土土的片名、听着不妙的偶像剧剧情、上了一两个热搜后消失…
看上去，这部新剧，似乎又是一言难尽…
抱着想吐槽的心，乌鸦打开了这部新剧。
没想到，却被打了一个又一个，轻柔的巴掌…
我希望，以后越来越多这样的打脸出现：
《春色寄情人》
2023年，南方，南枰镇。
灵堂上，看着继父的遗照，两天没合眼的庄洁，恍惚回到，父亲离世的日子。
12岁那年，因为交通意外，父亲去世，庄洁的一条腿截肢，成了残疾人。
花样年华遭遇重创，每天拄着拐杖，愁云惨雾的庄洁，觉得人生完了…
直到有一天，一个男生抢过她的拐杖，拿去打架…
他恶狠狠告诉她：拐杖不仅仅是工具，可以是武器。
她开始望向前路，捧起心理学的书，在无解的青春悲剧中，撕开一道口子…
用残缺的肢体行走，从小镇出发，一路往外走，走到上海…
走路风风火火、做事利索干脆、笑声爽朗说话大气；
如果不提，几乎没人能发现，右腿的膝盖以下，是一截义肢。
她干销售，在外摸爬滚打，她从不遮掩自己残疾人的身份。
在竞争极大的业内，再难缠刻薄的客户，看到她不利索的腿，也会起一丝恻隐之心，有意无意地宽容。
对于他人的同情和帮助，她不卑不亢，大方接受后，全力以赴。
不让对方吃亏，不妄自菲薄，成了业内口碑和名声双全的金牌销售。
她始终记得多年前，男生的一句话：拐杖，可以是武器。
从孤僻自闭的小镇女孩，到八面玲珑的上海都市丽人…
庄洁明白，只有拼命地跑，跑过他人异样的眼光，跑过那些健全的同事，这条路，才能容得下自己。
她喜欢上海，这里足够遥远，足够陌生，足够的喧嚣，可以屏蔽掉伤痛的过往。
父亲死后，母亲带着庄洁和弟弟，和继父结婚，开了一家卤鸡店，日子过得红火。
但老天似乎对悲剧，有续写的兴趣：一次意外，继父去世，庄洁回到家乡南枰镇，料理家中。
她为离世的继父悲恸，更想不通：上天为什么，要一次次逼迫她，面对突如其来的死别？
遗体整容师陈麦冬，负责继父的遗体整理。
他告诉庄洁：当亲近的人离世，很有可能是老天在提醒我们，最可靠的屏障在消失，我们只能，平静地接受…
庄洁看着陈麦冬，她知道，他就是小时候告诉庄洁，把拐杖当武器的人…
由豆瓣连载小说《情人》改编的国产剧《春色寄情人》，四月底在央视和腾讯视频同步播出。
目前豆瓣评分7.7，乌鸦的评价和豆瓣持平，甚至可以往上浮动。
只因为，即使不靠同行衬托，也能看得出来，剧集本身，花了点心思。
众所周知，现代国产剧分支里，最有流量的，当属偶像剧。
最让广大正常观众诟病的，也是偶像剧。
给身心造成不可逆损伤的工业糖精，不讲求逻辑的故事情节，打着现实旗号，结果人物塑造得一塌糊涂…
但令我欣慰的是，尽管是以“氛围感恋爱剧”为定位，但《春色寄情人》，并没有想害观众的命…
在以“死亡教育”“原生家庭”“残疾群体”等等的现实向话题中，适当把握了糖精投放的力度和用量…
配合着取景地泉州如画般的山川湖海，质感温暖又不失明亮。
内娱最具有社畜气质的女主周雨彤，选剧本的眼光和演技依旧在线，本次继续饰演魔都打工人兼小镇女青年。
剧集讲述的，是女主角庄洁，因为家中的变故，回到家乡小住，遇到老朋友陈麦冬，两人在短暂的相处中，互生情愫；
但又因为人生规划不同，两人约定只当“家乡情人”，并且在这个小城镇里，送走一些人、理解一些事…
先说一下不足。
女主因为残疾缺陷，导致她无法走入亲密关系之中，因为曾经受过歧视和伤害，即使渴望亲密行为，也会下意识拒绝。
逻辑没什么毛病，可惜的是，女主的脸实在漂亮，加上爽朗明媚、大方可爱的性格，在人群中十分耀眼…
让观众觉得，因为残疾这一原因无法拥有亲密关系的理由，不够有说服力。
女主几次离乡，男主都进站台送人…
你当然可以说是买了下一站车票，可以进站送人，毕竟热恋期的情侣都会做些傻事；
但是剧情并没有买票这段，导致不符合实际。
虽然是谈恋爱的剧情，但是故作拉扯的情节稍微有点多，全靠两位演员的cp感搭救；
奶奶接到好友死讯时大哭，我认为可以处理得更加克制…
尽管有些缺点，但却不难看出，主创的诚意。
生活感的家居场景，普通家庭的陈旧房间、打工人在上海合租的普通楼房，精致但不奢华；
情节不多的职场戏，作为前辈的主角，遇到越界的同事，没有高高在上的“前辈指导后辈”，也没有抓马的撕x，只有不失分寸的提醒和敲打，还有正常销售从业者对行业的操守；
它甚至舍弃了更加吸睛和有讨论度的，当下影视作品语境下，对女性群体，特别是中老年女性角色执拗、野蛮、狭隘、愚昧的片面刻画；
转而拍出了更加立体，更加真实，也更加善意的形象：
一心想撮合孙子和女主的奶奶，得知女主残疾，十分心疼：遇到过这么大的难，性格还能这么好，是我孙子捡到宝了。
女主想回上海拼事业，怕和男主异地恋引起对方不满…
奶奶安慰她：什么年代了，男的要事业，女的当然也要！事业爱情，两手抓嘛，我对你们年轻人有信心！
见多了影视剧中的“恶婆婆”，偶然看到一位“非典型反派长辈”，居然有点不适应…
女主的妈妈，廖涛女士，脾气暴躁，会对女儿找镇上的青年不满，心情不好时，骂人没分寸，有时不免伤了孩子的心；
然而，这个接连两次丧偶，前后带着三个孩子生活的拼命三娘，在无常不幸的命运面前，总是一副“磨刀霍霍向生活”的架势。
丈夫死后，眼泪一擦，卤鸡、卖鸡、扩充厂房、招呼客人、学着扩充销售渠道…
历经两次伴侣的离世，背着“克夫”的指点，但依旧是家里的主心骨：你放心走吧，我们会一起好好过，绝不会倒下…
和孩子有矛盾，也会反省：我们这代人，有口吃的就能养大，不听话就打，但到了你们这一代，说要自由，要平等，那谁也没教过我们啊，也没经验，也不给时间，只能慢慢学呗，学得慢，你们又不乐意…
独居老人林奶奶，年轻时伴侣离世，此后一直单身。
她的家里，仿佛是个微缩的桃花源：有花有草，收养临终的猫，喂养精灵的鹦鹉，画画、作诗，偶尔替人算命，和老姐妹结伴出行…在这方小天地里，自在惬意。
怀念离世的伴侣，语气里是豁达和甜蜜：他在我心里住了一辈子，咱们都不亏。
她说：像你们那样，儿孙满堂的送别下离开也好，像我这样，独自快乐过完一生，安静离开也好…
我们这辈子都很精彩啊，都拥有过遗憾，又圆满的人生…请不要为我的离开太难过，因为我们，会在天上再见。
尽管知道，在过去的年代，一位独身女性，遭受过的指点和恶意，在所难免…
但编剧仍然选择，不批判、不恶意揣度这种，少数选择背后的经历，
而是给予这个角色，平静的日常，优雅的活法，体面的离去…
不得不说，这是在影视剧中，对老年独身女性群体，少有的尊重。
国产现实主义题材中，失真失实的女性形象，数不胜数…
要么如圣人般洁白无瑕，苦大仇深又隐忍奉献，把痛苦内化转移到下一代，歇斯底里、难以沟通；
再要么，是不择手段，吃人不吐骨头，所谓的“搞事业独美”，毫无人味，成功路上全靠开挂的“大女主”…
我当然明白，在女性主义日益受到关注的当下，对女性形象更尖锐和激进的刻画，能触发一些思考；
但单一形象的树立，放弃对广大普通女性，更多样本、多角度、多层面的观察时；
所谓的同情和悲歌，实则是傲慢；
一味的讨好和取悦，实则是油腻，是捧杀，是矮化。
现实中的中老年女性，除了家庭主妇，还有像女主母亲这样，在家庭和小生意间穿梭，戴着沾满汗渍的护袖和手套，蓬头垢面又精神抖擞地应对家务、料理店面；
除了恶婆婆，还有能顺应时变化，对男女一视同仁的老太太，认可、支持年轻人除了小家之外的社会身份；
除了悲伤、“死了都没人知道”的、还有勇敢坚持自我的独居老人，她们有知己，有回忆，有自己的兴趣爱好，也并不对立地看待婚姻和大多数人的选择，有着具体的快乐…
她们穿梭在生活的变故和时代的磨难之间，在社会和家庭的考验下，养成了强势但善良，倔强又乐观，偶尔抱怨但从未放弃的性格，保持着或坚强，或柔韧的姿态，应对逆境和变化。
她们大多数人，从未听说过女性主义为何物，却饯行着一种，最极致朴素，又弹性多线的主义，她们拿着的，是最没有流量，也最真实的大女主剧本。
我们不能歌颂苦难，但选择忽视苦难下努力生活的个体，是另一种缺失。
从小到大，对于“死亡教育”这一课题，我们忌讳又忌惮。
我们的文学作品和影视作品，却不断承担着这一职责。
而《春色寄情人》，并没有一味渲染这一话题的悲伤和沉重，而是把重点，放在了生者。
站在山顶，女儿捧着父亲的骨灰：爸爸，我最近在读牛顿，我知道了，消失的生命，会用另一种能量，供养别的生物…
你只是存在于天空、大地、树木、空气之中，我不再害怕了，因为我知道，你不会真正地离开我。
多年的好友离世，奶奶回忆：虽然她人不在了，但现在想起我们一起玩的日子，还是很高兴…
活着跟死比起来，时间太短了，但我们居然有缘，在路的这头留下一点相交的痕迹，多幸运啊。
作为遗体整容师，在工作台上，见过身首异处的男人，见过自杀跳河漂浮肿胀的孩子，见过寿终正寝的老人…
但当自己面对挚友的离世，失去至亲的伤痛，他明白，千言万语，似乎只有一句：生而为人，只能节哀。
离异家庭里长大，又因为工作关系，早早见惯了离别与伤感，害怕深度捆绑的亲密关系…
而女主，即使在自信的外表下，也因为残疾的身体，有着深深的自卑…
但当命运牵引着俩人，看见了在爱人遗体前痛哭的伴侣，在亲人遗照前啜泣的孩子，在手术室前为母亲祈祷的孩子，望着洒向大海的骨灰，看着弥留之际仍然面带微笑的老人…
这两个始终游离在怯懦边缘的人，第一次懂得了：
在生而为人后，在只能节哀前，他们可以选择主动去爱，选择生之尽愉。
因为，在走入漫长的死亡前，短暂的相伴，足可以成为永恒的爱。
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