看了《追风者》，发现王一博不简单

非非马

FEI'S TALK

在《繁花》之后，内娱出品里终于有了部值得一追的剧——王一博、李沁、王阳主演的《追风者》。

比起陈晓童瑶刚刚下线的家庭剧《小日子》、赵丽颖林更新正在播出的《与凤行》，《追风者》可称鹤立鸡群。也第一次发现：王一博，不简单。

套路满满的狗血爽剧《小日子》，让我再次慨叹内娱影视剧越来越短视频化、流水线套餐化，它们离真实的生活看上去很近实际上很远，人设定制、主题元素、情节设计、桥段配置，甚至表演套路，都在比着社交媒体短视频传播度和热搜榜而量身定制。

也感慨童瑶自《三十而已》“顾佳”大爆之后，接演的角色，从《心居》到《小日子》，角色身份、性格、手法不断自我复制，沉陷在舒适区中难以自拔。童瑶这些缺乏变化的角色与表演，可以随意剪切黏贴、自由组合。这4年对于演员童瑶而言，是极度扁平的。再继续这样自我复制黏贴，童瑶以后可以直接改名叫“顾佳”了。

另一部大失所望的剧，是赵丽颖的《与凤行》。不是她和林更新的粉丝，怕是追不动。我的一个好朋友看了两集后直接评价说：这是给10岁以下小朋友看的，小学一毕业都看不下去了。

也是有点疑惑的，这几年赵丽颖不断尝试各种类型的角色，挑项目不乏眼光独到之处，比如备受好评的《风吹半夏》；论演技，角色和表演风格上，跨度和突破都很大，最突出的就是新近的电影《第二十条》。从农村走出的赵丽颖，在我心里，是一个有追求、有脑子、也有执行力的女演员。

可结果，她自己监制的《与凤行》，却陋不忍睹。就算是拍给粉丝特供，也不能这么不讲究。堪称赵丽颖“未解之谜”。

在这样的背景下，《追风者》虽有bug，但带来的观感可用“惊喜”形容。剧情紧凑、摄影讲究就不说了，关键是类型上也有突破，不论是对当时GMZF重要人物沈图南的正面塑造（截至目前），还是对反派人物林樵松的立体呈现，都跳脱了这类剧集很容易陷入的脸谱化窠臼。

从表演来看，演员的演技整体在线。连王阳都洗去了先前在《闪耀的她》中的油腻，他的魅力、风度与角色十分贴合。当然，王一博是最令我刮目相看的，我开始觉得：这是一个很有追求的青年男演员。

之前看《无名》我就对王一博印象颇好。但当时会觉得，是叶先生这个角色，天生很适合王一博来演。人物气质贴合，王一博被嘲“面瘫”的表演方式，也贴合这个角色。

但《追风者》让我意识到，王一博非常有表演上的潜力。从他对人物的塑造来看，他其实是一个有追求、有天赋，也十分努力的演员。远远甩出了一般的流量男明星。

一条过的哭戏就不说了，看他早上在棚户区出租屋起床后那一连串的动作，看他在不同情境下呈现出的微表情、微动作，我会觉得他是那种很难得的明星级演员，也许达不到梁朝伟、张国荣的高度——但是那种集好演员的天赋和明星魅力于一身的。可惜，剧方提供的静态照里，没有一张可以展示出这一点。

然后这两天就刷到了《追风者》剧组对王一博的各种花式夸奖。果然，王一博非常用功。导演和制片人说：到现场后，你不会看到王一博还在翻剧本背台词，哪怕是温习台词。因为他已经都熟背在心里了，到现场后就专注于和导演讨论如何更好地呈现角色。

想起《不完美受害人》两位编剧对周迅的评价：从来没见过周迅在现场翻剧本看台词，因为都提前背熟了。

讲真，还是很佩服的。谁没有过背课文背英语的经历呢，能做到这般熟读于心，如果不是天生记忆力超群，大家都懂这背后需要付出多少努力。

有短视频作者搜集了各路合作伙伴对王一博的评价，基本都是勤奋、努力、悟性好、人安静、话不多、有礼貌。

陈晓在和王一博合作后，直言王一博在各个方面都超出了他的预想，直呼他太棒了。

大概是我自己越来越喜欢内敛不聒噪的男性吧，王一博的性格特质落在了我的审美点上。

也想起去年《无名》路演，王一博因为不善于回答观众提问，被骂“绝望的文盲”。我特意找出当年的采访视频看了，还真想替他说两句。

比如这个问题：“你觉得把握这个角色最难的点在哪里？”

这就属于一种立场先行的提问。为什么演一个角色就一定要觉得困难？而且还必须得权衡比较，找出一个“最难的点”。

王一博就不能觉得：啊，我在表演的时候，没特别考虑困难，只想着怎么塑造、怎么解决表演本身的问题？

对于问题解决型的人而言，ta对困难和痛苦通常就是更钝感的，他们首先想的是怎么解决问题。所以看到王一博说没觉得当年做练习生有多辛苦，我非常能理解。

事实就是，大家对“苦难”的“应激模式”不同。一些人觉得辛苦、困难的事儿，在另一些人这里，甚至根本就不以“困难”的面目来呈现。

王一博也许不够有临场发挥的急智，也可能的确不善于言语表达，但对于演员来讲，看他呈现的荧幕结果，才最有说服力。不是吗？

自《陈情令》大爆之后，能看到王一博一直在探索不同的角色类型，尝试不同的表演风格，你至少无法在他的荧幕角色之间随意剪切复制黏贴。当童瑶的四年被过于相似的荧幕角色压得扁平时，王一博的角色光谱却撑起了分外饱满的荧幕4年。

他是不被定型的，更不甘心只被剧组当作“流量”来用。作为一个炙手可热的流量明星，年纪轻轻便有如此的清醒和坚定，实属难得。

如果把王一博和赵丽颖来比较，我会觉得，他的佛系是他的一把保护伞。

相比较之下，赵丽颖是向外征伐、进取的，她身上的不服气、倔强、强烈的想要证明自己的愿望，既是一种强烈的驱动力，也会形成另一种束缚。直白地说就是：想要的东西还是太多。她身兼演员和女老板的双重身份，试图做好平衡，但这两个职业工种对人的特质要求，恰恰相悖。

好演员，本质上是艺术家，更需要向内向精神探索；好老板，本质上是产品经理，更需要向外链接、看市场需求。

相比之下，导演——尤其是商业片导演的角色，会更接近产品经理、也更接近老板。比如贾玲、徐峥，甚至陈思诚，他们未必在表演上有多深的造诣，各有各的舒适区或者说统治区，但他们肯定是厉害的产品经理，可以拍出大热的影片。像姜文、北野武这样，又能当好演员，还能当好导演和老板的，实少。而即便是姜文，那也不是每次都能“高中”的。