--------本片略微有剧透，不影响观影-------
小妞绝症电影的代言人白百何显然是被限定了戏路，当然这对她来说未必是坏事，《分手合约》、《被偷走的那五年》，再算上这部《滚蛋吧！肿瘤君》，连续三次出演类似角色，也说明此类题材有一定市场号召力。
虽然同类特征，但具体在表现方式上来又略有不同，该片戏中戏，彰显角色在抗癌过程坚定的毅志力令人动容。


此类影片都属于低成本制作，关键靠剧情和演员组合来吸引人，《分手合约》其实是韩式风格，挺煽情催泪，被不可思议的纯爱感动得一塌糊涂，而《被偷走的那五年》同样由于绝症导致亲人分离，残酷的现实，饱满的情感，让人印象深刻。而该片的意义显然超越了小我的范畴，扩大了外延，让人能够真正陷入思索。人一旦遭遇罹难，该怎么办，如何处理好亲情、友情和爱情的关系？是积极勇敢面对病魔的侵袭，还是退缩放弃治疗？


影片貌似夸大熊顿的积极乐观精神，看病时对英俊的男大夫不断范花痴，这似乎让人很难理喻，但从另一个方面来看，导演如此处理，目的还是增加喜感，为后来病情确诊引发的戏剧变化做好铺垫。

熊顿
（白百何 饰）
本身就是一个非常热爱生命的漫画师，尽管疾病困扰，但她依然笑到最后，该片能够搬上银幕是她的遗愿，其实也是很多离开人世病友的希望，将这种不怕病魔的乐观精神传达给更多患病或即将与病魔作斗争的人们。


白百何在表现这个角色，其实没有太多演技上的压力，角色外向，直爽豪言，刀子嘴豆腐心。这些风格在过往的影片中都能够找到相似度极高的桥段，当然白百何较为轻松自如的传达出角色的内心世界，从她对待爱情、友情和亲情的态度，我们已经明白这个角色就是个性透明，没有一点心机的傻妞范。


影片值得称赞的就是在表现熊顿与病魔抗战的桥段，导演没有采取简单扁平化的表现，而是以戏中戏的方式表现角色与病魔抗战，当然也是很多年轻观众最喜欢玩的打僵尸游戏，把病魔比喻成吸血僵尸，这点创意是值得点赞。


因为主角是画漫画的女生，所以她的想象力与众不同，比如她遭遇脾气暴躁的新病友，感觉对方气场强大，镜头就切换到古装戏中，熊顿就是柔弱胆小的丫鬟，而对方就是霸气十足的娘娘。还有看到自己的男友和别的女人在一起，熊顿失落的心情就犹如跌进零下几十度的冰库，整个世界似乎瞬间冰封了。影片通过这些不同际遇的镜头切换，没有让观众感到很突兀，反而丰富了影片的内容，增添戏剧魅力，这也让观众感受到影片与其他类型影片不一样的新鲜。

白百何自从《失恋33天》走红以后，开始逐渐被观众熟悉，和内地著名歌唱组合羽泉的陈羽凡结婚生子，很少传绯闻。话说女星结婚生子以后基本上艺术生命就玩完，但白百何显然不属于这个范畴，而是逆袭迎来自己事业的第二春，居然成了小妞电影专业户，这或许也是她的个人魅力的所在。
《失恋33天》内地票房3.5亿，而《分手合约》票房1.9亿，《被偷走的那五年》票房1.5亿元，再加上《捉妖记》的20亿，白百何的市值潜力很值得期待。有不少人预测《滚蛋吧!肿瘤君》票房冲10亿，当然如果梦想成真，那白百何也是40亿女星了。


《滚蛋吧!肿瘤君》虽然不像《捉妖记》那样合家欢类型，但在煽情和喜感上可以说另辟蹊径，也应该是小妞电影中比较出色的作品，当然观众可能有所局限，多是女生专场，而不是大部分男性观众的菜。

影片虽然是小妞电影，但内涵还是比较深邃。影片一直没有正面解释熊顿为什么会患淋巴癌？影片有个镜头意义非常，那就是雾霾弥漫着城市，影片没有说明熊顿患病的原因，但这个镜头足以说明由于城市现代化发展，导致很多污染物出现，生活在城市的人们，不可避免的被污染。镜头一闪而过，但意味深远，这可是导演良苦用心的寓意，这也是影片非女性导演作品的特色吧。


影片一直在传达一种正能量的观念，那就是疾病不可怕，怕的是意志力的薄弱，人没被疾病打到，精神先垮了，这是最忌讳的。直面生与死需要极大的勇气和成熟的心理素质。当然影片没有拍成大团圆，这也是遵从熊顿的遗愿，影片如此结尾，更激发人们珍爱健康的身体，珍爱身边人。理性的对待生与死，对每个人都是一种考验。活着一天，就应该笑对每一天，生命的意义在于奉献，而不仅仅是索取和浪费。


《滚蛋吧!肿瘤君》以情怀感人，以喜点吸引眼球，但重要的还是告诉了我们一个极为有现实意义的故事。热爱生命，像熊顿那样与病魔抗争，像熊顿那样活着和离去。

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