世人常讲中国人好面子，重视人前显贵，所以中国人通常对外国人怎么看待中国这类话题更感兴趣。而电影里的艺术形象通常是现实社会的直观反映，那么中国人在欧美电影里，尤其是好莱坞电影里都是些什么形象呢？在各个时期又有哪些变化？各位请往下看。
▲李小龙的经典形象
01、华人和黄祸
发明家爱迪生是美国电影的开山祖师爷，爱迪生拍摄的第一批电影里就有关于中国人的内容，片子叫做《中国洗衣店场景》，主要的内容就是美国警察和华人洗衣工的各种追逐逃窜。当时美国人眼中的中国人是背井离乡的下等人、被贩卖来的奴隶、淘金和做苦力的牲口。当时的中国已经不复中央王朝时期的繁盛，那时的中国人在西方人眼里全是东亚病夫。
▲排华法案漫画
1882年，美国国会出台的《排华法案》更直接说明了美国人对华人的态度：即使美国连通两洋的铁路每一根铁轨下都埋着一个华工的冤魂，华工也不被西方人当正常人看待。
在默片时代还有一部有名的影片《残花泪》，讲述了一个名叫程环的吸毒（鸦片）华人爱上了白人少女露茜，露茜的父亲发现后怒不可遏，强行把女儿带回家并打得她奄奄待毙，程环赶来后目睹此景开枪打死其父，最后在香消玉陨的露茜身旁自尽身亡。
在这部影片里，华人虽然敢爱敢恨，但是依然存有诸多恶习。影片故事也多少带有低等种族不配和富家小姐结婚的意味。在这之后，美国电影里还出现了大量的华人反派，不过并没有特别有名的影视形象。
▲表现排华法案的漫画
进入二十世纪之后，黄祸论开始充盈整个世界，中国人被描述为邪恶的异教徒，残暴的入侵分子，落后的愚昧种族。在这种大环境下，出现的最有名的中国人形象就是傅满洲博士，傅满洲是英国作家萨克斯·侯麦创作的系列小说中的主人公，他聪明绝顶，但是生来邪恶，会利用各种稀奇古怪的法门来杀人和制造恐怖，并幻想征服全世界。
▲野心勃勃的傅满洲
这个人物成为黄祸论泛滥之下最符合大众口味的中国人形象，之后傅满洲的故事被改编为各种这样的艺术形式在欧美社会流传。在1929年美国人把傅满洲搬上了大荧屏，傅满洲系列的电影有《神秘的傅满洲博士》、《傅满洲的面具》（1932）、《傅满洲之鼓》（1940）等十几部。电影的结局往往是白人最终战胜异类，傅满洲遭到惩罚死去，却又在下一步电影中奇迹般复活。
在电影中傅满洲无一例外的被塑造成拥有尖下巴、八字胡、细长眼的奸诈邪恶的形象，并且还盘着清朝人特有的装束，大帽，长辫，穿马褂。故事中，邪恶的博士总是幽闭在黑暗世界中，策划种种邪恶勾当。他集当时西方人对东方华人所有最恶劣的想象于一身，绝对是五毒俱全的中国人形象。
▲傅满洲的形象流传甚广
02、艰苦耐劳的白人版中国人
除了傅满洲之外，这段时期还有一个“良民代表”陈查理，陈查理是美国作家笔下最具智慧的人物，他总能在复杂的案件背后迅速搞清真相，并且永远保持聪明睿智和彬彬有礼。对于白人来说，他机智恭顺，对白人温和，张嘴必是子曰什么什么，还带着一口浓重的乡音。如果说他算是经典形象的话，那么这一定是美国人最希望看到的中国人。
值得探究的是，陈查理系列电影里前期找的亚洲人出演，但是一直票房不温不火，直到一个白人影星出演，陈查理这个形象才开始在西方社会广为人知。
▲《上海快车》剧照
之后，随着中国全民族抗战的爆发，中国人的形象开始在美国电影中有了一些改变。如《上海快车》、《袁将军的伤心茶》这些电影里，中国女性温婉秀丽，但是常常摆脱不了西方男神的绅士魅力。还有一类作品则是赞扬中国人吃苦耐劳的民族性，比如根据赛珍珠的小说《大地》改变的同名影片中，一群白人全部卸下西装革履，油头粉面，穿中国服装来扮演勤劳的中国农民。
▲《上海快车》海报
在这部片子里，美国人虽没做到形似，但成功得表现出了中国农民敢于抗争的精神。扮演女主角阿兰的美国演员露伊丝·雷纳还荣获奥斯卡最佳女演员奖。影片以写实的风格，描述出一个中国农民家庭的生存状态。中国农民的率真、质朴，在很大程度上颠覆了傅满洲在美国普通民众中的印象。太平洋战争爆发后，中国成为美国的盟国，中国人在美国公众中的形象大大改善。而傅满洲在当时的好莱坞电影中已经没有了市场，为了迎合美国民众的感情，好莱坞在一部影片中安排了傅满洲的自然死亡。
▲电影《大地》截图
03、神秘的中国功夫
到了上个世纪七八十年代时，中国人的形象在西方电影中又一次发生大的变化，这不得不说起的一个人物就是李小龙先生。李小龙对中国人新形象的树立起到了重要作用，李小龙和邵氏功夫片的出现让华人开始变得能打了，一句歌词说得好：把中国功夫带向了世界，直打的五洲震荡四海翻腾。《精武门》、《猛龙过江》、《龙争虎斗》等影片在短时间内震撼了整个国际影坛，中国人的精悍和勇武直接改掉了原来的中国男人温驯、软弱、长辫子的形象。
▲李小龙至今仍然是世界电影史上的重要人物
李小龙之后，很多明星选择到香港发展，如杨紫琼、成龙、李连杰等，这些人赖以成名的绝技无一例外的全都是一个字“打”。
▲《红番区》是成龙得以打入美国市场的重要作品
所以无意间，中国人的形象也被改变，中国人都能打，中国人都会功夫，不管是先来的成龙还是后来的周润发都有意无意的继承了这一印象。所以在这段时期， 在电影中，中国人一出场，绝对是作为武林高手的存在。
▲李小龙主演的《精武门》
如成龙，在他卖座的所有好莱坞片子里，他一定是身手矫健，孔武有力。功夫成了这些人的招牌，也成了西方人对中国人的物化标签。因为不管是成龙的《尖峰时刻》《皇家威龙》还是李连杰的《狼犬丹尼》等作品，片中除了功夫外，他们的形象都略显单薄。
▲李连杰出演《木乃伊三龙帝之墓》中的大反派
04、救世主 大金主？
近几年，在美国影片里中国人甚至开始成为救世主，要么是内心淳朴善良又能及时解救主角的中国大妈，要么是英姿飒爽在地球面临外星入侵危机时英勇奋战的战士。在《2012》这个末日电影里，中国干脆承担了制造人类文明的最后孤岛“诺亚方舟”的重任，片中美国人拍马屁的方式都靠台词说出来：也只有中国能制造出这东西来（诺亚方舟）。
▲《2012》方舟
而在去年的大片《独立日2》中杨颖更是成为直面抗击外星入侵者第一线的英雄飞行员，在电影中无疑是伟大光荣正确的形象。
▲baby的飒爽英姿
在大片《环太平洋》中，全人类的最后一道防线则是在中国香港，并且中国造的机甲也成为影片中的重要部分，机甲的三头六臂概念也来源自中国传统神话里的三坛海会大神哪吒三太子。
在影片《地心引力》中，中国的天宫一号空间站甚至成为了全球最后的避难所，成为拯救美国宇航员的保命之地，美国人在电影里也低下了高傲的头颅，影片中一个非常有意思的场景是，在神州飞船上桑德拉·布洛克面对纯中文按键时的手足无措，多少有些“学好中国话，走遍宇宙都不怕”的意思。
▲《地心引力》剧照
中国人的面庞在西方电影里出现的越来越多，昭示着中国在国际社会中的影响力也越来越大。从充满邪恶的黄祸到艰苦奋斗的农民，从破坏和平的恐怖分子，再到战斗力爆表的武者乃至于拯救世界的超级英雄，我们的形象也越来越正面。
▲《环太平洋》中的中国机甲
电影里中国人形象邪恶或正义，甚至可以看做是中西方关系的晴雨表，中国和西方之间的平等交流合作越多，两种文化形态之间的隔阂也就越少，中国人的形象也就越正常。
当然还有一个重要原因，一个拥有14亿人口的大票仓为何要放弃？中国电影市场的巨大潜力让美国人也不得不正视起来，想在赚取中国高票房的同时还来搞扭曲中国形象那一套？信不信立刻把你请进万达影院至尊VIP厅？从这个角度来看，中国人越来越鼓囊的钱包也是好莱坞大佬们开始改变心态面对中国人的一个重要原因。
▲《侠盗一号》姜文与甄子丹
综上种种，中国人的形象变化还和中国的国际地位和综合国力息息相关的：在我们被称为“东亚病夫”的清末，我们在西方电影中的形象是骗子，小偷、奴仆；在我们英勇抗击日寇的战争中，我们在西方电影中的形象是顽强抗争的农民、工人与战士。等到了21世纪，随着我们的综合国力越发强大，我们在西方电影中又变成了抵抗者，人类文明保卫者，救世主等等。
可以看出，形象的改善跟综合国力的增长成正比。
原来落后不光得挨打，还会被丑化！
参考资料
时光网
百度百科
百度文库 
搜狐网 
中国知网  
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