Daniel Maclise, The Play Scene in Hamlet (1842)
Edwin Austin Abbey, The Play Scene in Hamlet (1897)
还原一个被NTLive版《哈姆雷特》划掉的关键词——捕鼠器
在《哈姆雷特》三幕二场中，王子自编自导了一场戏中戏在御前上演。
这出热闹又暗藏玄机的维也纳谋杀案，演的是大公爵巩查哥被想要篡夺他权位家私的凶手杀死，巩查哥夫人则在丈夫尸骨未寒之刻接受了凶手的示爱，基本属于法治进行时里的现场重现，神还原了哈姆雷特叔父弑兄娶嫂的过程的一出戏是哈姆雷特要试探叔父的“机关”。王子从克劳迪斯的愠怒和惶恐中证实了鬼魂的话，认定了叔父就是杀父仇人。当被试探的克劳迪斯问哈姆雷特：“这演的是哪一出？”，枕在奥菲莉亚膝上看戏正嗨的王子一语道破：“捕鼠器”。
   哈姆雷特：怎么，被一响空枪吓坏了？1835，The British Museum
以戏剧模仿为“机关”暴露篡位者的心虚是哈姆雷特在焦灼之中生出的一计。他不知是否应该相信鬼魂一面之言而犹豫不决。所以“捕鼠器”的首要目的还不在于实施复仇，而在于确认真相。
那么问题来了，不以立毙老鼠于板上为目的，哈姆雷特干嘛还要给他的计谋命名为捕鼠器？
捕鼠器的由来
在《戏中戏：哈姆雷特中的魔鬼陷阱》中学者John Doebler指出，捕鼠器在文艺复兴时期是一个相对普遍的符号，具有强烈的宗教伦理意义。批评家迈耶尔·夏皮罗在对莫罗德祭坛三联画的评论中对捕鼠器意象做了说明。
   Triptych with the Annunciation, known as the "Merode Altarpiece" by Robert Campin
这幅三联画中间一幅描述了天使报喜，告知圣母身怀圣子的消息；右幅中，玛丽的丈夫圣约瑟夫在木工房内，他身侧的桌上放着未完成的捕鼠器，在他身后，一架已经完成的捕鼠器要抵御什么似地被放在面朝外界的窗台上。这一场景源自圣奥古斯丁的教义：“耶稣死时魔鬼狂喜，但随着耶稣的死亡魔鬼也将毁灭，如同被捕鼠器的诱饵引诱而被吞没。”（Sermon 263 “On the Ascension of God”）。
恶人在自以为是时迎来毁灭，这是文艺复兴早期捕鼠器意象所具有的戏剧反讽；而到了新古典主义复兴时期，捕鼠器的意象逐渐简化为不要屈从诱惑而作恶。哈姆雷特一声呼呵，既直指叔父令人唾弃之恶，也一语成箴地寓言了自己殉道者的命运：像成为诱饵的耶稣一样以死除恶。
捕鼠器的艺术
捕鼠器既已启动，哈姆雷特复仇的脚步就要快起来了。
用一场虚构的戏剧作为如此重要的情节转折是对戏剧本身结构与意义的一种探索。哈姆雷特也可以说是一位真·戏迷，因为他相信一种情景的表演能够打动灵魂，以至于“使一切有罪者发狂，无罪者惊愕，使无知无识者惊慌”。在原著中，王子怀着复仇的激动与紧张亲力亲为，又是改编加台词，又是嘱咐戏班子台词吐字要诀。好戏开场之后，哈姆雷特也开始了自己的戏谑伪装，他在看戏时的哗众取宠和玩笑嘲讽与其讽刺之下的愤懑形成对比。此时的他必然想到真相的揭穿意味着无法挽回的复仇和死亡，在即将到来不可避免之悲剧的笼罩下，这场戏中戏带有一种诡异的狂欢之感，加强了戏剧性的张力。
瑞典Gothenburg Opera充满北欧风的《捕鼠器》
另外，这一出“捕鼠器”为全剧所带来的戏剧张力还在于哈姆雷特与观众的合谋。陷阱只有出其不意才能见其效，而作为旁观者的观剧快感就在于和王子一起偷窥着一无所知的克劳迪斯，等待着捕鼠器夹住老鼠时的一声脆响。在剧中，哈姆雷特对霍雷肖的邀请，和“捕鼠器”的意象，就是一个延伸至观众的同谋邀请。
——啊，善良的霍雷肖！那鬼魂真的没有骗我。你看见了吗？
——瞧得很清楚， 殿下。
——当演到下毒时？
——我很仔细地观察了他。
相信这个时候，所有人也都瞪大了眼睛看克劳迪斯的反应来着。
捕鼠器安放的位置
肯尼斯·布拉纳出演的电影版《哈姆雷特》剧照
哈姆雷特想到用捕鼠器来确证叔父的罪行是在第二幕第二场，好戏上演是在三幕二，而“生存还是毁灭”那段著名的独白恰恰出现在第三幕第一场——这两场戏之间。许多学者讨论过这一独白被安排在这个位置的原因。上一幕刚刚心生妙计的哈姆雷特因何想到了死亡？为何想到那“一死就去了没有人会来的那个未曾发现地国土”而意志动摇？又为何哀叹“顾虑使我们都成了懦夫”？回想奥古斯丁教义中“捕鼠器”的含义，就不难理解这一幕哈姆雷特的独白，正是内心做出自我牺牲、成为诱饵的选择时的矛盾与自哀。他已经成为自己命运的先知。
戳穿一切之后，复仇的悲剧将不可避免地上演。因此，戏中戏的短暂狂欢与疯癫之下暗涌的是王子的忧郁与绝望，可以说是最紧凑而具张力的一幕。所以，尽管“捕鼠器”这个词在NT版本的《哈姆雷特》中没有出现，但它安放的位置并没有改变。这大概也是为什么导演林赛·特纳选择让戏中戏一场成为繁华与温暖的灯光的最后一次出现的原因吧。
任何一出戏，说到底，都无非是一种虚构；是“打比喻”，是“一响空枪”。但在虚构中，它可以质疑、可以揭穿、可以通感、可以重塑世界。戏总是要演的，故事总是要讲的，就像哈姆雷特的结局里，王子的名字要继续被讲述，霍雷肖成为了新的导演，为故事的重新演绎开场。每一出戏，都不仅仅“一响空枪”，而是“时代的缩影和简史”。恩，感觉老莎又借哈姆雷特之口给了自己一朵小红花。
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