金高银凭借《破墓》夺得了韩国百想艺术大赏影后，实至名归。
在这之前，我先想好了她没得奖的标题：《金高银没得奖？除了“西八”我无话可说！》——还好现在不需要爆粗口。
在韩国影坛，金高银是一个挺独特的存在，演绎生涯开局有点儿像汤唯，过程有点儿像周冬雨。但我相信以她的演技，不会停留在“韩国周冬雨”这个阶段，而会向“第二个全度妍”迈进。

一出道就饱受争议

作为金高银资深影迷，说句老实话，她在《破墓》里的表演只能算正常发挥。
那段为人称道的“跳大神儿”美则美矣，但韵味还有所欠缺。
所谓跳大神的韵味，是某种神明附体式的疯魔劲儿，金高银的那段舞蹈，还是太干净了。
这种疯魔劲儿，可以参考《九龙城寨》里的王九，或者去看看“二手玫瑰”主唱梁龙的表演。
所以金高银这次得奖更多的恐怕还是多年业绩的累积，过去尽管有很多更惊艳的表演，但碍于年龄和辈分没给她。
如今年龄到了，又恰好没有强有力的竞争者，于是三十而立的金高银就拿奖了。
金高银的起点很高，一出道就靠《恩娇》横扫了韩国各大新人奖。但这部大尺度电影也给金高银带来了巨大的争议。
洛丽塔的故事放在欧美早已司空见惯，但是放在儒家文化氛围浓厚的东亚社会，就总能让一些道貌岸然者的内心泛起沉渣。
表面的道貌岸然与内心深处的欲望相碰撞，便扭曲成一种恼羞成怒，于是批判纷至沓来。
可以想见当时金高银所面临的舆论压力。而这样的压力，相信在百想大赏上为她颁奖的汤唯最有感触。
所以金高银还需要证明自己，证明自己的获奖靠的不是身体而是演技。
成名之后，金高银一直在电影圈打拼，尝试各种不同的角色，说实话，这些电影的质量差强人意，即便是那部集合了全度妍和李秉宪的《侠女》，也是彻头彻尾的烂片。
但是如果你仔细观看金高银的每一次表演，又会看到她掩饰不住的天赋，颇有些吴镇宇“演过烂片但没演过烂角色”的风范。

一个演技上的怪物

如果说扮演一个17岁的女高中生是本色演出，那么演出一个7岁孩子的纯真，那就真的是演技了。
在电影《怪物》里，金高银就扮演了一个智力水平只有7岁、靠卖菜维持生活的女孩福顺。
相信对于任何一个演员来说，扮傻都是一个挑战，因为那个群体是一个难以体验的世界。而在我个人看来，金高银给出了不亚于西恩潘的表演。
那种憨傻可爱让你真的相信这就是一个智力水平如同儿童的人，如果说福顺是影片里的那个“怪物”，那么金高银就是韩国影坛的“怪物”。
另一部值得一提的影片，是金高银和金惠秀共同主演的《中国城》。
这是一部格调非常阴暗的电影，金高银饰演了一个弃婴，被金惠秀培养成打手，一副假小子面孔。
在影片里，金高银换了一副面孔，冷漠、孤独、坚强……可以看出，金高银的表演从未停留在舒适区，她一直试图在挑战完全不同的角色。
换句话说，金高银已经初步具备了演什么像什么的素质。很多和她同龄的女演员，能演好哭戏就被粉丝夸演技炸裂了。
可惜这部中国城背景的片子里并没有发挥金高银会中文的长项。
顺便说一嘴，金高银小时候在北京住了10年（没准你曾经和她在望京区擦肩而过），中文水平在韩国明星里算是拔尖的。
记得有一次亚洲电影节颁奖，金高银和林家栋搭档颁奖嘉宾，这一开口，金高银的口音就把一嘴港普的林家栋比下去了。
而她立志成为电影人，据说是因为在小学五年级的时候看了陈凯歌导演的《和你在一起》。
这是金高银与中国的缘分。
言归正传，金高银很幸运，她从出道一路走来，搭档的都是朴海日、尹汝贞、全度妍、李秉宪、金惠秀、李善均这个级别的演技派，这都是大多数年轻演员梦寐以求的经历。
在这样的磨练中，金高银很容易就跨越了表演自然松弛这个阶段，升级为一个对于角色有更深层次表达的演员 。

笑容如阳光般温暖治愈

对于韩国演员来说，韩剧始终是比电影更有影响力的领域。只演电影而不演韩剧的演员太少，如今连宋康昊都不能免俗。
金高银自然也不能，而她能够从一个文艺片、B级片演员一跃为大众所熟知，还真就靠了那部爆款韩剧《孤独又灿烂的神：鬼怪》。
很多人是因为孔刘来看这部剧的，而且她们恨不得女主角是李东旭。不过这部剧真正成就的却是金高银。
25岁“高龄”再一次扮演17岁的女高中生，不能说很像，只能说是一模一样。尽管在娱乐圈摸爬滚打了好几年，但金高银眼睛里的那种纯真并没有失去。
许多网友评论说：看到她的笑容，就如看到了阳光一般温暖治愈。
而正是这种纯真，成为了未成年人与成年人之间的分水岭。这是任何化妆技术都无法弥补的东西。
如果你的眼睛里早已经布满沧桑，就别再惦记着赚纯真这份儿钱了。对，我说的就是周迅老师和章子怡老师。
当然，金高银也有遭遇滑铁卢的时刻，比如2022年的韩剧《小小姐们》。金高银在剧中扮演了一个陡然而富的贫困女孩。
这一次，曾经成功演绎了憨傻、纯真、冷酷的金高银，没能演出贫困的那种感觉。
用专栏作家“F小姐”的话说：“她（金高银）的脸上没有被生活蹂躏后的悲苦痕迹，有的只是娇憨、通透、天真到违和的气质。”
这感觉就像是林俊杰去唱毛不易的《像我这样的人》，怎么听怎么像是富家子弟体验生活。
金高银不接地气的演绎再加上狗血的剧情，就让这部本来想要反映底层困苦的剧看上去特别虚浮。
如果说之前金高银为了在电影中证明自己而挑战各种不同角色，那么现在金高银在韩剧领域则产生了路径依赖，《奶酪陷阱》《鬼怪》《柔美的细胞小将》等一系列作品让她习惯了甜美可爱的形象。
这恐怕是电视剧演多了的通病，不断赶工会让人疏于揣摩角色，只能依靠既有经验交出行活。
别说金高银，张译或是秦昊也不能免俗。而解决问题的办法就是减少接片，或是回归大银幕。
于是我们就看到了《破墓》。

是时候告别“少女感”

尽管我在前面讲，金高银在《破墓》里的表演不算惊艳，但是我们还是能看到她在演技上的取舍。
她曾经的那些利器——娇憨、天真和灵动正在减少，取而代之的是更加内敛和成熟的表演。换句话说，金高银正在抛弃身上的少女感。
少女感曾是金高银赖以成名的最大资本，也是很多女演员求之不得的东西。
这就是很多女演员努力扮嫩的原因，只要你留住少女感，你在偶像剧这个巨大的市场中就拥有一席之地。
这当然是一个巨大的悲哀，它意味着成熟女性的角色是如此稀缺，只能倒逼着女演员们用尽一切科技狠活留住少女感。
但显然对表演有追求的金高银打算放弃自己得天独厚的少女感，她希望向前更进一步，去演绎更丰富的角色。
偶像剧或是少女感从来不会成就一位真正的演员，它们不会成就张曼玉、巩俐、全度妍，自然也不会成就金高银。
金高银主演的韩剧很好看，但韩剧也正在成为阻止金高银蜕变成演技派的障碍。
这当然是个两难的选择，因为这意味着要放弃巨大的偶像剧市场以及由它衍生出来的名声与财富。
但每一个伟大的演员，都不会是一个高产的演员（梁朝伟除外），因为他们需要时间去等待一部好作品，取揣摩一个好角色。
作为看着金高银长大的人，在见证过她在《怪物》中的惊艳表演之后，我衷心期望她能够成为一名伟大的演员。
当然，这期望多少有些自私，就好像读书人总是一厢情愿地期望书店里只卖图书而不卖文创产品和咖啡一样。

作者丨牛角
永远的新文化报评论员

排版丨Amethyst
责任编辑丨Tony
「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，
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