中国电影最缺什么?
十有八九会有人说——好剧本
既然这个痛点已成共识,那为何迟迟不能治愈,今天机叔大胆说一句——可能绝大部分人都误会了什么是好剧本。
好剧本未必需要说一个深奥的故事;而深奥的故事,也不是不能讲得让观众飘飘欲仙。
“好莱坞编剧教父”罗伯特·麦基就曾说过——

要在讲得精彩的琐碎故事和讲得拙劣的深奥故事之间挑一个,观众总是会选择讲得精彩的琐碎故事
换句话说,好剧本绝不满足于制造戏剧性,它需要通过编剧的力量,将各种“惊喜”日常化,合理化。
它不仅要呈现出风暴,也必须展示风暴酝酿的过程。
最近,一部刚出的美剧,仅用一集,就把机叔勾住了。
大侄子毒Sir写过(想回顾的可以戳☞此剧一出,天下无双,但叔今天想从“剧本”的角度,解剖它如何挑逗与勾引。
《冰血暴》第三季

Fargo Season 3

ps.前方剧透严重,没看过的童鞋要小心
《冰血暴》的剧本为什么好,一句话,它精准地调动了巧合与误会,这对影视作品惯用的“俗套”双胞胎,演示了一帮自以为聪明人的傻子,是如何朝着对的方向做错事,最终作茧自缚的故事。
荒唐吗?
结果荒唐,但过程并不。
因为自始至终,《冰血暴》都死死抓了我们每个人思维的局限——“完形心理
完形心理,说白了,就是我们考试遇到的完形填空:
即,大多数人,总是在有限的信息的刺激下,去推导出事物的完整面貌,从而弥补那些缺失的信息。
这种“强迫症”人人都有。
《冰血暴》第一集,把这种心理玩到极致。
第一集的开头,有个和剧情看似毫无关联的小插曲。
1988年,一个东德警官在审问一中年男子。原因是前一天晚上,有个女人被抛尸河边。
警官判定,这个中年男子有很大的嫌疑,理由是,巧合太多
死去女人曾登记过的家庭住址,是这个男人现在的住处。
死去女人的名字,和这个男人的妻子同名。(但姓氏不同)
在警察掌握的信息中,地点和人物对上了,所以态度坚决,他们拿到事实的一角,却自以为掌握了事实的全貌。
这种“盲人摸象”的愚蠢,也是影片定下的基调——荒诞
荒诞到你甚至怀疑,这是故事?还是现实?

看这动图,“真实的”三个字隐隐消失
主线剧情继承了这种荒诞。
伊万·麦克格雷格一人分饰两角,饰演一对同胎不同命的孪生兄弟。
哥哥艾米特,住豪宅、开公司,活得有钱有面;
弟弟就惨了,发际线堪忧不说,工作是假释官,整日穿梭在逼仄的厕所和神叨叨的假释犯之间。
兄弟俩财富悬殊的原因,源于一次遗产交换。
当时,老爸死了,留下两笔遗产,一套邮票,一辆雪佛兰。
原本,哥哥分到车,弟弟是邮票。
车值钱还是邮票值钱?
弟弟开始做完形填空了,一番思考,他得到的答案是——车值钱。
于是,他拿邮票,跟哥哥换了车。

结果,哥哥靠着那套珍藏版邮票一夜暴富,而原本以为占便宜的他,只能开着不断老化的雪佛兰,过废柴日子。
比不幸更不幸的是什么?
跟幸运失之交臂。
巧的是,弟弟交女朋友了,想结婚了,没钱,于是,他决定,去哥哥的一张邮票。
好戏开场。
不想暴露自己的雷,跟一个嗑药的假释犯做了笔交易:你帮我偷邮票,我让你的尿检结果“正常”。
为了防止假释犯弄错,雷还特意把哥哥的地址写在纸条上。
一看就不是什么正经纸条
偏偏啊,这家伙走到一半,纸条……丢了。
无从得知正确地址的假释犯,
也开始做完形填空了。
凭借记忆,“脑补”出哥哥的地址——
把哥哥家的伊甸原Eden Prairie,误记成伊甸谷Eden Valley。根据弟弟姓氏,又在伊甸谷找到同姓的人家。
他当然偷错家了……还失手杀了那家老人。
偏偏啊,那家老人的女儿,是警察。
见父亲被杀,女警察第一时间搜查犯罪现场,发现父亲有一个私藏的神秘箱子。
里面有两本科幻小说,和小说作者获奖的剪报。
老爹莫名其妙死了,凶手的行为痕迹显示他曾翻箱倒柜,老爹生前又暗暗藏了一个神秘的箱子。
不用说,女警察做完形填空了。
那凶手一定想找这箱子里的东西,且跟简报的主人——那个科幻小说家有很大关系。
看出来没,《冰血暴》的荒诞正在于此——
每个人都以为自己在干对的事,最终,兴高采烈地合力把一堆人(包括自己),推向死局。
这是他们蠢吗?
——谁敢保证,假如你不是“知情”的观众,你不会做出他们的选择。
这种主动行事,却又被摆弄的闹剧,说深一点,不就是命运。

别忘了,假释犯那张混乱间丢失的小纸条,还没落地呢。
《冰血暴》的细节太强大了。 

正是无处不在的细节,让这个看上去不可能的“事故”,变成一个具备现实说服力的故事。
叔仅举一点——邮票
该剧甚至用邮票,铺成一张海报。
从第一集能看出,这一套珍藏版邮票的内容,不仅是故事的导火线,也跟故事的走向,环环相扣。
比如这两幕,不就出自这两张邮票?
我们最常使用邮票的场景是什么——信封。
邮票的作用,就是让信件,按照信封上的地址,送到信封上的姓名人手上。
如果信送错地、送错人会怎么样?
那,就会表错情,会错意
不难推断,在接下来的剧情里,因为地址、人物错位,巧合与误会的雪球,会越滚越大…
这种编剧技巧说难不难,说简单也不简单。
不难在于,它有迹可循,即,我们一开始说的,琐碎的故事。
但不简单也在于,你必须用心看到这种琐碎,并耐心地将它们, 排列组合成一个有机的整体。
你不仅要呈现出风暴,也必须展示风暴酝酿的过程。
中国现在缺这种剧本么?
缺也不缺。
缺的是我们还没看到,或者看到的太少。
不缺在于,机叔相信,没看到不意味没有。
这也是毒舌电影云莱坞启动编剧成长计划的原因——
去年10月8日,我们启动了一个编剧成长计划:用100万奖金,寻找优秀的中国电影编剧新人。
目前提交的作品,机叔已经看过了不少,不乏亮点。
比如有的编剧,通过梦境、平行时空,制造地点和人物的错位;
比如有的编剧,逆道而行,让未来世界的人只能上床,不能谈恋爱,并由此展开故事;
还有的编剧,会把经典童话故事的叙述视角,放在一个龙套角色身上……
这些都是很棒的概念,而我们,还想看到更多的可能。

所以,今天机叔再特吆喝一声,活动还!在!继!续!
2017年10月8日前,云莱坞·中国新编剧大赛活动的初选环节仍然为你开放,戳阅读原文,报名!报名!报名!
一个好的剧本当然不止百万,但我们保证,会用尽全力,让每一个好的苗子,找到合适TA的土壤。
1991年,影评人焦雄屏曾问姜文,中国这么多导演,哪个优秀?

当时毫无经验的姜文说,现在没有,以后会有。
借用焦老师的问题,中国这么多编剧,哪个优秀?
我们期待你的答案。

本文图片来自网络
继续阅读
阅读原文