我敢打赌，你不能一口气读完毕加索的全名
不信你试试，停顿了不算：
巴勃罗·迭戈·何塞·弗朗西斯科·德·保拉·胡安·尼波穆切诺·玛丽亚·德洛斯雷梅德·奥斯·西普里亚诺·德·拉圣蒂西马·特立尼达·鲁伊斯·毕加索。
你只需要记得，闻名于世的那三个字——毕加索。在聊正主之前，B 君想先跟大家讨论一个问题——为何西班牙人的名字辣么长！辣么长！
得从名字构成说起。西班牙的名字由三部分组成：教名-父姓-母姓，女性的名字稍微复杂一点：教名-父姓-de-夫姓。那个 de 放在夫姓前边，意思是该姑娘“得”到了该男子。假如我给自己起个西班牙名，大概是——猴赛雷·B 君·艾玛。
这么长怎么叫？也不用太担心，一般场合只需用教名的第一节名字加父姓就 OK 了，毕加索君就是巴勃罗·毕加索，你也可以叫我猴赛雷·B 君。
等等！为什么毕加索的称号用的是母姓？
只能怪他爹的名字鲁伊斯不够特别，于是他选择了使用母姓来称呼自己。除了毕加索这个特例，有时母姓家族过分显赫，压过了父姓家族的声望，人们也会用母姓或者两姓并用。
好了，总算唠清楚了毕加索比唐诗还长的名字来由，该聊聊他的画艺了。首先声明我看不太懂，但我想同样看不懂的人也不少，于是我开始思考两个问题：
一、我为什么看不懂；二、为什么看不懂的画影响力如此巨大。

知乎上有专业人士解答了第一个问题，摘录如下：
人类与生俱来的默认视觉母语是“现实主义”。看不懂一种艺术形式的原因是“语言不通”，无法识别。
毕加索的名气已超越了艺术的范畴，知晓这个名字的人恐怕 90% 都如我一样没有任何艺术知识背景。今天我要用一个纯粹外行、艺术白痴的眼光来赏析下他的画作（本来就一窍不通）。
《梦》
《梦》给我这样一种感觉：假如有模特的话，一定是毕加索心爱的女人，随意垂于臂膀的吊带、半露的胸膛、安然自得的姿态与申请，这是女人在爱人面前才会展露的温柔，也只有爱人能把这种自然的媚态展露无疑。网上一八，果然《梦》是 47 岁的毕加索为 17 岁的恋人所作。另外你一定会发现面容被阴影割裂、手指有六根之类的怪异之处，而这些就是毕加索的风格缩影：

我的眼睛与世人不一样。

再看看下面的这幅《格尔尼卡》。格尔尼卡是西班牙的一个城镇， 1937 年被纳粹飞机炸了个稀巴烂，因此毕加索满怀愤怒作出了此画。画里你可以看到各种人头、人手、人脚被怪异的直线割裂，灯泡的光线照出无生机的脸。不必看懂每一个意象，只需感受这些意象给你带来的感觉——无助。
《格尔尼卡》
毕加索也不是生来就开了那种天眼，他年轻时候的画作更容易看懂，或者说更为写实。16 岁时他为一次画展创作了三幅画作，小毕的画虽然中规中矩乍看不觉惊奇，却有一种“封魂”的功能，仿佛人物的灵魂被画笔封印在了布上。
《第一次圣餐》
《祭坛男孩》
《科学与慈善》
重点说说最后这幅《科学与慈善》。看上去是一幅写实的画作，却已经能窥见小毕未来的方向。床上的病人左手捂胸口，是正常的肤色；右手在医生手中，是跟床单一样的黄绿色。她的眼睛依依不舍的看着妇人手中的小孩，没有伸手去借递过来的茶杯，像是在羡慕孩子勃发的生机。
结合画作的名字《科学与慈善》，病床左边的是医生，右边的是慈善志愿者，这些都很正常。而奇怪的是，小孩也在用一种与年龄不符地凝重申请盯着床上的病人！为什么婴儿要用这种表情？我想毕加索要表达的是：慈善是人与生俱来本性。
他看到的世界就是如此，那个世界的虚实与真幻都是圆融互通的。那么回到最开始我思考的第二个问题：

为什么看不懂的画影响力如此巨大？

据说毕加索第一个学会说的话是“皮兹、皮兹”，是西班牙语“铅笔（lápiz）”的简短发音，成名之后我们自然可以说——“毕加索的眼界是与生俱来”。看上去更像是后人附会，不过无可否认，他的眼睛看到的事物确实与世人不一样。
《自画像》
就像人第一次发现烤熟的肉更好吃，第一次尝到石头上的盐，第一次吸食烟草一样，毕加索的视角（或者说世界观）拓宽了人类对世界的认知。你也许会认同这种世界观，也许不会，但看过之后你知晓了另一种世界观的存在，就像有人告诉你你家楼下有一个巨大的神秘地窖。
不是每个人都想成为一代画艺巨匠，但谁不想看到与世人不一样的东西呢？谁不想拥有“第二双眼睛”呢？

算你们走运，我有办法。

人都眺望开阔的风景，高山上、大海边，那种自然的气魄让人感觉浑身舒畅，忘情于天地。而假如这时候你既能一眼扫遍几平方公里，又能看到远处景物的细节，难道不是一种新的视角吗？用这个就行了。
假如你用它画出了“超空间主义”传世巨作，请别了在传记中提到 B 君的功劳。（暂未上架，敬请期待，价格 1000 出头）
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