概念再次通过场景得到加强。每个版本的这段戏份都各有特色，此处的哈姆雷特的疯癫趋近于孩童的幼稚。
戏中戏一场，是繁花和温暖的灯光最后一次出现，如台词所描述的那样，肮脏的谋杀发在美丽的花园和平静的睡梦中。
这里不得不再说一下演员的装束，这是近年来NT非常青睐的“混搭风”。哈姆雷特大部分时候是现代便装，忠心耿耿的霍雷肖自始至终也是如此，而奥菲利娅和哈姆雷特渐行渐远之后就从便装变回了宫廷裙装；罗森格兰兹和吉尔登斯吞出场尚着便服，随后就换上了和其他贵族一样的得体正装，哈姆雷特明白两人已向新王出卖灵魂，只能作些无奈而痛心的指责。
王子内里一件David Bowie的T恤，外面有着华丽饰边的外套，却在背后拙劣地写着KING（国王）的字样，在一群正襟危坐的看戏人里非常扎眼。结合海报上的孩童，以及开场曲的暗喻，导演似乎有意将哈姆雷特定义为一个学生形象，正是享受艺术风月的大好年华。父亲突然离世终结了他的青春，逼迫他做出改变自己和其他人命运的决策，而他还并没有做出这种决断的经验，显得优柔寡断，而也是这种变故，阻止他成为真正的成年人，定格为一个孤独的年轻模样。
用灯光映射出的蜘蛛网
随着戏中时间线发生的第一宗死亡，场景变得阴冷而暗淡，原先华贵的王宫墙壁通过打光显出一副颓废的色彩。而在新王克劳迪斯宣布流放王子，并透露自己在文书中所藏的阴谋后，结束了上半场。克劳迪斯背对观众，大量的类似黑色砂砾的物屑从舞台侧面持续喷射而入，这个场景具有巨大冲击力。
下半场的王宫，由于到处都是砂砾，但活在里面的人仍然穿着得体，像是没有任何异样，生活继续。已经疯魔的奥菲利娅，唱着走调的歌谣，分发各有寓意的花朵，拖着满箱子的回忆。很多版本里的奥菲利娅，在此段都猝然消失，死亡由他人转述。这个版本中后面亦有转述的部分，但在这个场景里，花了不少时间描绘奥菲莉亚沿着堆积起来的废墟，走向远处的光芒，消失在舞台尽头。
观众可直观地感受到奥菲莉娅的逝去
接下来的下葬和决斗场景，由于舞台俨然已是肉眼可见的废墟，坟墓和王宫的界限模糊不清。上半场的雍容和下半场的颓废有着鲜明的对比，哈姆雷特的悲剧之前还尚有掩饰的话，随着一桩桩的死亡戳破华丽的袍子，底下的阴谋和肮脏展现无遗。
自称“微观景致构建师”的本剧舞台设计的Es Devlin手头已有不少重量级奖项，工作领域并不止于话剧，她的作品包括了歌剧、舞剧、电影、T台、音乐会，甚至还参与了两次奥运开(闭)幕式。也许正是广泛的涉猎，影响了她对舞台剧的设计理念：既对道具的细节精益求精，又能运用有冲击性的大动作来改变舞台的模样，无论对现场还是转播而言，都是对有限舞台的一种延伸扩充。而动态化的舞台表现手法，也是比较贴合实时转播的模式的。
莎剧“现代化”的一直没有停止过，此次尝试成功与否，观者心中可能自有标准。哈姆雷特一心想复仇，而且演了四幕才复仇——在这样一场看似主题单一又被无限延宕的戏剧中，如何用舞台布景和服装烘托出人物心中实际经历的暗流涌动，这是对所有后世莎剧创作者的挑战，但也是不同时代的复排者注入当代感的一个契机——那种不怎么改动剧本台词，只通过舞台制作部门的巧思，就能让经典耳目一新的感觉，的确令人着迷，这正是，永恒的莎士比亚。
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