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摄影师特辑
Vol.40: New York
陆晨
陆晨的作品给我的第一印象是深刻而有意境的，仿佛每一张作品背后都有凝重的故事，却又含蓄不易发觉。我想能拍出这样的照片的人，必然是经过尘事洗礼的。
但真实的陆晨却是个简单和善的男孩，言语亲和有礼，眼神单纯。在NYU Tisch电影系就读大二的他，也有着电影人的通病：不愿流俗于大众。这种放肆的张扬渗透在他的文字，照片，以及电影中。他自嘲说自己知道求异或许是不成熟，却戒不掉。
陆晨笑说他有精神洁癖，拍摄时构图有着执着于怪异的要求。他身带处女座的本性，也是独特的一个。相较于Wes Anderson的变态式对称，陆晨更喜欢刻意避免对称性的画面。
他的摄影成片总有不同的弧度，就连他的微电影作品的镜头，都会想方设法破坏平衡性。“最初是为了突出不同的观感，几乎所有镜头都会歪斜一定角度，身边的人说看到歪得厉害的就是你的电影。而现在更多去为了电影内容去设计构图，或者是感受构图，很多时候哪怕有Shot List在片场我更偏向临时发挥，或许是个毛病。”
作为电影人，陆晨更擅长于拍摄动态画面。他的电影画面简洁而有质感，存在一种抓眼和情绪的意境。清新脱俗，文艺而恰到好处。相较之下，他的照片则往往代入了更多的细节和文化关注。“一直自嘲说自己拍摄老人上瘾，但我觉得这不无道理，年岁在他们身上化为生活和文化的载体，那种韵味和社会感是其他个体或者群体很少能够表达的。”
相对于刻意强调故事性，他更希望自己的每一张摄影更是唤醒一种情绪的媒介，看到这张照片的人能够从中提炼出属于自己的东西。“如果有人看见后说，我觉得这幅摄影是蓝色，像锐利的三角，像浓重的汤。任何一种情绪被唤起了，我就很满足。”他这么希望。
提起摄影的初衷，陆晨说那来自相识了一年多的女友。同在NYU Tisch电影系就读，目前大一的她，摄影的时间却远长于陆晨。因为电影开始交流，而后因为思考和观点的契合而互相投入。“她是我投入摄影的原因，开始写诗写文的原因，也是让我去追求美的事物的原因。”陆晨觉得这份激发和相识无比幸运。
他们的照片，文字都有着截然不同的风格，而各有主见，却正是这种差异，让他们能够彼此欣赏。“两个人越来越相像并不是坏事，但更不坏的是两个人在一起时却各自不同。”
除了摄影，陆晨也写诗和文字，自创了公共号“断焦症”。他的文字多偏意识，文风不定，这或许和他的摄影一样，旨在唤出一种美的观感和私人情绪。
他希望一切干净体贴却不失思考的凝重，他希望能够触及人的观感。这些对于正在写文和拍摄时候的他来说，才是“好看”的。
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