本文作者：豆瓣@阿韬
原文标题：宣告女性主义电影又有一部经典了
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北大礼堂的喧闹与掌声还未消散，戴锦华用温柔又克制的言语，狠狠扇了舞台上“自视清高”的某些男性。
毋庸置疑，《坠落的审判》带是给世界影迷的一个礼物，也是女性创作者为女性的又一次呐喊。
然而，在刚刚过去的2023年，还有一部电影，同样借由女性导演之手，刻画女性困境，表达女性意识的觉醒和反抗。
 今天，就来聊聊「她」——

还有明天

C'è ancora domani

导演: 宝拉·柯特莱西

编剧: 宝拉·柯特莱西 / 吉利亚·卡伦达 / 法里奥·安德烈奥蒂

主演: 宝拉·柯特莱西 / 瓦莱里奥·马斯坦德雷亚 / 罗马纳·马乔拉·韦尔加诺

上映日期: 2023-10-26(意大利)

片长: 118分钟
这部电影是意大利女导演宝拉·柯特莱西处女作。
作为意大利国民级女演员，宝拉·柯特莱西素有“国民妻子”美誉，更是凭借《伴游女王》收获意大利影后桂冠。
但没有人能想到，这位年过半百的女演员的处女作，不仅自编自导自演，影片自从登陆意大利院线，已在不到6000万人口的意大利实现了惊人的500万观影人次，成为意大利2023年的票房冠军，更是跻身意大利史上票房第九名。
这部被誉为比肩《坠落的审判》，票房击败《芭比》的电影，借由女主角迪莉娅的悲惨家庭生活，讲述一个令人深思的女性赋权胜利故事。
父权文化、性别暴力和妇女权利三个矛盾，在迪莉娅家中不断碰撞，身为暴风旋涡中心的她，唯有起身反抗，方能自保。
电影讲述1946年5月的罗马，刚刚经历二战伤痛的城市，陷入贫困和颓废。
女主角迪莉娅是虐待狂伊万诺的妻子，同时也是三个孩子的母亲。
她不仅每天要照顾瘫痪在床，性格怪异的岳父，独自承担全部的家庭工作，还要同时打四份零工贴补家用。
更可怕的是，在付诸如此巨大牺牲后，她还要面对丈夫无情的虐待。
终于，忍无可忍的迪莉娅决定与深爱自己的机械师尼诺私奔，开启全新的人生。
然而这一切，都被女儿突如其来的订婚打乱。
直到她发现准女婿竟然是一个与丈夫一样的暴力男，她决定将女儿拉出这段可怕的婚姻。
在美军威廉的帮助下，她设法炸毁了准女婿的酒吧，迫使他们家离开罗马。
错过与机械师尼诺离开的迪莉娅则将人生全部希望，寄托在她的第一张选民卡上。
6月2日，决定国家命运的时刻到来。
迪莉娅想要参加，并找借口逃离丈夫，但岳父却突然去世。
好在这并未阻碍她作为女性，第一次参与投票。
《还有明天》用风格化的黑白影调，在本就压抑的剧情中，巧妙的融入喜剧、舞蹈等元素。
而这看似混搭的影片风格，实则是导演宝拉·柯特莱西，对二战后意大利新现实主义的致敬。
电影中“喜忧参半式”的故事风格，不禁让人联想到《美丽人生》《罗马十一时》等前作。
正如导演宝拉·柯特莱西采访时表示：
“我希望能够传播一种情感，也许它会随着时间的推移而增长。我梦想的是座无虚席的放映厅和大量情感参与。”
对我来说，表现得轻松并不意味着消除痛苦的沉重感。
电影开场8分钟4：3的画幅，伴随着丈夫毫无缘由的一个耳光开场。
这是导演对旧时代痛恨的指控，也是提醒观众，你即将走进一个荒唐又残酷的故事。
影片跟随迪莉娅的视角缓缓展开，她是妻子，但在丈夫眼中，她更像工具。
照顾全家的饮食起居是迪莉娅的本职工作。
稍有不慎，还要成为自己发泄情绪的攻击对象。
早饭餐桌上，没有人在意迪莉娅是否准备了自己的那一份三明治，但丈夫却会把马桶拉绳松动归罪在妻子身上。
她同样是母亲，但在三个孩子眼中，她是毫无尊严的存在。
大女儿怒斥她为何要忍受这样的生活，浪费人生；两个小儿子只在意自己能否得到独立的卧室。
每当房门禁锁，孩子们都要战战兢兢的躲在房间角落，忍受一墙之外父亲对母亲实施的暴力，没有一个人敢于保护自己的母亲。
而她更是女人，迪莉娅有自己相爱的恋人，机械师尼诺。
但她无力选择自己的人生，纵使对方屡次三番邀她私奔。
她也有自己可以吐露心声的好友玛丽莎，一同感受她的喜怒哀乐。
直到她遇到驻守在城里的非裔美国士兵威廉，她的人生才有了一丝转折的机会。
电影中赤裸的父权文化，不断压迫着生活在这片土地的女人。
在岳父眼中，儿子本应该迎娶堂姐家的女儿。
只有近亲结婚，女人才会完全服从于男人。甚至他还会传授儿子使用暴力的方式。
在他眼中，女人只是物品，甚至是豪不值钱的物品。
而在听闻大女儿即将要出嫁的消息时，伊万诺的第一反应是，从此家中再无女人了。
听到这样的评价，迪莉娅与女儿对视沉默。
她们无力为自己的尊严斗争，无论是母亲还是女儿。
在随后的订婚宴上，面对准女婿家的到访。
迪莉娅已然保持着自己在家中卑微又耻辱的身份。
她如同仆人一般侍奉大家，破旧的衣服只能用围裙遮挡起来。
但这一切都逃不过高傲又富足的亲家眼中。
对方更是疑惑，为什么迪莉娅不坐下来跟大家一起用餐。
没错，迪莉娅就是如此的低等存在。
就如同她家半地下室的现状，如同老鼠一般，整日蜷缩在昏暗潮湿的洞穴里。
打开窗户，唯一能看见的，就是路人的脚和在窗户前撒尿的野狗。
这《寄生虫》式的设计，让人对迪莉娅的生活现状，更加增添一层悲悯。
然而在主角视角之外，导演巧妙借由其他家庭的现状，不断强化那个极端男权世界的残酷现实。
兼职护士的迪莉娅，本以为富人家的女人是平等的。
直到她看到富商和儿子讨论政治时，厉声呵斥妻子闭嘴，她才幡然醒悟。
这个社会，无论哪个阶层，男人都是一样蔑视女性，习惯性的使用暴力。
于是她将全部希望寄托在女人身上，希望她加入有修养的家庭，脱离这个黑暗的家庭。
但当她看到准女婿死死卡住女儿的脖子说“你是我的，以后出门不准化妆”后，迪莉娅明白，必须终止这段婚姻。
随着一声爆炸，准女婿家的面包店灰飞烟灭。
他们也一夜破产，离开了罗马。
面对女儿的痛苦，身为母亲的迪莉娅却好不动容。因为她知道，自己拯救了女儿。
而这一场突如其来的爆炸背后，便是电影不可忽视的社会背景。
二战的阴霾刚刚消散，颓废的罗马城里到处是带着钢盔，浑身武装的美军。
他们带来了和平，也打破了这里延续千年的生活节奏，生活在这里的人并未真正脱离战争带来的痛苦。
这里有两次参战的伊万诺，因为战争失利，从此郁郁不得志。
也有迪莉娅等人在屋顶听到巨响，条件反射式的躲闪，发现是自己误以为炸弹袭击。
那场改变现代人类文明进程的战争，只是物理意义上的结束，实则继续在每个人心中继续发酵。
而与美军威廉的相识，也让迪莉娅意识到，自己有机会解救女儿的命运。
于是威廉用一颗炸弹结束了迪莉娅大女儿的婚姻。
但让人唏嘘的是，即使有如此强力伙伴，迪莉娅也始终没有想过借由他的帮助，让自己的恢复自由。而这背后所代表的政治隐喻不言而喻。
直到影片结尾，现实的历史事件与虚构的故事交织在一起，延宕出整部电影最重要的核心，女性主义的觉醒。
导演宝拉·柯特莱西在结尾，用一场类似“一分钟营救”的戏剧手法，将情绪推至高潮。
人生中的第一张选票，成为她最后的希望。
这是她第一次拥有权利和尊严的时刻。
只是，这张无意间丢失的彩票，引发全片最大的危机。
步步紧逼，前来抓人的丈夫。紧随其后，代表未来女性的大女儿。
他们终于在投票站点重逢。
只是这次，迪莉娅不再是一个人，这一次她不在退缩和隐忍。
面对无数“站起来”的女性，她们团结在一起，虽然紧闭嘴唇，看似无声，胜有声。
伊万诺第一次输了，他所代表的男权世界结束了，男性那毫无节制的霸权和暴力，也终于被终止。
《还有明天》巧妙的将历史事件（1946年6月2日和3日意大利举行首次语序父女投票的政治选举），与一个长期饱受父权压迫的女性结合起来。
她放弃了追逐爱情的机会，亲手“葬送”了女儿的婚姻，忍受几十年如一日的灰暗生活。
最终，只为投票这一次神圣的机会。
正如片尾安娜·伽罗法诺留言——
“我们像情书一样紧攥着我们的选票”。
终于等来这顶级大师告别之作，哭着打五星！
8岁小孩能有多坏？看看这部经典神作就知道了
这部欧洲版《盗墓笔记》，彻底颠覆我的认知

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