地老天荒的等待
——抱柱之信
张远山
尾生与女子期于梁下，女子不来，水至不去，抱梁柱而死。
（《庄子·外篇·盗跖》）[1]
为了适合不谙文言的现代读者阅读，本书选取的先秦寓言，大部分都做了尽量忠实的转述，或极有分寸的意译，这是直接引用原文的仅有一例。因为时隔两千多年，对于现代读者来说，这一惊心动魄的故事，依然不存在丝毫阅读障碍。庄子作为横空出世的思想巨匠和傲视古今的语言大师，其思想之清澈纯净，其语言之极致性表现力，在这段文字中可谓淋漓尽致[2]。朴素庄重又简洁有力的行文，足以令所有操持汉语的不肖子孙惭惶无地。
“寓言十九”的庄子[3]，创作了大量寓言，是因为“以天下为沉浊，不可与庄语”[4]。“庄语”与“戏言”相对。庄子亦庄亦谑，寓庄于谑，庄而不滞，谑而不虐，庄语之时是无出其右的悲剧家，戏言之时是无出其右的喜剧家。
这一寓言寥寥二十二字，与古典文体中最短的二十字五绝，十六字小令，字数相当，然而汗牛充栋的唐诗宋词，无一能够与之相提并论。短短四句家常话，包含了全部戏剧要素，构成了一出完整悲剧，有人物，有场景，有情节，有发展，有突降性的意外事变，最后还有悲剧高潮。由于有民歌的复沓，才起即止，却不觉其短。由于有散文的韵致，曲终奏雅，故回味无穷。而其脉络之清晰，蕴涵之弘富，包孕之深广，慨寄之绵长，抵达了增一字太多、减一字太少的写作至境。不少中国当代作家拾取洋人结构主义牙慧，号称“零度写作”，标榜“零度情感”，其实多为艳俗滥情的东施效颦之作。这一寓言没用一个形容词，堪称“零度写作”不可企及的至高典范。
我愿意不避画蛇添足之嫌，把它改写成一出独幕荒诞剧。
时间：两千年前，春日黄昏，暝色四合。
场景：小城郊外，青石桥下，一溪碧水。
人物：情种尾生，翩翩少年，一介书生。
〔幕启。尾生上，步至桥洞之下。〕
仰望星空，
明月东升。
伊人忍心不来，
我心怎不伤悲？
谁知我忧，
往来蹀躞。
万籁俱寂，
皓月中天。
忽闻隐约有声，
喜极飞步拾阶。
延颈四顾，
天旷树低。
野望无人，
月已偏西。
忽悟失态，
折回桥洞之下。
其声渐近渐大，
倏忽春洪骤至。
急欲逃离，
才举足，
复迟疑，
回身舒臂，
环抱桥柱，
洪峰呼啸而下。
〔歌声渐起，词曰：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流……”[5]大幕徐徐落下。〕
这一寓言，实为最早版本的《等待戈多》[6]。在这桥洞之下，尾生和他的子孙们，地老天荒地等待着，等待希望，等待友谊，等待爱情，等待幸福，等待自由，等待一切。要等的一切都没等到，不等的一切却都不期而至。人与等待同在，而等待与绝望同在。时间之水不舍昼夜，已经流过了两千年，而等待永恒，绝望永恒。
[1]魏牟版《庄子》初始本、刘安版《庄子》大全本，《盗跖》均在外篇，郭象版《庄子》篡改本移至杂篇。郭象共将九篇外篇移至杂篇（参看张远山《庄子复原本注译》，江苏文艺出版社2010年版），下文标明《庄子》外杂篇，异于郭象版《庄子》者不再另注。
[2]《庄子·外篇·盗跖》为弟子后学所撰，并非庄子亲撰。撰着本书之时，笔者研庄不深，误从“外杂篇均为庄撰”之传统谬见。今难尽改，姑存旧貌。本文礼赞庄子文章，不因外杂篇无一庄撰而转移。弟子如此，何况乃师？
[3]《庄子·外篇·寓言》：“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪。寓言十九，藉外论之。……重言十七，所以已言也。……卮言日出，和以天倪，因以蔓衍，所以穷年。”
[4]语见《庄子·外篇·天下》。·天下》：古之道术有在于是者，庄周闻其风而悦之。以谬悠之说，荒唐之言，无端崖之辞，时恣纵而傥，不以觭见之也。以天下为沉浊，不可与庄语。以卮言为蔓衍，以重言为真，以寓言为广。独与天地精神相往来，而不傲倪于万物。
[5]〔南唐〕李煜《虞美人》：“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”
[6]《等待戈多》，是原籍爱尔兰的法国剧作家塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett，1906－1989）的荒诞派名剧。
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编辑：贺马儒
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