穿高靴的姐姐，连欲望都那么“杀”

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最近，HAIBAO拍摄了一辑《新闻女王》的海报。

海报里的佘诗曼、李施嬅，踩着高靴，穿着轮廓硬朗的大衣。说实话，真的很久没有看到这样凌厉的职业女性形象了，几乎有种逆时尚而行的感觉。这几年的流行趋势都是松、软、柔，几乎都要忘记那种刀刀见血的“姐姐”风格的杀伤力的。

▲《新闻女王》海报

高筒靴的存在，就好像一种内敛的示威。它们是包裹着姐姐们的职场铠甲，沉稳、厚重、威严。想不出什么元素能比高筒靴更适合《新闻女王》里的姐姐们，把“独自美丽”四个字做到了极致，连训斥人都是杀人不见血的。

想起著名的贝德克尔测验，用来检测一部影视作品是否拥有真正的“女性视角”：片中至少有两个有名字的女性角色，她们互相交谈过，且谈话的内容与男性无关。《新闻女王》早就远远地超越了这项指标，女性角色个个都是鲜活无比、锋芒毕露，拥有自己的野心、欲望和创造力。

▲《新闻女王》

这样的女人们，当然“敢穿”了。这里的敢穿并不是说穿得时髦、出格，恰恰相反，而是穿得干练、接地。工作中的女人可以不时尚，但是必须专业，必须有足够的量感，能让自己的话语膨胀在整个空间。《新闻女王》里的女人们，穿大量的纯色、布料上好的西服套装，更穿皮质高靴。

皮质高靴的力量感是一种很微妙的东西。这种鞋履自它诞生以来就一直被赋予着过多的意义——从性感香艳，到今天的强硬凌厉。高靴的演变就好像一个女人从久居的楼阁里走出来，成为一个独属于自己的角色。

▲Mona秀场｜Dion Lee 2024SS

很多人都不知道的是，高靴这个单品在最开始的时候，其实是隶属于男装的。人们总是默认高靴是用来修饰女性的腿部曲线的，却忽略了高靴实际上起源于它的功能性。

在中世纪，皮革长筒靴是重骑兵的标配，它的重量和革面为战士们提供了忠实的保护。后来，长靴又成为男人藏匿走私物的神器，靴筒里多的是瞒天过海的故事，烈酒、草药、珠宝，长靴见证了江湖里流传的一切骗术。

▲拿破仑三世（左）、《骑士与少女》Andy Thomas（右）

是的，在大约半世纪的时间里，我们都只能看到男人穿长筒靴，而不是女人。直到19世纪，才开始有女性因为在戏剧中扮演男角而穿上靴子——作为戏仿的一种，而非真正的日常穿着。

长筒靴成为女性的日常穿着，几乎是与女性能够进入职场、独当一面的现代社会一同诞生的。但即便如此，当看到最早在银幕上穿着长筒靴的女性的时候，我们也会发现她们常常扮演的是蛇蝎美人的香艳形象，因为这种皮革制鞋履总是与性符号紧密相连。

▲《复仇者》

早在1968年的电影《太空英雌芭芭丽娜》里，简·方达就穿着一双银色的过膝靴拯救世界。这是一出典型的邪典科幻戏目，香艳、华美、滑稽，连简·方达本人的性感气质都被拍成塑料味的夸张戏仿。而她腿上踩的那双过膝靴，够娇、够嗲，可谓如假包换的未来主义式性感，在今天看也很超前。

▲《太空英雌芭芭丽娜》

到了1990年，朱莉亚·罗伯茨在《漂亮女人》里也穿上了过膝的皮靴。同样的，这位穿着高靴的漂亮女人扮演的也是一个痴痴相信爱的笨蛋。而她腿上那庞大、张扬的大靴筒，实际上就是在暗示着她那混迹风月场的职业。是的，在那个年代，这高筒靴是灰姑娘们迫不及待想要脱下的枷锁，因为它胁迫着女孩们表演风情。那时候，大家都默认，穿着玛丽珍的是好女人，穿着高筒靴的是坏姑娘，而女孩的“性感”则多多少少沾点“坏”。

▲《漂亮女人》

而1992年蒂姆·波顿执导的《蝙蝠侠：归来》中，米歇尔·菲弗饰演的猫女，则把长靴的kinkiness穿出了极致。紧紧裹着女人身体的胶衣，好像在撕扯释放荷尔蒙的空气。而猫女穿着的皮质长靴，让她的荷尔蒙显出几乎是致命的危险。即使猫女的烟熏妆是如此冷峻威严，她那如皮革一般烙刻着火焰的性感能量依然被银幕诚实地记住了。

▲《蝙蝠侠：归来》

但高筒靴一定要性感吗？

2006年的《穿着普拉达的恶魔》里，颇具转折性的一幕就是安妮·海瑟薇踩着皮质高靴闯进runway的办公室，堪称耀武扬威，引得同事们侧目。这双张牙舞爪的高靴来自2005年秋冬的香奈儿秀场，和安妮穿的外套一样，是老佛爷Karl Lagerfeld的亲手设计。

先不谈一个时尚实习生从头到脚穿香奈儿是否实际，这一套高靴搭配真是一出power move。从初出茅庐的菜鸟新人，到人格被磨砺鞭打后的职场姐姐，安妮·海瑟薇的底气从脚到头。高靴并非好穿的单品，要中和掉它的性感、驾驭它的狂妄，必须要有坚韧的灵魂力量。这也是为什么只有在职场渐渐取得话语权的女人们，才能穿好它，并以一种不需要性感的方式穿好它。