内娱最后一个性感男星,刚火就「塌房」
鱼叔越来越看不懂内娱了。
最近又火了一个词,内娱窝囊废男演员。
还单独开辟出一个赛道,其下又有各种细分。
鱼叔寻思,「窝囊废」不是用来骂人的吗?
结果一看,这个赛道竞争还不小。
陈建斌因新片《草木人间》中角色的懦弱表现,被拉入赛道。
还扬言要在这一领域发光发热,赛出风采。
鱼叔迷惑,这种人设为什么能火。
也有人说,这是内娱洗白的新手段。
。
小事上吃亏,大事上也总顶不住。
从人物性格到肢体动作,都透露着窝囊气。
与其说窝囊,不如说这就是一个无权无势但善良的普通人。
吞咽下委屈和苦难,不是因为真的懦弱逃避,而是切实地顾忌家人。
单看这些角色,会发现他们并不是真的废物。
大概看中的,就是角色的稳定憨厚带来的安全感。
角色优点不提,只提取出一个人设玩梗。
比如同样由雷佳音饰演,《我的前半生》里的陈俊生。
他婚内出轨,在婚姻与情感观上含糊不清,如今看妥妥渣男。
他所饰演的各种受气包、倒霉蛋型角色,已经让窝囊成了演员的特色。
即便在《我不是药神》中,程勇一角前期也窝囊得很典型。
。
在《都挺好》里饰演的苏明成。
但他享受着偏爱,又维护自己脆弱的自尊而不愿承认事实。
尤其是面对优秀的妹妹苏明玉时,他经常用暴怒掩盖心虚。
还曾将自己的不幸怪在对方身上,出手将苏明玉打到重伤住院。
他的窝囊被接受,暴力也突然被合理化,摇身一变成了家庭危机拯救者。
台湾省以及国外如韩国、日本,也都捧出过不少窝囊废。
但起码,身材颜值尚在。
颓废是角色状态,而不是演员形象管理的自我放弃。
相似的,还有近期热播韩剧《泪之女王》里的金秀贤。
他饰演的赘婿贤宇,过得那叫一个窝囊。
家庭聚会插不进去嘴,个人精神状态被忽略。
时刻仰人鼻息,早已是有名无实的豪门打工仔。
甚至他一度还想利用妻子的癌症,重施爱情计谋获取巨额财产。
但脸一露衣服一脱,女王与窝囊废的CP设定立刻引人遐想。
如此有毒的组合,一时间竟也变得可以理解起来。
其次,是窝囊的方向不同,观感也不一样。
琢磨一下,日系的废柴角色、韩国丧系角色,其实都有窝囊感。
日剧《我的事说来话长》里。
男主角阿满在咖啡店经营失败后,直接选择了躺平。
在家从早睡到晚,如此持续了六年。
唯一的活动就是每天给母亲泡一杯咖啡,也不管她是不是真的想喝。
但这样的角色,却意外不讨人厌。
秘诀在于他窝囊得相当清醒,没钱也有自成一派的活法。
并不执着于捍卫虚无的自尊,也不转嫁自身生活的不如意。
说白了,就是经济上窝囊,但情感上并不。
且这类角色身上常有反抗主流
的味道。
内卷社会中躺平,鸡血口号里丧气,想要寻找自身生存方式。
对比之下,内娱的窝囊废们常是追随主流而不成,却又执着掩盖这失败
。
对于他们来说,祛除窝囊味的方法不是承认这就是真实自我,而是再次找到成为成功人士的方法。
对于部分观众来说就更简单了。
那就是无论废到什么地步,只要知道爱妻爱家就可以原谅。
就像《漫长的季节》里的彪子。
干啥啥不成,过日子也没谱。
在家颐指气使,没啥眼力见儿。
家务活是一点不干。
有矛盾也不解决,只打马虎眼。
但只因彪子最后表达出了他对丽茹的爱。
这个人物又再次同时赢得了爱人和观众的原谅。
同时,鱼叔在想,毫无性张力的「窝囊废」人设能火起来,是不是也反映出一些观众心态上的变化。
比如,群体性的焦虑。
时代之下,人的社会生命似乎在35岁那年就直接亮起红灯。
巨大的时代压力叠加中年危机,又让无性婚姻占比逐渐提高。
大家似乎都陷入了「爱无能」的思维困境与焦虑中。
对爱情失望,对婚姻绝望,一步步失去了浪漫幻想的能力。
剧内剧外,不求好只求别差到底。
再无什么心力奢求美好的有活力的伴侣生活。
这样的「精神阳痿」投射在作品周围,便成了对窝囊废赛道男演员的讨论。
又或是对如今的内娱来说,有性张力的角色都实在太少。
演员的性张力同样要靠角色成就。
可惜观众日渐敏锐的审判目光下,古早的刻板性幻想模板已失效。
再造新幻想,创作者写不出,也不会写。
倒是懂得什么角色让人窝火,靠骂声博热度。
写到这,鱼叔突然想到《我的解放日志》。
女主不再想如死灰一般无望地过活。
她开始渴望与某个人互放爱意,甚至互相崇拜。
让情感与幻想充盈起这具枯槁的身心。
而当尝试开始,同样的日子确实变得不再一样。
光影造梦,梦即幻想。
或许,造出一个能盛放幻想的角色。
观众的心火,才会再度燃起吧。
全文完。
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助理编辑:白素
关键词
雷佳音
就是
观众
角色
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